Kostum di 'The Lost Daughter' Melambangkan Mempertahankan (dan Perlahan Kehilangan) Kontrol

Peringatan: Spoiler untuk 'The Lost Daughter' di bawah ini.

Maggie Gyllenhaaldebut penyutradaraan yang diakui secara kritis, "The Lost Daughter," mengeksplorasi, sering kali secara mendalam, emosi yang dialami wanita — terutama ibu — secara kuat, empati, dan menyegarkan cara yang tidak menghakimi. Saat drama psikologis yang lambat laun terungkap, perasaan bahwa wanita jarang, jika pernah, diizinkan untuk menyuarakan, atau bahkan mengakui diri mereka sendiri, menjadi terbuka.

Di balik layar, Gyllenhaal juga menciptakan cara yang dilindungi untuk aktor utama, Dakota Johnson dan Olivia Colman untuk mengungkapkan diri mereka melalui karakter, kerajinan dan kostum mereka. Selama panel AFI, Johnson, yang memerankan Nina, seorang ibu muda yang kewalahan saat musim panas bersama keluarga di sebuah pulau Yunani yang indah, dibahas pengalaman: "Banyak film mengambil tempat di pantai dan saya tidak pernah khawatir tentang seperti apa bentuk tubuh saya. Tidak ada wanita yang melakukannya. Itu [sumpah serapah] keren."

Dari perspektif kostum, produksi adalah ruang yang aman, dari diskusi kolaboratif awal dengan para pemain dan sutradara, hingga fitting, yang melibatkan protokol pandemi yang ketat di Yunani. "Karena itu Maggie, semuanya dibicarakan dengan benar," kata Edward K. Siamang, di atas Zoom.

Perancang kostum Inggris ini sebelumnya berkolaborasi dengan Gyllenhaal dalam miniseri 2014 "The Honorable Woman," di mana karakternya Nessa Stein berpakaian kekuasaan yang agung dalam vintage Jalur, pakaian dalam ruangan panik yang halus dari Carine Gilson dan warna putih yang sangat chic toko atas celana panjang.

"Kami jelas memiliki bahasa yang sama, di satu sisi, tentang pakaian dan gaya," kata Gibbon. Keduanya tetap berhubungan, dan ketika dia mendengar bahwa Gyllenhaal sedang mengerjakan proyeknya, dia melompat pada kesempatan itu: "Saya benar-benar menulis kepadanya, mengatakan saya ingin melakukannya." 

Sebagai sutradara pemula, Gyllenhaal (yang juga menulis naskah berdasarkan novel Elena Ferrante) menerapkan pengalamannya sendiri di depan kamera. "Dia tahu betapa pentingnya bagi para aktor untuk merasa nyaman," kata Gibbon, mengingat prosesnya. "'Selama mereka bahagia. Selama mereka memiliki sepatu yang nyaman. Itu sangat penting, karena saya diberi sepatu yang tidak nyaman.'"

Pandemi mengubah brainstorming secara langsung menjadi diskusi Zoom virtual "gambar pukulan" bolak-balik dari seberang Atlantik untuk merancang visi kostum utama film tersebut. "Ini berakar pada kenyataan, dan itu bukan mode tinggi atau apa pun, tetapi pada saat yang sama, dia ingin itu sedikit bergaya," kata Gibbon.

Juga berkat Covid, film tersebut berpindah lokasi dari New Jersey ke Yunani, dan Gibbon terus bersiap secara virtual dengan pemeran utama. "Dakota, saya pikir dia ada di Gwyneth Paltrowrumahnya," katanya. Gibbon sering mengadakan percakapan "cukup cepat" dengan Colman yang berbasis di Inggris, yang berperan sebagai profesor Inggris yang penuh teka-teki dengan dua putri yang sudah dewasa, berlibur sendirian dari New England. (Jessie Buckley memainkan 20-an Leda dalam kilas balik yang mencerahkan mengungkapkan keputusan dan niat masa lalu karakter dengan Nina.) 

Terinspirasi oleh sweter "ikon" Monica Vitti di "L'Avventura," Gyllenhaal membayangkan tanda tangan yang kuat melalui lemari pakaian liburan Yunani Leda saat ini. "Mereka adalah bentuk yang sangat berbeda. Mereka adalah siluet yang sangat berbeda, tapi itu bukan pakaian yang terlalu keras," kata Gibbons. "Sangat, kami ingin mendapatkan kesederhanaan seperti itu." 

Membangkitkan "liburan tepi laut klasik," dia memberi Leda "palet yang sangat netral" pada siluet yang terinspirasi tahun 50-an dan 60-an dengan pola minimal dan tanpa hiasan. Untuk rangkaian sarung dan penutupnya, dia melihat ke Max Mara dan label Yunani Parthenis, ditambah potongan yang dibuat khusus — "mencoba memberikannya keabadian itu," kata Gibbon. (Setelan rok dan blus putih pesanan Leda, yang menjadi penutup film, berisi Telur Paskah kilas balik, yang merujuk pada "Leda and the Swan" dan gaun putih putrinya.)

