Nakon puno buke, zafrkancija i reklama, Dior Addict ruževi konačno su dostupni. Na raspolaganju su 44 nijanse, a Dior ih je podijelio u tri stila: Rock Icon, Glam Icon i Doll Icon. Postoji širok raspon boja, od golih neutralnih do tamnih šljiva i svega između. Velika novost s ovom linijom je tekstura ruževa. Sadrže 25% manje voska od klasičnih ruževa, te više gela; rezultat je hibrid ruža/balzama/sjajila s jarkom bojom. Osjeća se jako vlažno kad nanesete, ali nije ljepljivo poput sjajila. Boja je prilično vjerna onome što vidite u cijevi, možda samo malo prozirnije.
Svijet ljepote sa dahom čeka (zaista!) Čeka punu oglasnu kampanju s Kate Moss za Dior Addict ruž za usne, koja izlazi u travnju. Video tizeri objavljeni su prije otprilike mjesec dana, a čini se da je procurila puna verzija, koju je režirao Jonas Ackerlund. Ili to ili Dior nikome nije pričao o tome. TV spot od 30 sekundi tiho je cirkulirao posljednjih tjedan dana, ali ovo je verzija od 90 sekundi. Pogledaj:
U industriji poput mode koja uvijek traži sljedeći novi izgled, primijetili smo da postoji barem jedan izvor inspiracije koji dizajneri uvijek iznova posjećuju-novi francuski Val. Odjeci filmskog pokreta s kraja 1950 -ih i 60 -ih osjećaju se daleko izvan dosega filma, a moda beskrajno crpi iz svog kataloga filmova. Nedavno je Jason Wu naveo New Wave (ili Nouvelle Vague) kao inspiraciju za svoju proljetnu kolekciju za Target. On je za Today Show rekao da je inspiriran "nestašnim" i "nonšalantnim" stavom filmova, te mislimo da su njegovi opisi udarili čavlom po glavi. Nažalost, referenca se izgubila na Ann Curry, koja je rekla da do sada nikada nije čula za New Wave. Pa, smatraj ovo svojim vodičem, Curry! Francuski Novi val poznat je po odvažnom stilu i eksperimentalnim tehnikama snimanja, vizualnim i narativnim. Na pokret su utjecali tadašnji holivudski autori (John Ford, Orson Welles, Alfred Hitchcock) i talijanski neorealizam, filmski pokret koji se bavi nevoljama radničke klase. Ovaj realistički pristup pripovijedanju nije se previše bavio modom, pa su kao rezultat toga mnogi filmovi s francuskog novog vala bili osnovni stilovi tog vremena. Koja je dakle razlika između nadahnuća filmovima u odnosu na inspiraciju za modu 60 -ih, i zašto su dizajneri uopće ludi za tim? Kako se može zaključiti iz Wuovih opisa, to ima mnogo veze s nematerijalnim materijalima. Utjecaj Novog vala na modu vjerojatno ima jednake veze s ukupnim stavom- je ne sais quoi ikona tog doba-kao što to čini sa bilo kojom stvarnom odjećom koja se nosila u filmova. Košulja Jeana Seberga iz New York Herald Tribunea i skraćene uske crne hlače u filmu Breathless (1960.) nisu bile razbijačke, ali je izgled i dalje jedan od najprepoznatljivijih u povijesti filma. Ne radi se o tome što se nosilo u filmovima, već o tome tko je to nosio i kako.