Foto: WorldRedEye/Ljubaznošću Hearsta
U našoj dugogodišnjoj seriji "Kako mi uspijeva", razgovaramo s ljudima koji zarađuju za život u industriji mode i ljepote o tome kako su provalili i postigli uspjeh.
Prva priča na naslovnoj strani Erika Maze bila je za Sarasota Herald-Tribune, regionalne novine u koje je internirao dok je bio na fakultetu. Godina je bila 2005. Naslov: "Banka krvi traži ljubav, ali u venu. "(Radilo se o noći samaca u banci krvi.)
"Ovi poslovi vas uče da budete neustrašivi i da učinite sve kako biste dobili priču", kaže on o svojim reportažama na Sarasota Herald-Tribune, Miami New Times i Baltimore Sun, gdje je prerezao zube prije nego što se preselio u New York na posao WWDu 2012. godini. "To je stav koji je John Fairchild slavno nazvao" donošenjem slanine kući ", iako to tada zapravo nisam znao."
Od pokrivanja medijske industrije u to vrijemeCondé Nast-vlasništvo trgovačke publikacije, Maza je postala urednica, prvo u WWD a zatim na digitalnom timu u Stefano Tonchis W.
To ga je na kraju dovelo do trenutne uloge: redatelj stilskih značajki u Grad i selo, gdje piše i uređuje priče palazzo obitelji Ferragamo, carstva nakita i očuvanje u Veneciji. Njegov ritam možda je s godinama malo evoluirao, ali njegovi novinarski korijeni i dalje se osjećaju relevantnima do danas.Naprijed, Maza govori o svojim potezima uz stub, izvor svojih novinarskih težnji i, naravno, te legendarne naslovnice.
Kad biste prošli kroz vrhunac svoje karijere, koji su vam veliki trenuci istaknuti, stepenice koje su vas dovele do trenutka gdje ste sada?
Rekao bih da mi je vrh liste bio novinar u medijima Ženska odjeća za svaki dan. Način na koji sam dobio posao bio je sam po sebi vrhunac, jer se potrudio pokojni, veliki Peter Kaplan Ed Nardoza, nekako, iskoristiti priliku za nekoga tko nema veze s New Yorkom, a koji je u to vrijeme radio u regionalnim novinama. To je samo po sebi bilo korisno.
Sam posao bio je iznimno kompliciran, jer je kolumna medija na adresi Ženska Wear izvještavao je i uređivao svojevrsni niz izvještača ubojica. Osjećao sam se kao da imam puno toga za živjeti. Bilo je zastrašujuće jer su ga čitali svi ti ljudi koji su bili daleko iskusniji od mene u izradi časopisa. Također je bilo komplicirano, jer je u to vrijeme Ženska odjeća još uvijek bio u vlasništvu Condéa Nasta, pa se činilo pomalo zloslutnim izvještavati, iskreno, o ljudima koji su mi također sjekli ček. Osjećao sam ogroman pritisak da to učinim dobro, da se ne osramotim i opravdam očekivanja koja taj posao podrazumijeva.
Pojavila sam se s pričama o kojima mi je bilo ugodno izvještavati, pričama koje se ljudi nadam da će iz nekog ili drugog razloga zapamtiti - jako sam ponosna na to razdoblje.
Zbog čega ste poželjeli započeti posao? A raditi u modi u New Yorku, od toga da budem reporter u regionalnim novinama?
Sve su te stvari na neki način pomalo slučajne. Kao i svakog mladog homoseksualca, zanimali su me moda i modni časopisi, ali ne mogu reći da sam planirao raditi u modi. Sigurno nisam gledao da radim u modnim časopisima. Znao sam da želim završiti u New Yorku - jer ako ste novinar koji radi, to vam se čini središte medijskog svemira i bilo je to mjesto na kojem sam najviše uživao događa. Ali htio sam doći s poslom u novinarstvu. Nisam nikome htio donijeti kavu. Znao sam da je jedini način na koji sam tada imao smisla dobiti posao bio raditi u regionalnim novinama i polako napredovati na ljestvici, što su ljudi nekada radili.