Leda pertama-tama mengembara ke pantai yang sepi dan dengan puas mengatur tempatnya, sambil mengenakan penutup mata putih bersih dan detail lubang oleh BFC/Mode Penerima Designer Fashion Fund palmer // harding (di atas). "Ini elegan. Itu terlihat sangat indah dan, ketika matahari bersinar melalui [detail lubangnya], dia merasa hampir tenang," kata Gibbon. "Kami ingin itu terasa sangat tenang di awal. Bahwa dia berada dalam situasi terkendali seperti ini. Dia memegang kendali." 

Menikmati es krim, kesendirian Leda yang tenang terganggu oleh kedatangan Nina dan keluarganya yang berisik — dari Queens, bukan Naples, seperti di buku. Leda segera tertarik dengan orang Amerika dan anaknya yang berusia empat tahun, Elena (Athena Martin Anderson), mungkin karena Leda melihat sedikit dirinya dalam dinamika ibu-anak yang dibebankan. Leda kemudian menarik kemarahan mertua Nina yang agak mengancam dengan tidak melepaskan kursi pantainya untuk perayaan ulang tahun mereka. Setelah menemukan Elena yang hilang, Leda kemudian mengambil hati dengan Nina. Tetapi selama keriuhan, boneka kesayangan Elena hilang, membuat kedua wanita itu, pada tahap keibuan yang berbeda, ke dalam spiral dalam menghadapi perasaan mereka sendiri dan satu sama lain.

Leda perlahan mulai kehilangan kendali, sambil mengekspos lebih banyak pada dirinya sendiri dan mungkin Nina. Dia mengembara ke pesta yang riuh di kota, sambil menikmati gyro (yang, tidak terkait, terlihat benar-benar ilahi). Warna merah jambu magentanya yang cerah — dan hampir sangat merah — wrap-dress oleh Max Mara (atas) menandakan pertarungan diam-diam yang akan datang.

"Aku punya gambaran tentang Miuccia Prada di landasan, setelah pertunjukan, mengenakan gaun sutra di bawah naungan di papan asli saya untuk Leda, "kata Gibbon. "Saya suka cara kita melihat Leda mengenakan gaun itu dan makan souvlaki di jalan. Glamor biasa." 

Melihat keramaian yang ramai, Leda dengan enggan menerima ajakan juru kunci Lyle (Ed Harris) untuk menari dan langsung menyerah pada euphoric party anthem yaitu Bon Jovi's "Hidup dalam Doa." Warna cerah dan kemilau gaun itu meningkatkan momen berkeringat dan tak terkendali, saat Leda melambaikan tangannya ke udara dan menyanyikan lagu favorit karaoke. (Karena protokol Covid, anggota kru dalam gelembung produksi berlipat ganda sebagai figuran, termasuk Gibbon, yang menari dengan gembira di latar belakang.)

Seri Leda dari Leda yang manis dan maillot tali lebar tetap konsisten di sepanjang film. "Dia sangat elegan, sangat fungsional, dan telanjang," kata Gibbon tentang one-pieces by Wolford, Marks & Spencer dan Michael Kors. "Sangat mudah untuk mengalihkan perhatian dengan terlalu banyak, sehingga rasanya seperti benar-benar menarik diri bersamanya, sepanjang waktu. Hanya pergi sesederhana dan segumpal, hampir, mungkin, dan kemudian Anda mendapatkan kontras yang menakjubkan dengan Dakota, mengenakan sepotong benang." Pakaian renang juga menghubungkan kedua ibu: "Saya suka baju renang Anda," kata Nina, setelah Leda mengembalikan Elena padanya.

Johnson dengan antusias membagikan visinya untuk Nina dengan Gibbon. "Dakota langsung googling gambar," katanya, mengingat dia segera berhenti Emily Ratajkowskilini pakaian renang, Inamorata. "Dia seperti, 'Kau tahu, persetan! Aku hanya harus memakai ini. Itulah karakternya. Itulah dia.'" (Gibbon mengambil set bikini ultra-strappy dari garis, dan gaya cut-out dan berpola liar dari label Yunani PCP.)

Pakaian renang Nina yang minim dan berpola hingar bingar — dipakai sembarangan dengan tudung, sandal jepit merah muda, dan perhiasan emas dalam jumlah banyak — bisa menggambarkan perbedaan sosial antara Nina yang mungkin terkait dengan kejahatan terorganisir (seperti yang disindir oleh naskah dan buku) dan akademisi Cambridge Leda, yang memang berasal dari keluarga sederhana. cara. Tapi gaya Nina yang lebih tidak dibatasi dan mencolok juga mengungkapkan caranya untuk menguasai dirinya sendiri, sementara mertuanya yang sombong dan suaminya yang samar, Toni (Oliver Jackson-Cohen) mengatur hidupnya.

