Autumn de Wilde dengan Gaya Dreamy, Colorful, dan Period-Otentik di 'Emma'

Peringatan: Spoiler ringan untuk 'Emma' di bawah ini. Tapi, ayolah, Anda setidaknya melihat 'Tak tahu apa-apa,' Baik?

Dress konpeksi, lengan baju, leher tinggi dan warna oranye yang terbakar: Adaptasi terbaru dari "Emma" menampilkan banyak kostum yang indah, rumit, dan penuh warna yang bisa saja dicabut dari landasan pacu Musim Gugur 2020. (Belum lagi, latar belakang film yang eye-candy akan menginspirasi banyak papan desain interior Pinterest.) Tapi seperti bagaimana sutradara Autumn de WildeVisi novel Jane Austen tetap setia pada bahan sumber aslinya, modenya juga tetap benar-benar otentik pada periode Kabupaten saat itu. (Meskipun, Anya Taylor-Joy mungkin bisa memakai salah satu gaun halus lengan engah Emma yang berenda langsung dari layar dan ke karpet merah.)

Benang mode yang konsisten berjalan sepanjang karier auteur film fitur pertama kali, yang melakukan aksi dengan miliknya sendiri gaya yang berbeda: siluet celana yang disesuaikan, permainan topi yang luar biasa dan tongkat Victoria antik, yang nyaman

menyembunyikan botol ukuran kecil dan kacamata cantik. Sebelum "Emma," de Wilde mengumpulkan resume yang mengesankan dari penyutradaraan dokumenter dan video musik, ditambah pengambilan gambar sampul untuk musisi (dan ikon gaya) termasuk Florence + Mesin, Jenny Lewis, The White Stripes, The Raconteurs and Fiona Apple. Portofolio fotografi dan video fesyennya yang bergengsi termasuk 2015 seri video lima bagian untuk Prada dan kolaborasi yang berjalan dengan Kate dan Laura Mulleavy dari Rodarte.

"NS Rodarte perempuan adalah pendongeng seperti itu. Bukan hanya, 'Ini gaun yang cantik,'" kata de Wilde, yang memotret gaun impian merek tersebut. Buku tampilan musim gugur 2018 dibintangi Tessa Thompson, Kim Gordon dan Kirsten Dunst dan benjolan bayinya. "Fashion adalah alat besar dalam fotografi rock 'n' roll saya dalam mencoba membangun secara visual seperti apa karakter ini tanpa kata-kata."
Untuk debut penyutradaraannya, de Wilde membentuk tim yang erat dan sinergis untuk menciptakan visual storytelling yang mulus. Ini termasuk desainer produksi Kave Quinn, desainer rambut dan makeup Marese Langan dan desainer kostum pemenang Oscar Alexandra Byrne. Bersama-sama, kelompok tersebut dengan cermat merencanakan serangkaian palet warna yang mengembangkan karakter dan cerita: pastel yang subur, marigold yang kaya, jeruk yang dalam, merah muda kemerahan dan biru tinta, yang sedang populer di awal 1800-an.

"Saya sangat senang dengan betapa berwarnanya periode Kabupaten sebenarnya. Warna adalah cara Anda menunjukkan kekayaan dan peringkat kelas Anda," jelas de Wilde, yang mendorong tim untuk dengan bersemangat bersandar pada warna-warna cerah. "Itu memang terasa seperti dunia yang tinggi, tetapi didasarkan pada akurasi sejarah."

Film ini mencakup satu tahun dalam kehidupan Emma yang istimewa dan cantik, yang, eh, upaya perjodohan yang tidak tahu apa-apa mengganggu komunitas Highbury provinsi yang sopan. Jadi, "roda warna" periode-benar dan motif bunga yang khas membantu transisi protagonis dan teman-teman dan keluarganya melalui format empat musim de Wilde. "Kostumnya terasa seperti lemari pakaian yang tidak ada habisnya ini," kata de Wilde. "Dia memang memiliki lebih banyak uang daripada [tetangga dan kekasih] Tuan Knightley, meskipun dia sedikit lebih tinggi secara sosial dalam sistem kelas. Jadi mengapa dia tidak punya banyak pakaian? Itu adalah cara visual yang bagus untuk memberi tahu penonton bahwa dia adalah Ratu Lebah. Gadis terkaya di kota."

Dengan sumber daya keuangannya (dan banyak waktu yang dihabiskan di toko pakaian), Emma tidak mengejutkan menawarkan lemari pakaian yang ditumpuk di puncak gaya, yang menunjukkan pengetahuannya tentang tren terbaru. "Fashion wanita baru saja mulai diterbitkan di jurnal, dan Emma akan mengumpulkan informasi ini," jelas Byrne, dalam catatan produksi. "Dia kaya dan memanjakan dan memiliki penjahit daripada mengandalkan kecepatan dan kemampuan menjahitnya sendiri. Akibatnya, dia memiliki lemari pakaian yang luas untuk setiap musim."