Dogodilo se to da sam, dok sam radio u Baltimore Sun, Sa strane sam pisao Tumblr, osobni blog koji je bio jezivi komentar o njujorškim medijima. I to je privuklo pažnju gomile Njujorčana, među njima John Koblin, koji je bio medijski izvjestitelj Ženska odjeća u to vrijeme. Kad je napustio taj posao, rekao je Peteru Kaplanu: "Postoji neko dijete iz Baltimorea koje izgleda nezdravo opsjednuto New York mediji, on bi mogao biti dobar za ovaj posao. "I nekako je Peter čuo i moje ime preko Franka DiGiacoma, sada urednika u Pano, koji su me također preporučili, samo na temelju mojih isječaka, pretpostavljam. A Peter je rekao: "Tko je, dovraga, ovaj Erik Maza?"
To me je dovelo u New York na razgovor s Peterom - bez očekivanja da ću to dobiti, jer sam mislio da ćete morati biti dijete Nore Ephron da biste se zaposlili u Ženska odjeća za svaki dan. Intervju bi bio dovoljno dobar jer bi značio susret s mojim herojem, nekim čiji je papir, The New York Observer, bio je toliko formativan za moje novinarsko obrazovanje i uvelike je informirao moj senzibilitet i stajalište. Ne znam što su vidjeli u meni, ali Peter i tadašnji urednici Ženska odjeća riskirao.
Vraćajući se još dalje, što vas je uopće potaknulo da se bavite novinarstvom?
U početku je to bilo zato što nitko drugi u mojoj srednjoj školi nije razmišljao o tim terminima, a činilo se da je to suprotno. Ali isto tako, kad sam bio u srednjoj školi, počeo sam čitati vrlo rane iteracije Gawkera, urednica Elizabeth Spiers i Choire Sicha, koji su bili jako zabavni. A ako ste tih dana čitali Gawkera, na kraju ste počeli čitati medijsku kolumnu na Ženska odjeća, i na kraju ste počeli čitati ovaj ružičasti papir iz New Yorka Posmatrač. Osjetili ste stav i napisali da je to za mene bilo nevjerojatno opojno, uglavnom zato što mi se činilo da se svi tako dobro zabavljaju. Sve su te priče bile iznimno nestašne i zabavne. Privukao me i taj stav i svijet lijepih stvari i boeme koji su pokrivali.
Moje prvo stažiranje koje sam ikada odradio, ljeto nakon prve godine fakulteta, bilo je u novinama [od] gdje smo se ja i moji roditelji smjestili nakon što smo došli s Kube, Sarasota Herald-Tribune. Htjela sam vidjeti hoću li biti dobra u tome. Ti su vas papiri doista uveli u korak. Tjeraju vas da učinite po malo od svega - tjeraju vas da bijete policiju, tjeraju vas da pišete osmrtnice, tjeraju vas da izvještavate o uraganima i korumpiranim političarima. Ta vrsta neustrašivosti dobro će vam poslužiti kasnije kad uđete u sobu rukovoditelja tvrtke Condé Nast pitati ih koliko je ljudi otpustilo za X, Y i Z, iako vam to smanjuju tjedan. Oni vas zaista uče vrijednosti izvještavanja o podstavku, rada na telefonima i kucanja na vrata ljudi ako vam zatreba obavljati posao koji ide u izvještavanje o priči - što je još uvijek, osim uređivanja, ono što volim raditi najviše.
S obzirom na to, što vas je iznenadilo u pokrivanju modne industrije?