"Ini adalah perayaan, sekali lagi, berbeda dengan siapa Leda dan siapa yang Leda coba bukan menjadi, juga, sepanjang waktu dan berusaha untuk memegang kendali," kata Gibbon. "Itulah yang Nina tunjukkan kepada [Leda], terkadang, ini adalah kebebasan untuk menjadi itu."

Aksesorinya secara halus menyentuh "bagaimana seorang ibu Sebaiknya berpakaian", tetapi dalam arti yang lebih praktis, sambil juga menawarkan hubungan tentang bagaimana Nina dan Leda bergulat dengan tekanan menjadi ibu. "Bahkan memakai perhiasan di pantai, itu bagus untuk memiliki sedikit ketidaksesuaian, itu tidak terasa apa yang akan dilakukan seorang ibu karena anak itu mungkin tersangkut rambut mereka di perhiasannya atau semacamnya," kata Gibbon. "Jadi kami memikirkan itu: sedikit, bukan tidak bertanggung jawab, tetapi semacam kepentingan pribadi, bukan tentang anak Anda."

Gibbon awalnya memiliki "penglihatan yang lebih bergaya" untuk pakaian Nina di luar pantai, tetapi kemudian menyadari bahwa tampilan "bersatu" tidak cukup berhasil untuknya. "Kami segera menyadari itu terlalu banyak dan dia tidak membutuhkannya," katanya. "Sangat menyenangkan bahwa dia hanya mengenakan celana olahraga [di atas baju renangnya]. Pasti ada kelonggaran yang sangat bagus untuk itu." Ditambah lagi, seorang ibu muda yang kewalahan oleh seorang anak yang terus-menerus menempel, sebagian besar pasangan yang tidak hadir dan mertua yang melayang tidak akan punya banyak waktu atau energi untuk itu, jadi Nina secara acak melemparkan kemeja Mangga bermotif harimau Toni di atas crop top merah muda dan celana pendek biker yang ditetapkan oleh PCP untuk lari toko mainan untuk menemukan boneka pengganti untuk boneka yang tidak dapat dihibur. Elena.

Tampilan padu padan Nina juga termasuk jaket jeans oversize acid-wash dan crop top dengan rok mini kulit berdetail ritsleting kuning oleh Alexander McQueen (dari Athena berbasis Mo Vintage) untuk memelototi Leda dengan mengancam di pesta dansa. Gibbon menemukan sebagian besar perhiasan emasnya dari H&M dan "beberapa toko norak yang brilian di Athena."

Pada satu titik, Toni memberi Nina topi pantai yang hampir lucu (atas), yang juga berfungsi sebagai plot-driver yang mengarah pada pengakuan membingungkan Leda kepada Nina. "Anda tidak akan percaya berapa banyak topi yang saya lalui untuk mencapainya," kata Gibbon, yang akhirnya menemukan topi lebar sempurna dari Max Mara. "Pada dasarnya, ini adalah hal yang mengendalikan, bukan? Ini seperti Toni yang mencoba mendandaninya seperti boneka kecil. Jadi [mengenakan topi] harus merasa canggung sepanjang waktu. Itu harus terasa aneh, tetapi kemudian memiliki kepraktisan juga." 

Topi itu juga menggambarkan tingkat kontrol Nina dalam apa yang dia ungkapkan kepada dirinya dan keluarganya, atau tidak — "karakternya yang sedikit mendua, yang hampir bersembunyi." Karena Nina adalah juga menyelinap dengan petugas pantai yang lucu Will, diperankan oleh lawan main "Normal People" Paul Mescal.

Serial terbatas beruap ditayangkan perdana tepat ketika "The Lost Daughter" mulai diproduksi, dan Mescal (dan karakternya rantai emas Connell) menjadi pelarian hati. "Saya mendapatkan semua potongan kulit [kalung] dengan cangkang dan menawarkannya kepadanya dan dia langsung berkata, 'Tidak,'" kata Gibbon sambil tertawa.

Terlepas dari potensi haus Internet Mescal, Gyllenhaal tidak menjadikannya sebagai "orang itu" (dan celana pendek Will oleh Dirty Laundry hanya cocok untuk karakter tersebut, yang memikat Nina dan Leda.) "Jadi sepanjang film, dia tidak pernah melepas kausnya, meskipun dia adalah penjaga pantai, dan [Gyllenhaal] sangat menyukai, 'Tidak, saya tidak ingin dia seperti itu,' kata Siamang. "Sekali lagi, tidak menghakimi dan tidak mengobjektifikasi orang sangat penting." 

'The Lost Daughter' tayang di Netflix pada Jumat, Desember. 31.

Jangan pernah melewatkan berita industri fashion terbaru. Mendaftar untuk buletin harian Fashionista.