Untuk penelitian, tim mengunjungi Museum Sir John Soane di London untuk belajar tentang arsitektur, seni dan interior periode Kabupaten. Byrne, yang merancang semua kostum secara khusus, juga mendedikasikan "minggu" untuk mempelajari konstruksi yang tepat dari era itu. pakaian — "berat kain, teknik menjahit rumah dan adaptasi gaun sebelumnya untuk memenuhi yang terbaru mode."

Tim dengan susah payah menguji warna cat dan wallpaper swatch dengan kain pakaian yang sesuai untuk meningkatkan suasana, suasana hati dan dialog khusus untuk setiap adegan. "Kami mengaudisi semuanya sampai terasa ada harmoni ini atau seseorang benar-benar bisa menonjol atau terkesan kurang ajar dan menyebalkan karena warna yang hadir di ruangan itu," jelas de Wilde. Dia juga berkoordinasi dengan Byrne dan Quinn untuk "membuat Emma merasa nyaman dengan lingkungannya atau bertentangan dengannya, ke tingkat yang lebih besar dan lebih kecil," menurut Byrne.

Rambut dan rias wajah, menurut Langan, juga berperan penting dalam menciptakan mood. "Ikal Emma punya cerita," jelas de Wilde. "Marese sangat brilian dan saya menginginkan rambut ikal yang benar-benar ketat yang akurat sesuai periodenya — bukan jenis ikal yang longgar, ikal gaya pernikahan tahun 90-an. Ikalnya seperti boneka kecil: melilit rapat dan terpasang sempurna. Saat cerita berkembang, Emma terlepas, jadi ikalnya sedikit lebih kabur. Mungkin dia tidak mendapatkan sebanyak itu pagi itu, jadi mereka ditarik kembali. Rambutnya menjadi lebih berantakan dan dia menjadi sedikit lebih feminin dan sedikit lebih sensual." 

Film ini menampilkan sedikit humor dan komedi fisik, sebagian besar berkat target perjodohan Emma: BFF bermata lebar dengan status sosial yang lebih rendah, Harriet (Mia Goth) dan vikaris hot-but-douche-y, Tuan Elton (Josh O'Connor a.k.a. Pangeran Charles di musim ketiga "Mahkota"). Dengan tepat, Byrne dan de Wilde juga mengambil inspirasi kostum dari kartun dan karikatur mode saat itu.

"Selalu menyenangkan untuk melihat secara historis ilustrasi mode yang mengagungkan semua pilihan mode ini, tetapi juga merupakan ide bagus untuk menemukan orang-orang yang mengolok-oloknya. Jadi kami mendapatkan keseimbangan yang sangat bagus ini," kata de Wilde. "Fashion bisa sangat konyol - dan saya suka itu tentang fashion - dan saya menyukainya terutama ketika orang yang memakainya tampaknya tidak menyadari betapa konyolnya itu."

Artikel Terkait:
Lihat Buku Penampilan Rodarte Dreamy, Star-Studded Fall 2018
Bagaimana Kostum di 'The Handmaid's Tale' Membuat Masa Depan Dystopian Tampak Seperti Kenyataan
Bagaimana Mona Dapat Mengubah Gelar Fashion Menjadi Kostum Karir Merancang Film Ikonik, Seperti 'Clueless'

Sutradara menunjuk ke desain Byrne yang hampir subliminal dan "jenius" untuk Emma ketika dia meyakinkan Tuan Elton untuk melukis potret Harriet dalam upaya pengaturan. Sementara Harriet mengenakan siluet gaya bustier beludru emas di atas gaun, mungkin dipinjam dari lemari tak terbatas temannya, Emma secara tidak sengaja — mungkin? — mengalihkan perhatian Tuan Elton dengan korsetnya yang hampir transparan dengan garis leher tinggi (atas).

"Dia memakai ini konyol kerah dengan payudaranya benar-benar hampir terbuka," kata de Wilde. "Seharusnya, fokus Emma adalah menarik Elton ke Harriet, tapi dia mengenakan pakaian yang sangat menarik dan mendebarkan ini. Saya memberi tahu Josh O'Connor, 'Mainkan saja seluruh adegan ini seperti Anda berusaha keras untuk tidak melihat payudaranya,' dan itu hanya menambahkan lapisan kecil detail ini."

