'द गिल्डेड एज' कॉस्ट्यूम्स 19वीं सदी के उत्तरार्ध के हाई-फ़ैशन स्ट्रीट स्टाइल संपादकीय की तरह हैं

समाज के मौसम की तरह, "द गिल्डेड एज" - लंबे समय तक इशारा करने वाला, व्यापक और निश्चित रूप से, साबुन अवधि श्रृंखला "शहर का मठ"निर्माता जूलियन फेलो - अब पूरे जोरों पर है। लेकिन इस दौर में, सामाजिक-आर्थिक और वर्ग पदानुक्रम की परीक्षा न्यूयॉर्क शहर के औद्योगिक उछाल के बाद पुराने और नए पैसे के एक विशिष्ट अमेरिकी संघर्ष पर केंद्रित है। या, अधिक विशेष रूप से, फिफ्थ एवेन्यू और 61 वीं स्ट्रीट का टॉनी कॉर्नर (ट्रॉय, न्यूयॉर्क में वास्तविक सेट के माध्यम से), जहां रॉबर बैरन राजवंश 1882 में ओल्ड गार्ड एस्टैब्लिशमेंट में अपना रास्ता बना रहे हैं, युवा के रूप में पीढ़ियां भरी हुई, पारंपरिक मानसिकता को चुनौती देना शुरू कर देती हैं, क्योंकि शायद अवकाश वर्ग की महिलाएं वास्तव में चाहती हैं एक व्यवसाय। (तालाब के उस पार एक हैरान डोवेगर काउंटेस से पूछकर पूछिए, "क्या है सप्ताहांत'?")

ठीक है, एचबीओ मैक्स पर 10-एपिसोड श्रृंखला विशाल सेट से लेकर विस्तृत कलाकारों तक बहुत भव्य दिखती है कैसिया वालिका-मैमोन की शानदार वेशभूषा के लिए पात्रों की (जिनके पास 8,000 टोनी पुरस्कार हैं) ("

द गोल्डफिंच," "उगते चांद का साम्राज्य।")

"यह एक बहुत ही सहयोगी टुकड़ा है जो सबसे पहले, जूलियन फेलो और उनकी सामग्री, निर्देशकों [माइकल] के साथ एक कड़े, कड़े संचार में काम करता है। एंगलर, सल्ली रिचर्डसन-व्हिटफ़ील्ड], प्रोडक्शन डिज़ाइनर [बॉब शॉ], फोटोग्राफी के निर्देशक [वांजा ​​सेर्नजुल, मैनुअल बिलेटर] जो हमारे काम को चित्रित करते हैं," वह कहते हैं। "फिर जो आप स्क्रीन पर देखते हैं उसके साथ यह सामने आता है।" 

एक बुलबुले में महामारी पर फिल्मांकन करते हुए, वालिका-मैमोन और उनकी टीम ने अमेरिका और यूरोप के "उत्तम निर्माताओं" के साथ पूरे सीज़न के लिए 5,000 परिधानों के कस्टम-डिज़ाइन के लिए काम किया।

चित्रित किए गए पात्रों के प्रति वफादार, नींव के कपड़ों से लेकर शानदार ट्रिम्स तक, सिर से पैर तक पोशाक डिजाइन में कोई विवरण नहीं छोड़ा गया था। लुभावने गाउन पर - यहां तक ​​​​कि दिन के कपड़े और बर्था रसेल (कैरी कून) के आकर्षक टोपियों का अनंत संग्रह (के ऊपर)। पूरी श्रृंखला 1880 से 1889 तक की हलचल के विकास पर एक अध्ययन भी हो सकती है: एक कमरे के माध्यम से एक नज़र समाज के बेहतरीन खुलासा अलग-अलग अवंत-गार्डे फ़ैशन-फ़ॉरवर्ड वॉल्यूम (जैसे हमलावर रसेल पर) से लेकर पुराने टाइमर तक और अधिक न्यूनतम राजकुमारी लाइन सिल्हूट बनाए रखने के लिए।

"हमने उस अवधि का वफादार शोध किया, और 10, 15 वर्षों के अमेरिकी फैशन का विस्तार से अध्ययन किया 1882 से पहले और फैशन जो 1882 के बाद आया," वालिका-मैमोन कहते हैं, यह देखते हुए कि कैसे, 1880 के दशक में, महिलाओं की पहनावा कराना पड़ा अपेक्षाकृत तेजी से परिवर्तन (अच्छी तरह से, गैर-इंटरनेट या यहां तक ​​कि रेडियो/टीवी युग के लिए), उस समय के कलात्मक आंदोलनों से भी प्रभावित थे। "हमने उस समय सड़क पर क्या हो रहा था, और कमरों में समाज को चित्रित करने का प्रतिनिधित्व करने की कोशिश की।"

