Bagaimana Kostum Periode di 'Victoria and Abdul' Judi Dench Membantu Menceritakan Kisah yang Hampir Hilang dari Sejarah

Berdasarkan novel "Victoria & Abdul: Kisah Nyata Orang Terdekat Ratu," oleh Shrabani Basu, sang Dame Judi DenchFilm yang dibintangi "Victoria and Abdul" menyoroti persahabatan dekat antara Ratu Victoria dan pelayan India yang menjadi orang kepercayaan Abdul Karim. Karena kesukaan, Ratu (dan Permaisuri India) memberikan hak istimewa, kekuasaan, dan tanah kepada pemandu spiritual Muslim India (atau "munshi"), yang dapat Anda bayangkan tidak cocok dengan pengadilan xenofobia dan pelayan kerajaan selama bagian "abad kekaisaran" akhir yang agresif dari kolonial Inggris kerajaan.

Kisah nyata dari persahabatan kerajaan yang tak terduga (dan kemudian kontroversial) juga membawa kesempatan untuk menyapu, drama periode prestise oleh sutradara terkenal Stephen Frears — dan kostum mewah yang menyertainya dia. Meskipun, saya merasa perlu untuk menyebutkan: Sementara film ini mencoba untuk menekankan toleransi budaya, etnis dan agama, sulit untuk mengabaikan Inggris Raya.

sejarah kolonial yang kejam dan penggambaran pria Asia mistis yang menjijikkan tentang orang sungguhan dan subjek kolonial Abdul, yang diperankan oleh Ali Fazal. Yang mengatakan, saya akan meninggalkan diskusi mendalam ke film dan kritikus budaya dan sebagai gantinya fokus pada kostum periode abad ke-19 yang menakjubkan yang mencakup dua budaya, yang dibuat oleh Consolata Boyle.

Desain kostumnya bahkan lebih menonjol mengingat banyak dokumentasi hubungan Victoria dan Abdul yang hancur dan hilang dari sejarah. Plus, Ratu Victoria terkenal mengenakan pakaian hitam — seperti yang dilakukan banyak wanita di periode Victoria — selama 40 tahun tersisa setelah meninggalnya suami tercinta Albert pada tahun 1861, menyerukan kreativitas ekstrem saat merancang gaun untuk 2D film.

Tentu saja, Boyle tidak asing dengan karya-karya periode monumental, terutama yang menggambarkan raja-raja Inggris yang dimainkan oleh para bangsawan. Dia menerima nominasi Oscar pertamanya untuk "The Queen" yang disutradarai Frears, yang dibintangi Dame Helen Mirren sebagai Ratu Elizabeth II. (Dia mendapatkan anggukan kedua untuk berpakaian Amerika royalti film Meryl Streep dalam "Florence Foster Jenkins" pada tahun 2016.) Seorang kolaborator lama Frears, Boyle juga bekerja dengan sutradara dan Dench pada "Philomena" yang dinominasikan Oscar.

Saat melakukan kunjungan singkat ke Los Angeles yang cerah untuk mempromosikan film tersebut, Boyle menelepon saya untuk mengobrol dengan saya tentang bagaimana pakaian serba hitam Ratu Victoria berkembang saat dia menemukan kebahagiaan dan kegembiraan dalam persahabatannya, bagaimana kostum menata ulang perampasan budaya penjahit istana kerajaan dari pakaian pertama Abdul di Inggris Raya dan bagaimana rasanya bekerja dengan Dame Judi yang tangguh Dench.

Tantangan apa yang Anda hadapi saat bekerja dengan begitu banyak kulit hitam era Victoria? Bagaimana membuat gaun Ratu Victoria begitu dinamis untuk layar lebar?