Setelah penolakannya yang memalukan oleh Emma dan jeda singkat, Tuan Elton kembali ke Highbury yang baru menikah dengan bougie Ny. Elton (Tanya Reynolds, di atas). Gayanya sangat norak seperti sikapnya, termasuk gaya rambut pahatannya — yaitu bukan penghormatan kepada rekannya Amber dari adaptasi kontemporer "Emma" karya Amy Heckerling tahun 1995, "Tak tahu apa-apa."

"Ya Tuhan," tawa de Wilde. "Itu nyata dari periode. Gaya rambut yang sebenarnya berasal dari ilustrasi mode yang kami temukan. Ada banyak hal yang sepertinya saya melebih-lebihkan, tapi itu benar-benar ada!"

Yang mengarah ke penggambaran akurat lain dari awal 1800-an, yang dapat dengan mudah disalahartikan sebagai referensi ke distopia yang dibayangkan. masa depan: NS "Kisah PembantuJubah merah dan topi seperti penutup mata yang Harriet dan teman-teman sekelasnya pakai di sekolah asrama secara massal. "Para siswi [era kabupaten] akan mengenakan topi dan jubah seperti itu," kata de Wilde, menjelaskan bahwa pakaian luar yang serbaguna dan praktis tidak memerlukan penjahitan khusus, tidak seperti pesanan khusus Emma yang indah mantel. "Ini adalah pengidentifikasi posisi kelas Harriet."

“Juga, pada dasarnya, jika gadis-gadis itu tidak menikah di dalam atau di atas kelas mereka — atau mendapatkan pekerjaan sebagai pengasuh — mereka kacau. Mereka tidak memiliki masa depan," lanjut sutradara, saat dia merenungkan korelasi dengan warna merah serupa ansambel untuk wanita yang ditaklukkan dalam novel tahun 1985 Margaret Atwood, yang terakhir digambarkan di memakai layar kecil Ane Crabtreekostum. “Jadi [asosiasi] masuk akal. Saya memang melihat paralelnya dan saya tidak menghindar darinya." 

Pengenalan Harriet berjubah merah, berseragam dengan teman-teman sekolah asramanya, juga melambangkan "perempuan persahabatan" yang dia lewatkan dengan memilih untuk berteman dengan Emma, ​​"gadis paling kuat di kota," menurut de liar.

Dengan warna yang kaya, setelan berkuda yang disesuaikan, kerah terstruktur dan leher yang berkembang, pria juga terlihat sportif yang otentik hingga mode dandy periode Regency — dari pria aristokrat dari orang-orang Mr. Knightley (Johnny Flynn dan cambang daging kambingnya yang spektakuler) hingga kekasih yang hilang, Frank Churchill (Callum Turner) hingga ayah Emma yang setia, Mr. Woodhouse (Bill dekat).

"Dalam banyak ilustrasi mode, saya melihat semua pola ini dalam pakaian dan warna," kata de Wilde. "Semua rompi memiliki pola bunga yang lezat dan mantel berkuda kuning [Knightley]... Sangat menyenangkan untuk benar-benar menyoroti detail yang akurat secara historis ini dan membuat semuanya berubah menjadi lukisan."

"Sangat menyenangkan melakukannya dengan karakter pria karena ada obsesi aneh tentang maskulinitas dalam pembuatan film," tambah de Wilde. "Sangat menarik bagi saya bahwa pria dan wanita pada dasarnya mengenakan hal yang sama di bawahnya. Mereka berdua mengenakan stoking di atas lutut dan gaun slip ini. Kemeja Mr. Knightley dipelintir dan dililitkan di kakinya karena belum memakai celana dalam. Bajunya adalah celana dalamnya."

Debut saudara ipar Emma, ​​tetangga dan tamu makan malam yang sering, Tuan Knightley, melibatkan upacara yang menuntut membuka pakaian oleh kepala pelayannya dari pakaian sehari-harinya - sampai ke kaus kaki di atas lututnya - dan ke malamnya yang disebutkan di atas setelan. Bunga marigold yang indah tampak sangat cemerlang saat ia mendahului keretanya untuk berjalan melintasi lahan perkebunan yang hijau dan luas menuju ke rumah Woodhouse.

"Sungguh, dia dan Emma mengenakan pakaian yang sama, baik berpakaian maupun tidak," kata de Wilde. "Kami mengingatkan orang-orang bahwa definisi kami tentang maskulinitas dan feminitas agak konyol dan berubah di setiap era dalam mode."

"Emma" sekarang diputar di bioskop-bioskop tertentu dan akan dibuka secara luas pada hari Jumat, 6 Maret.

Jangan pernah melewatkan berita industri fashion terbaru. Mendaftar untuk buletin harian Fashionista.