परिवारों और पात्रों में से प्रत्येक को पहचानने और अलग करने में मदद करने के लिए, उसने प्रकृति से प्रेरित रंग पट्टियाँ सौंपीं, चाहे वह ग्रामीण इलाकों के फूल हों, हरे-भरे पार्कलैंड हों या राजसी पक्षी: "यह बहुत, बहुत गहराई से ऐतिहासिक सामग्री की एक अंतहीन मात्रा में डूबा हुआ है, और फिर इसे थोड़ा अलंकृत किया जाता है, क्योंकि किसी भी फिल्म सामग्री को इसके लिए करने की आवश्यकता होती है कहानी सुनाना।" 

आगे, कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर मुख्य किरदार के लुक के पीछे की प्रेरणाओं और संदर्भों को तोड़ता है।

न्यू 'ग्रैंड डेम' बर्था रसेल

"यह बहुत अधिक है ?," आमतौर पर अप्रभावी लेकिन क्षण भर के लिए घबराए हुए बर्था से पूछता है, जो उच्च समाज के मध्यस्थों से भरी एक चैरिटी बैठक के लिए तैयार है।

टर्नर (केली कुरेन), महिला की नौकरानी जिसे एक पुराने प्रतिष्ठान घर से लूट लिया गया था, ने सुझाव दिया कि बर्था उस पर अत्यधिक ब्रोच छोड़ दें पहले से ही भव्य रूप से लिपटी, फीता-छंटनी, एसिड येलो और गनमेटल डे ड्रेस, एक विशाल मुड़-पंख, डबल-सींग जैसी टोपी के साथ पूर्ण (के ऊपर)। लेकिन क्या फिफ्थ एवेन्यू के नए मैट्रिआर्क के लिए वास्तव में कुछ भी बहुत ज्यादा है?

"बर्था नई ताकत है जो गिल्डेड एज और पायनियर में दिखाई देती है फ्रेंच न्यूयॉर्क की सड़कों पर फैशन - और न्यूयॉर्क के समाज में," वालिका-मैमोन कहते हैं। "यह एक बहुत ही रोमांचक समय है जब यूरोपीय फैशन को अपनाया और स्वीकार किया जा रहा है, और सड़कों पर एक निश्चित स्तर का उत्साह और नयापन ला रहा है।" 

रसेल महिलाएं अधिक प्रमुख, संरचित हलचलों में सबसे आगे हैं, अधिक विस्तृत के साथ ड्रेपिंग, लेयरिंग और accoutrements - जो मात्रा और अनुपात के शिखर पर पहुंच गया 1880 के दशक के मध्य में।

"बर्था ताजी हवा की विशाल सांस की तरह है जो प्रतिष्ठान से आगे निकलने की कोशिश कर रही है, लेकिन वह अभी भी समाज से संबंधित होना चाहती है," वालिका-मैमोन कहते हैं। उन्होंने बर्था के हाउते कॉउचर-प्रेमी (और हाउते मोंडे-बाधित) चरित्र को काल्पनिक ट्रिम्स, कुरकुरा प्लीट्स, मूर्तिकला मोल्डिंग और स्कूप्ड पर अतिरंजित रफ के माध्यम से व्यक्त किया नेकलाइन्स - सभी अवधि-प्रामाणिक, हालांकि वालिका-मैमोन लुक-एट-मी-अब रंगों और बनावट की प्रचुरता के साथ कुछ रचनात्मक लाइसेंस का आनंद लेना स्वीकार करते हैं और अलंकरण।

अपनी जटिल प्रकृति के अचेतन संदेश की तरह लग रहा है (दिल से, वह सिर्फ समूह द्वारा स्वीकार किया जाना चाहती है!), बर्था की विषमता का सुसंगत विषय वास्तव में सिर्फ है एन वोग,la सोने का पानी चढ़ा हुआ युग। वालिका-मैमोन कहती हैं, "वह अवधि ड्रेपिंग, रंग के उपयोग और कपड़ों और टोपियों के आकार में बहुत प्रयोगात्मक थी।" "[1880 के दशक] के दौरान, बहुत अधिक विषमता दिखाई दी, जिसमें बहुत ही मुक्त जैविक आवरण था। पोशाक के अलंकरण में मिश्रित और अप्रत्याशित तत्वों का बहुत ही रोचक उपयोग होता है।"