Memang benar bahwa dia mengenakan pakaian hitam dan begitu pula sebagian besar istananya dan banyak orang di Era Victoria, yang dia beri namanya. Ada begitu banyak kematian di sekitar — anak-anak, hubungan — dan jelas dia sangat berduka untuk Albert setelah dia meninggal, maka berbagai hubungan lainnya akan mati, dan kemudian proses berkabung akan terus berlanjut pergi. Namun satu hal yang sangat saya sadari dengan semua warna hitam adalah bahwa kita dapat menggunakan tekstur sebanyak mungkin, dan ini sangat membantu juru kamera pencahayaan.

Saya memiliki banyak percakapan dengan mekanik dan juru kamera pencahayaan kami tentang bagaimana membuat hitam memiliki kedalaman lebih dan kurang rata dan sedikit menyerap cahaya. Sesuai dengan mode dan fakta saat itu, ada banyak hiasan berat pada gaun dan banyak detail, banyak bordir, banyak renda, banyak lapisan pada trim. Jet, yang berkilauan dalam cahaya, adalah dekorasi yang sangat umum. Lipatan, frilling dan massa pita digunakan pada periode Victoria untuk menciptakan tekstur dan detail, dan Victoria adalah orang yang hebat untuk menambahkan hiasan dan penggunaan perhiasan.

Tetapi juga, untuk membantu kami menceritakan kisahnya saat hubungan [Ratu] berkembang dengan Abdul, saya menggunakan perbedaan halus macam nada gelap, seperti abu-abu yang sangat gelap atau coklat rumput atau ungu, yang merupakan warna berkabung, berbagai ungu dan lavender; kemudian, tentu saja, putih tradisional, yang merupakan warna berkabung tahap selanjutnya yang sangat penting. Renda dan kain putih asli dan sutra yang digunakan adalah bagian dari proses berkabung, tetapi juga membantu menceritakan kisah kami sebagai sesuatu. meringankan, terutama selama perjalanan mereka ke Italia ketika dia mulai menemukan kembali kegembiraan, minat dan kedekatan persahabatannya dengan Abdul.

Bagaimana Anda meneliti bagaimana merancang kostum Abdul, terutama karena begitu banyak dokumentasi telah dihancurkan?

Sangat, sangat sengaja, banyak referensi visual hilang — terutama tentang dia dan mereka berdua — yang sudah banyak. Tapi ada cukup. Kami melakukan sejumlah besar penelitian dan kami menemukan di berbagai arsip gambar Abdul saat ia berkembang melalui rumah tangga kerajaan. Ketika dia mulai, seragam yang dia dan [sesama pelayan India] Mohammed [diperankan oleh Adeel Akhtar] yang dikenakan awalnya [di atas] seperti ramuan versi Barat dari apa yang mereka kenakan. memikirkan seorang India dan seorang pelayan akan memakainya. Di banyak tempat, itu menggemakan apa yang dikenakan para pelayan di rumah tangga kerajaan — perhiasan dan hiasan emas — dan itu memiliki nuansa yang sangat India (atau apa yang para penjahit kerajaan anggap sebagai nuansa India), yang tentu saja selalu dibuat-buat Lihat.

Kemudian, Anda bisa melihat saat Abdul menjadi 'munshi' — saat dia menjadikannya 'munshi' dan gurunya — dia mulai mengenakan pakaian India yang lebih flamboyan dan lebih tradisional dari peringkat tinggi [di bawah]; banyak sutra, banyak warna yang kaya, banyak detail permukaan. Saat dia berkembang, dan menjadi lebih sombong dan menyebabkan lebih banyak perselisihan di rumah tangga kerajaan, tampilan visualnya ditambah juga dengan keresahan dan rasisme [dari] dalam rumah tangga, yang cukup jelas bagi kami cerita. Jadi itu adalah perkembangan dari tampilan yang sangat sederhana ketika dia berada di Agra sebagai pegawai rendahan dan menjadi keluarga kerajaan. di mana dia pertama menjadi pelayan dan kemudian pindah menjadi sangat dekat dengan Ratu, dengan kengerian semua orang.

