Kuinka stylisti Rachel Johnson muuttaa LeBron Jamesin kaltaiset urheilijat muodin supertähdiksi

Pitkäaikaisessa sarjassamme "Kuinka teen sen" keskustelemme muotialalla ansaitsevien ihmisten kanssa siitä, kuinka he murtautuivat ja menestyivät.

Kuten näyttelijät, muusikot ja poliitikot, ammattiurheilijat odottavat stylisteja valmistautua korkean profiilin retkiin ja luoda yleinen esteettisyys. Urheilutähdille muoti voi olla vielä tärkeämpi elementti julkisen imagon parantamisessa (tai luomisessa) - mikä johtaa houkutteleviin sopimuksiin, tuottoisiin suosituksiin ja positiiviseen PR -tiimiin.

Katso, kaltaiseni kuin urheilufanit saattavat tunnistaa LeBron James, Amar'e Stoudemire ja Victor Cruz pikemminkin eturivin vakituisina, muodin yhteistyökumppaneina ja Anna Wintour BFF: na pikemminkin kuin: nelinkertainen NBA MVP, entinen New York Knicksin voimansiirto ja keskus sekä New York Giantsin laaja vastaanotin, vastaavasti. Ja näillä supertähtiurheilijoilla (ja heidän tunnetulla henkilökohtaisella tyylillään) on yksi henkilö, jota kiittää: stylisti

Rachel Johnson. On hieman aliarvioitu kutsua häntä vain stylistiksi; hän on myös parisuhteenrakentaja ja opettaja sekä asiakkailleen että heitä pukeville suunnittelijoille.

Johnson valmistui Floridan A&M -yliopistosta Englannin opettajaksi, mutta kahden vuoden kuluttua hän teki samanaikaisia ​​keikkoja Kesäkuuta Ambrose ja Sybil Pennix, joka muotoili Notorious B.I.G. ja Sean Combs. "[Olin] kuin viides avustaja. Ei ensimmäinen avustaja ", Johnson kertoo Fashionistalle puhelimessa. Sieltä Johnson rakensi oman musiikkiasiakasluettelonsa, mukaan lukien Pharrell Williams, Keyshia Cole ja Jamie Foxx.

Noin kymmenen vuotta sitten hän siirtyi urheiluun "Fab Five" -jäsenen, eläkkeellä olevan paahtimen ja nykyisen ESPN -kommentaattorin Jalen Rosen kanssa. Pian sen jälkeen, hurmaavassa musiikki-urheilutapahtumassa, Jay-Z esitteli hänet LeBron Jamesin esimiehelle. "Koko kokous oli erittäin antoisa", hän sanoo.

Viihdettä, urheilua ja muotia yhdistävä Johnson lisäsi äskettäin yhteistyötä CFDA Fashion Ambassador ja Givenchy malli Cruz on mukana projektissa Lisäksi Equinoxilta, ylellinen kuntoyhtiön uusi digitaalinen julkaisu. Kaksi ovat osa Lisäksi Elite, yhdistää elämäntapa ja kulttuuri terveyden ja kuntoilun kautta.

Johnson otti aikaa monista velvollisuuksistaan ​​keskustellakseen kanssamme kiehtovasta taiteesta räätälöidä maailman suurimmat urheilijat, pukeutumalla Stoudemireen tapaamaan Anna Wintourin ensimmäistä kertaa ja esittämään asiakkaidensa kysymyksiä noin Raf Simons menossa Calvin Kleiniin. Lue kohokohdat:

Miten siirryt musiikin tyylistä urheilualan kaiverrukseen?

Tänä aikana [2005] musiikkiteollisuus alkoi muuttua ja kuivua. Se oli musiikin suoratoiston ja piratismin tuloa. Tapa, jolla ihmiset käyttivät musiikkia, muuttui nopeasti, joten budjetit muuttuivat ja he odottivat samaa työtä puoleen summasta, jonka he maksoivat aiemmin. Ystäväni esitteli minut Jalen Roseille. Hän halusi vanhan koulun pelipaidat ja minulla oli suora yhteys [heihin].