To je zahvalnost za lijepe stvari. Sjećam se da sam bio novinar na stražnjim sjedalima automobila Ženska odjeća, upravo izašao iz emisije i [slušao] Bridget Foley, Jessica Iredale i Alex Badia govoriti o njima s takvim osjećajem radosti i uzbuđenja. To cijenjenje mode bilo je uzbudljivo biti dio. Modni rad uči vas da sama ljepota može biti ispunjena, da može biti restorativna i transformativna, da može biti svojevrsna transcendencija.
Nekako ćete pasti kroz zečju rupu kad počnete raditi na modi, jer biste mogli vidjeti a Marc Jacobs pokazuju da se odnosi na određenu Helmut Newton fotografirajte i odjednom upijate čitavog Helmuta Newtona; onda saznate za Guy Bourdin. Stalno učite novi vokabular koji se jako razlikuje od mog podrijetla, a to je bio pristup izvještavanju "samo činjenice".
Sjećam se, posebno, postojao je Marc od Marca Jacobsa pokazati na jednom od gatova. Bila je jesen 2014. Katie Hillier i Luella Bartley koji su ga u to vrijeme dizajnirali i postavili su BMX scenarij s djevojkama koje voze okolo. Upravo je ovaj karneval podignut samo radi ove 15-minutne predstave. To mi je pokazalo takav osjećaj mogućnosti, jer su sve ove emisije mini diorame, a ovi dizajneri, kad su dobri, nalik su autorima koji zamišljaju čitave svjetove na svoju sliku. I osjećaj je potpuno uzbudljivo zakoračiti u to. Sjećam se da sam izašao iz te emisije s ogromnim smiješkom na licu, jer je tako iskristaliziralo što čini modu posebnom, a to je osjećaj zabave i neozbiljnosti te čista mašta, kada je dobra.
Kad ste bili u WWD, napravili ste prijelaz iz reportera u urednika. Što vas je natjeralo da napravite tu promjenu?
Odluka je donekle donesena za mene, vjerovali ili ne. Mislim da sam sebi kao medijskom reporteru napravio dovoljno problema u odnosu na koje su moji šefovi Ženska odjeća rekao: "Promovirajmo te s ovog posla, jer si dobar u onome što radiš, ali nerviraš previše ljudi. "Kad sam počeo uređivati Oko, naučio sam potpuno novu vreću trikova zbog kojih sam cijenio tu putanju posla više.
Naučio me je obučavati mlade pisce - od kojih neki sada uređuju The Eye, poput Leigh Nordstrom - i razmišljati u smislu šire slike. Morao sam općenito razmišljati o tome gdje se odjeljak uklapa u veće vijesti. To vam daje osjećaj poniznosti u vezi s poslom koji možda nemate uvijek kao izvjestitelj, kada mislite da je jedina priča važna samo mjerica na kojoj radite. Kao urednik morate razmišljati cjelovitije.
Također, to je bio moj prvi okus suradničke prirode časopisa i izrade uredničkog proizvoda. Kao reporter, ne morate nužno surađivati s umjetničkim direktorom ili s odjelom za fotografije. No, kao urednik, u kuhinji je puno više kuhara i morate ih naučiti sve diplomatski uključiti. A kao mladoj osobi to nije uvijek lako. Moj tadašnji šef Jim Fallon naučio nas je da s medom dobijate više pčela nego s octom. Naučilo me je cijeniti urednike koji su sa mnom radili prije u potpuno novom svjetlu.
Iz WWD, otišli ste na W kao urednik digitalnih značajki. Što je inspiriralo taj potez?
Mislio sam da se posao već neko vrijeme kreće u novom smjeru, i unatoč činjenici da mislim da su novinari neki od najsvestraniji i najupućeniji [ljudi] u digitalnu stvarnost, nikad nisam imao potpuno digitalni posao, pa mi se činilo kao dobro vrijeme da to doživim 24/7.