रसेल पावर कपल के आधे हिस्से के रूप में, बर्था अपने रणनीतिक बातचीत कौशल और फौलादी का प्रयोग करती है व्यवसायिक कुशाग्रता, जो आधुनिक से बहुत संबंधित (जैसे उसकी अत्याधुनिक फैशन समझ) महसूस करती है दर्शक।

"हम तत्वों को पहचानते हैं क्योंकि '30, 50, 70, 90 और 2000 के दशक में डिजाइनर उस अवधि से चित्र बनाते रहते हैं, " वालिका-मैमोन कहते हैं।

ओल्ड गार्ड एस्टाब्लिशमेंट एग्नेस और अदा

रसेल से 61 वीं स्ट्रीट के पार पेंसिल्वेनिया डच-अमेरिकी अभिजात वर्ग के दहेज एग्नेस वैन रिजन (क्रिस्टीन बारांस्की) की अध्यक्षता करते हैं, और उनकी अविवाहित छोटी बहन एडा ब्रुक (सिंथिया निक्सन, कुछ गंभीर दे एचबीओ मैक्स व्हिपलैश). जबकि अदा का चेहरा मीठा और विनम्र है, वह अपने दुर्जेय भाई की तरह, न्यू यॉर्क सिटी के विनम्र समाज को हिला देने वाले नए गार्ड के प्रति प्रतिरोधी रहती है - और वे इस हिस्से को तैयार करते हैं।

"मैंने हमेशा कहा, 'आपको यह महसूस करने की ज़रूरत है कि आप मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट के सबसे भव्य कमरे से गुजर रहे हैं' [उनकी वेशभूषा के साथ] - आप उस दुनिया से भी उतने ही खौफ में हैं, जैसे हम बर्था की दुनिया के हैं," कहते हैं वालिका-मैमोन। "कोई मूल्य नहीं है कि कौन सा बेहतर है। वे थोड़े अलग हैं।"

जबकि बर्था अपने विध्वंसक रूप से स्टैनफोर्ड व्हाइट-डिज़ाइन किए गए असाधारण अंदरूनी हिस्सों में विलासिता करती है, एग्नेस और एडा गहरे, शहरी रंगों और आलीशान सामानों में शासन करते हैं। इसी तरह, अपने नए पड़ोसी के जीवंत रंगों और चमकदार धातु के आकर्षक मिश्रण के विपरीत, एग्नेस शानदार रूप से सूक्ष्म गहना टोन से चिपकी रहती है।

"हम जानते थे कि एडा के पास संतरा, भूरा और साग एक ऐसे व्यक्ति के रूप में होगा जो एक लाइब्रेरियन और मिशनरी की तरह है जो दान की खोज की यात्रा पर है और समाज का हिस्सा बनें, "वालिका-मैमोन कहते हैं, जिन्होंने संदर्भ के लिए समाज के वास्तविक सदस्यों के साथ-साथ कला के कार्यों को भी देखा। अवधि। बहनों की बनावट और विवरण बर्था की तरह ही प्रीमियम हैं: रसीला मखमली, शानदार ब्रोकेड, अलंकृत बटन, नाजुक रूप से झालरदार फीता और बेदाग सिलवाया चलने वाला सूट।

बाउंड्री-ब्रेकिंग जर्नलिस्ट पैगी

एग्नेस और अदा के साथ एक मौका मिलने के बाद (और बहुत स्मार्ट नहीं) भतीजी मैरियन (लुईसा जैकब) पर टूट गई पेंसिल्वेनिया ट्रेन स्टेशन, हाल ही में स्नातक पैगी बेंटन (डेनी बेंटन) बड़ी बहन की नौकरी पर है सचिव। ब्रुकलिन में रहने वाले अपने संपन्न माता-पिता के साथ अनबन के कारण, पैगी अपने पेशेवर सपनों को पूरा करने के लिए अपने नए बॉस के साथ चली जाती है। वह नस्लीय और लिंग संबंधी बाधाओं को तोड़ना चाहती है और खुद को और अपने संदेहास्पद व्यवसाय-मालिक पिता आर्थर (जॉन डगलस थॉम्पसन) को साबित करना चाहती है कि एक अश्वेत महिला एक सफल लेखिका बन सकती है।