Awal film menunjukkan Ratu Victoria yang sudah tua dibangunkan dan didandani secara fisik oleh prosesi meja rias dan dayang; bagaimana seluruh adegan rumit itu memengaruhi pekerjaan Anda sebagai perancang kostum?

Itu sangat penting, sejak dia diseret keluar dari tempat tidur, benar-benar koma, oleh pelayan pribadinya dan pelayan kamar tidurnya, hingga saat dia memulai proses, sehingga aktor merasakan kendala korset dan perasaan berat pakaian periode itu dan bagaimana mereka akan mempengaruhi bagaimana orang berjalan sambil membawa semua kain ini bersama mereka dan mencambuknya saat mereka berbelok di tikungan dan bagaimana hal itu membatasi apa yang dilakukan seseorang bisa melakukan. Semua itu sangat penting untuk mendapatkan perasaan itu.

Tetapi juga kepasifan Victoria dan — melalui perasaan sedih tentang adegan adegan berpakaian itu — tentang dirinya benar-benar diperlakukan seperti anak kecil dan benar-benar menjulurkan lengannya, seperti, lengannya keluar, lengan ke atas, masuk, keluar kamu pergi. Pengaturan aneh semacam itu — campuran dari pelayan ketakutan dan kesombongannya ini — yang datang dengan kekuatan dan jelas, dia pada usia dan wanita yang lemah pada saat itu. Dia berakhir di perjamuan kenegaraan, dan itu jelas merupakan [puncak] dari pakaiannya [dengan] tampilan terakhir tentang bagaimana dia berada di pintu masuknya dan duduk di kepala meja panjang di negara bagian perjamuan.

Adegan perjamuan negara pada awalnya sangat spektakuler dalam hal jumlah orang yang mengenakan kostum dan komposisi keseluruhan. Bagaimana Anda menanganinya?

Saya sangat beruntung karena saya memiliki tim yang brilian, dan adegan khusus itu dibawa ke depan dalam jadwal, yang jelas merupakan mimpi buruk semua orang yang bekerja di film. Itu adalah terburu-buru besar untuk mempersiapkannya. Semua nyonya pengadilan dan tuan-tuan pengadilan dan semua pelayan dan semuanya harus benar-benar benar namun memiliki fleksibilitas, jadi Anda merasa itu nyata dan bahwa orang-orang bukan hanya boneka berkostum — bahwa setiap orang memiliki kehidupan dan latar belakang dan sejarah mereka sendiri bahwa setiap orang adalah unik. Kami bekerja sangat keras.

Bagaimana rasanya bekerja untuk kedua kalinya dengan Dame Judi Dench, dan bagaimana kostum Anda membantu menempatkannya dalam perannya?

Kami bekerja sangat erat bersama. Kami memiliki banyak tawa. Kami mengerjakan semuanya: berat kostum, jumlah perubahan, bagaimana mereka mengekspresikan wanita itu, bagaimana kami akan menggunakan warna gelap yang berbeda untuk mengekspresikan perkembangan hubungan, karakter wanita itu — dan Judi hanya mengambil ini. Dia memiliki keterampilan naluriah yang luar biasa ini — jenius — dan itu hampir misterius. Luar biasa, Anda mengamatinya di beberapa aktor hebat. Anda tidak dapat menyematkannya. Dia memiliki kemampuan luar biasa untuk menyerap karakter secara total dan bekerja dengan mulus dan itu seperti sesuatu yang intuitif dalam dirinya. Dia membuka dirinya dalam segala hal, untuk kehidupan di setiap karakter yang dia mainkan. Dia benar-benar tak kenal takut dan menonton itu dan menjadi bagian dari itu adalah sukacita mutlak.

Foto beranda: Peter Mountain / Fitur Fokus

Wawancara ini telah diedit dan diringkas untuk kejelasan.

'Victoria & Abdul' dibuka di bioskop terbatas pada hari Jumat, September. 22.

Ingin berita industri fashion terbaru terlebih dahulu? Mendaftar untuk buletin harian kami.