U to vrijeme, W imao vrlo golo osoblje i infrastrukturu. Predložak zašto bih trebao doći iz oba Dirk Standen, koji je u to vrijeme bio digitalni direktor, i Stefano Tonchi, tada glavni urednik, bili su da Condé Nast ulaže u W. Kad bih otišao tamo, mogao bih iz temelja izgraditi nešto - što smo i učinili, osjećam.
Pridružili ste se Grad i selo 2018., kao direktor stilskih obilježja. To je uloga usmjerenija na tisak. Zbog čega ste htjeli otići na drugi naslov, ali i natrag u taj format?
Znate, kao i svi, da je tempo rada na internetu s punim radnim vremenom iscrpljujući. Ostavlja vrlo malo vremena za bilo kakav privid ravnoteže između posla i života. Svatko tko radi na digitalnim nekretninama - posebno urednici - doživljava to pogoršanje ili pritisak da se prati vijesti. Našao sam se pod stresom izvan vjerovanja. Možda je to imalo veze s navršenjem 30 godina za to vrijeme, ali samo sam htio usporiti. Pa kad Stellene Volandes obratili mi se zbog posla, cijenio sam ideju da se vratim na normalniji tempo proizvodnje rada.
Kad sam se pridružio Grad i selo, svi smo još radili na ubrzanom rasporedu u odnosu na način na koji su se časopisi ponašali, ali to je bio barem korak unatrag od maratona koji je W bio.
No, postojao je još jedan element: Grad i selo - povijesno, a posebno tijekom vremena koje je Stellene imala - zaista cijeni dobro pisanje i dobre pisce. Znao sam da ću piscima moći ponuditi pristojnu plaću za njihov neumorni rad na način na koji sam to radio W, Morao sam trampiti i prositi. Nisam imao dobar način da platim pisce. Zaista sam se radovao što ću nazvati ljude koji mi se sviđaju i moći ću im dati pristojnu stopu.
Dakle, moramo razgovarati o naslovnicama.
Pa, ovo ću predgovoriti rekavši da je Stellene kraljica naslovnica. Mnogi od njih dolaze izravno iz njezina mozga ili iz stvari koje su je očarale. „Buržoaski? Moi? "Je Stelenina kreacija.
Ponekad donosimo naslovne stranice dok stvaramo problem - nešto što možda baš i ne funkcionira na stranici - ali često su poput unutarnjih šala. Dobivamo naslovnicu i Stellene ju šalje gomili viših urednika, poput Danielle Stein i Adama Rathea, a mi svi odbacujemo ideje putem Slacka ili e -pošte. Ponekad se to dogodi za vrijeme ručka u Stelleninom uredu.
Izrada naslovne linije u Grad i selo je poput koktela na svom vrhuncu: svi ogovaraju i pokušavaju najbolje i jedni druge iskoristiti različitim šalama i idejama koje će privući pozornost. Ne znam da iza toga stoji vrlo profinjena strategija, osim što mi, mislim, nemamo samosvijest o časopisu i uživamo u zezanju s idejom Grad i selo je u većoj mašti. Misija časopisa od samog početka bila je zabava, poučavanje i oduševljenje. Nadajmo se da će te naslovnice dati ton onome što ćete pročitati.
Ima puno uskršnjih jaja i to me podsjeća na nešto što sam naučio Ženska odjeća. Najuspješnije priče bile su one u kojima subjekt djela nije znao da je postojao spisateljica, ali svi su drugi čitali između redaka i shvatili da je ta osoba upravo bila ismijan. To informira moj senzibilitet kada pišem naslove za svoje priče ili pomažem u finom podešavanju naslovnica-ima puno dvostrukih neprijatelja i puno namigivanja.
Imate li omiljenu naslovnicu svih vremena?
„Buržoaski? Moi? "Je gore. Ali postoji još jedno za što smo smislili priča koju je napisao John Brodie: "Mama, jesmo li bogati?" Usput, sve ove naslovnice treba čitati naglas, poput šarada. Trebali biste ih odglumiti za svoje prijatelje i obitelj.