वालिका-मैमोन ने एक बार फिर ऐतिहासिक शोध और पैगी को चित्रित करने के लिए 19वीं शताब्दी के अंत में बढ़ते अफ्रीकी-अमेरिकी मध्यम वर्ग की तस्वीरों में काम किया। गोरे पुरुषों के वर्चस्व वाली पेशेवर दुनिया में अलमारी की यात्रा, उसके रंग के लिए "काले, चांदी और नारंगी और भूरे रंग के भव्य संयोजन" पर ध्यान केंद्रित करते हुए पैलेट।

"मैंने बहुत सारे शोधों से पट्टिकाएँ लीं," वह कहती हैं। महत्वाकांक्षी लेखिका सेंट्रल पार्क के बाहर अपने पिता के साथ तनावपूर्ण मुलाकात के लिए फीता-विस्तृत लाल और सफेद चलने वाला सूट (ऊपर) पहनती है। उसकी पोशाक लगभग 1890. लाती है तस्वीर ब्रुकलिन के चार्ल्स एल। एक समान रूप से चेक किए गए पहनावे में एक महिला का केम्पफ दिमाग में।

वालिका-मैमोन कहते हैं, "हम घरेलू वातावरण में पट्टों का अधिक उपयोग करते हैं।" "फिर, हमने पट्टियों से दूर रहने की कोशिश की, क्योंकि वह उसके चरित्र [आर्क] की शुरुआत थी - हम उन चीजों में चले गए जो धारियों और भूरे रंग की तरह थोड़ी अधिक पेशेवर थीं।"

मैनहट्टन इंजेन्यू मैरिएन

अपनी मौसी के साथ रहने के बाद, देशी मैरियन मैनहट्टन समाज में अपना नया जीवन व्यतीत करती है। वे चाहते हैं कि उसका भविष्य सुरक्षित करने के लिए वह शादी करे, जबकि वह अपने दोस्त पैगी की तरह करियर बनाने पर विचार करती है, लेकिन उसे और दिशा की जरूरत है। जैसे ही वह नई संभावनाओं की खोज करती है, मैरियन भी नए सार्टोरियल जल का परीक्षण करती है।

वालिका-मैमोन ने मैरियन के पेंसिल्वेनियाई ग्रामीण जड़ों पर वापस बोलते हुए एक पुष्प विषय तैयार किया। समाज के फैशन में उनका प्रवेश "स्मॉक" जैसी पोशाक (ऊपर), पत्तियों और पंखुड़ियों के साथ कशीदाकारी, जटिल फीता और सुराख़ (ऊपर) में उच्च गर्दन वाले ब्लाउज के साथ शुरू होता है।

"हम इस मासूमियत और सुंदरता को फूलों में बनाए रखना चाहते थे। हमने उसके लिए पैटर्न बनाए जो बहुत ही नाजुक और बहुत प्यारे हैं, लेकिन साथ ही, आकार काफी परिष्कृत हैं," वह कहती हैं। "यह तब अधिक साहसी और अधिक 'युवा' फैशन बन जाता है। साथ ही, हम उसे हर किसी से बहुत अलग रखने की कोशिश करते हैं, क्योंकि वह अपनी विशेष यात्रा पर है।"

मैरिएन चंचल लेकिन परिष्कृत पेस्टल ब्लूज़ और बटरक्रीम येलो में विकसित होता है, जिसे अभी भी फूलों की कढ़ाई और प्रिंटों से सजाया गया है, लेकिन अधिक सुव्यवस्थित, फ़ैशन-फ़ॉरवर्ड सिल्हूट में।

"वह एक युवा महिला बन जाती है जो अपने आस-पास के समाज के बारे में बहुत जागरूक है, और वह एक स्पंज की तरह है, इस सारी जानकारी को अवशोषित कर रही है," वालिका-मैमोन कहते हैं। "हम न्यूयॉर्क के लिए अपनी खुद की शैली फिट विकसित करने की उनकी यात्रा का अनुसरण करते हैं। हमने मैरियन के साथ प्रयोग किया। हो सकता है कि मैंने इसे बहुत दूर, इधर-उधर धकेला हो, लेकिन मुझे यह भी लगता है कि ऐसा तब होता है जब युवा अपनी शैली को परिभाषित करने की कोशिश कर रहे होते हैं।"

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