Kun ensimmäisen kerran kävelin hänen kaappiinsa, hämmästyin valinnasta. Se kaikki oli valtava, laatikko historiallisesti huonot NBA -puvut. Ostoprosessit kiinnostivat minua myös siksi, että tuolloin kaverit tilasivat 60 pukua kaudeksi kerrallaan ja pukeutuivat niihin uudelleen ja uudelleen. Näillä räätäleillä ei ollut intressiä auttaa heitä kehittämään tyyliä, tulemaan myyntikelpoisiksi tai käyttämään muotiyhteisöä itsensä edistämiseksi. Kun olet tehnyt mustan, harmaan ja sinisen puvun, mitä teet muiden 57 puvun kanssa? Siksi heillä oli yllään violetit puvut, vihreät puvut ja ultrasuede -puvut. Siksi kaverit näyttivät vähemmän muodikkailta. Koska [ei] ajateltiin lainkaan heidän ulkonäkönsä luomiseen. Ja sanoin: "Luulen, että nämä kaverit saattavat tarvita minua."

Asiakkaasi eivät ole perinteisesti otoskokoja, joten millaista on työskennellä suunnittelijoiden kanssa?

Aluksi oli valtava oppimiskäyrä, koska suunnittelijat eivät vain ymmärtäneet [pelaajien] mittasuhteita. Esimerkiksi vein Amar'e Stoudemiren Calvin Kleinille, kun hänestä tuli Knick [vuonna 2010]. He olivat erittäin kiinnostuneita pukeutumisesta. He ottivat Amar'en mittaukset ja lähettivät ne Milanoon, ja Milanon lähettämät asiat olivat pienempiä toivottavaa - kun [suunnittelijat] katsoivat mittauksia paperilla, he ajattelivat, että [numeroiden] täytyi olla väärä. Kuviontekijät käyttäisivät sääntöjä, joita he olivat tottuneet noudattamaan, luodakseen jonkin verran tasapainoa paperilla näkemästään. He eivät vain voineet uskoa, että henkilö voisi olla 6'10 ", mutta hänellä on 35 tuuman vyötärö. Joten kun veimme Amar'en Milanon ateljeeseen ja suunnittelijat ja kuviontekijät pystyivät todella näkemään hänet henkilökohtaisesti, he ovat "Vai niin, ymmärrämme sen nyt. "

Piti olla inhimillinen tekijä. Tarvittiin kosketus ja tunne. Ihmisten piti olla huoneessa ymmärtääkseen toisiaan persoonallisuuden näkökulmasta, kulttuurisesta näkökulmasta sekä muodin ja tyylin näkökulmasta. Oppimiskäyrä ei vähentynyt, ennen kuin istuin jokaisen suunnittelijan kanssa. Aina kun halusin tuoda asiakkaan ja suunnittelijan yhteen, tämän mielen kokouksen piti tapahtua; siellä on paljon suhteiden edistämistä, paljon kädestä pitämistä, paljon vaalimista, joiden piti tapahtua, jotta molemmat osapuolet ymmärtäisivät toisiaan.

Miten muoti auttaa luomaan urheilijan julkisen imagon?

Se on todella kaikkea, koska muoti on todella enemmän kuin vain se, mitä kaverit käyttävät. Se on myös, "missä menevätkö he? "[Se] ei ainoastaan ​​luo imagoa asiakkaallesi, vaan myös antaa hänelle jonnekin mennä ja työskennellä tiimin kanssa varmistaakseen, että hän on oikeassa hyväntekeväisyystapahtumassa. Hän on Whitneyn avajaisissa. Hän osallistuu näyttelyihin Pariisissa. Vaatetuksen osa on hauskaa ja mielenkiintoista, mutta vielä enemmän [kyse on] valotuksesta, jonka he saavat, kun heillä on vaatteet päällä. Minusta näitä kahta ei voi erottaa toisistaan, koska minulla voisi olla asiakkaita, jotka näyttävät hämmästyttäviltä seksikkäimmässä, eeppisimmässä mustassa puvussa, jonka olet koskaan elämässäsi nähnyt. Mutta jos kukaan ei näe sitä, ketä kiinnostaa?