Što je s omiljenim pričama svih vremena koje ste napisali ili uredili tijekom svoje karijere?
Kad sam bio u Ženska odjeća, jedna od najtežih priča koje sam morao izvijestiti bila je o tome da je Anna Wintour postala umjetnička direktorica Condé Nast. Dobili smo dojavu da stiže najava, što je bilo prilično monumentalno za Condé Nast i za industriju. Nazvao sam svoj najbolji izvor u Condéu i ta mi je osoba rekla: "Ne brini zbog toga. Možemo razgovarati ujutro. Ništa se neće slomiti. "I naravno, te noći, Eric Wilson je vijest objavio u New York Times, i osjećali smo se potpuno zatečeni. Komad na kojem sam morao raditi bio je potpis Promatrač, koja je priča o interpretaciji drugog dana-nekako sam morao proraditi sve svoje izvore dan nakon što se ta priča razbila i nabaviti komad koji bi bio u redu do Ženska odjeća i staviti cijelu stvar u kontekst. To je rezultiralo u jedan od mojih omiljenih tragova priče koju sam ikada napisao, do čega je Jim Fallon došao.
Na W, Sjećam se komad koji je napisala Nell Scovell na vrhuncu rasprave o Jamesu Comeyju o tome kako je po prvi put muškarac bio na liječenju skepticizam koji žene obično dobivaju kada se ponašaju kao zviždači ili podižu uzbunu nešto. Činilo se da je to vrlo snažna priča, ne samo zato što je bila pravovremena i nije bila komad koji biste obično vidjeli u stil života, ali zato što ga je napisao ovaj veliki, nadareni pisac koji je uglavnom poznat po pisanju komedija, ali koji ima nevjerojatne rezultate emocionalna dubina.
I u Grad i selo, jedan od mojih nedavnih favorita je priču o spašavanju Venecije koju je napisao Christopher Bollen. To je tako sjajan brak riječi i slika, zahvaljujući neumornom radu jedne od naših urednica fotografija, Nelide Mortensen. Znao sam da će Christopher napisati lijepu pjesmu gradu koji je oduvijek volio, samo nisam očekivao da će biti tako čudno predskazan. Tu smo priču objavili na internetu kada se Italija počela zatvarati zbog koronavirusa - odjednom je poprimila potpuno novo značenje.
Kao nekome tko je kroz svoj rad vidio modu s toliko različitih gledišta, što vam je trenutno zanimljivo u industriji?
Mislim da je izdavanje mode trenutno posebno važno jer smo svi na IV kapljici užasnih naslova i vijesti. Modno izdavaštvo nudi ometanje, olakšanje, predah. Nudi mir ljepote. Ne mogu se sjetiti vremena kada bi to moglo biti vrijednije od sadašnjosti, upravo zato što smo tako bombardirani strašnim vijestima drugdje. Lijepo je ponekad izgubiti se u modnoj priči i malo maštati, čak i ako čitamo New York Times upozorenja istovremeno.
Modna industrija, mislim, prolazi kroz računanje za razliku od svega što je ikada doživjela. Bilo je i drugih trenutaka u povijesti kada je zadesila katastrofa i to je bilo jedno od najkreativnijih razdoblja za kreativne ljude koji su radili veliki posao. Ne znam da će moda prestati zbog koronavirusa - mislim da će samo pronaći više načina da postane zanimljiva, a mogla bi postati i čudnija. Radujem se kako god to izgledalo i radujem se razdoblju u kojem postoje više ekscentrika u blizini nego što je bilo do nedavno, kada se sve osjećalo tako korporativizirano i čist. Ako dobijemo više revija mladih dizajnera koji su hiroviti i otkačeni, to je sjajno.
Ovaj je intervju uređen i sažet radi jasnoće.
Želite više Fashionista? Prijavite se na naš dnevni bilten i javite nam se izravno u inbox.