Kuinka suuri osa työstänne on pelaajan opettamista muodista?

Koulutusosa on kaikki. Siksi joskus vain nauran. Minulla on tutkinto opettaa lukion englantia. Olen sydämeltäni opettaja, joten vaikka en opeta heitä sovittamaan aiheita verbeihin, opetan heitä sopiviksi, mitoitetaan, ketkä ovat muodin yhteisön tärkeimpiä toimijoita, mihin tapahtumiin heidän tulee osallistua ja mitkä taiteilijat tarvitsevat tietää. Joten se on jatkuva koulutus ja minulle tärkein osa, koska voit aina kertoa, milloin joku oli pukeutunut miehellä eikä hänellä ollut mitään tekemistä sen kanssa. Minulle asiakkaiden ulkonäön aitous on yksi tärkeimmistä asioista; se ei voi olla aito, jos hän ei ole voinut valita ulkonäköään koulutetusta näkökulmasta.

Mikä oli ikimuistoinen aika, kun asiakkaasi tuli itseensä sartoriaalisesti ja hän rakasti sitä ja omisti sen?

Ensimmäinen asia, joka tulee mieleen, on Amar'e. Hänellä oli kaunis siirtyminen Phoenixista, Arizonasta - pelaamalla Sunsille - New Yorkiin ja asuu Meatpacking District -alueella ja todella pystyy kuluttamaan tyyliä täysin eri tavalla taso. Yksi ensimmäisistä tapahtumista, joihin hän osallistui, oli aivan ensimmäinen Vogue Muodin illanvietto [syyskuussa. 2010]. Lincoln Centerissä oli tämä valtava muotinäytös ja Amar'e meni istumaan Serenan [Williamsin] viereen. Tämä oli hänen ensimmäinen tapaamisensa Anna [Wintour].

Laitoin hänet tähän laihaan vauvan siniseen Tom Ford -pukuun. Ja me menimme nollasta sataan, mutta minulla ei ollut vaihtoehtoa, koska tämä oli merkki tai tauko. Tämä ilme oli täysin [Stoudemiren] ohjaushytin ulkopuolella siinä pisteessä, että ennen lähtöä hän oli jopa kysyi hotellin palvelijatarilta, pitivätkö he hänen pukeutumisestaan, koska hän tarvitsi niin paljon vahvistusta. Hän sanoi: "En ymmärrä tätä. En ole ollenkaan mukava tässä. "Mutta en välittänyt, koska tiesin, mitä se oli ja tiesin, että hän näytti helvetin mahtavalta. Joten hänellä oli tämä suuri ilmestymishetki ja tappaa sen. Osoitin hänelle reaktion, jonka hän sai [tekstin, sosiaalisen median jne. Kautta], ja hän sanoi: "OK, ymmärrän sen."

Millaista oli työskennellä Victor Cruzin kanssa ensimmäistä kertaa?

Menin hänen komerolleen - aloitan aina kaapista vain nähdäkseni, mitä ihmiset tekevät, missä heidän päänsä ovat, mihin he sijoittavat rahansa, mitä he ostavat - ja hänellä oli tonnia ja tonnia farkkuja. Sain hänet kokeilemaan [kaikkia]; En pitänyt kenenkään istuvuudesta. En kerro hänelle sitä. Olen aivan kuin: "Miksi emme yritä muuttaa paria farkkujasi?" Hän on hieman epäluuloinen, mutta hän on kuin "Okei". Joten tuon takaisin ehkä viisi ensimmäistä paria [muutettuja] farkkuja hänen kokeiltavakseen päällä. Hän katsoo peiliin ja kääntyy... ja hän vain alkaa tanssia. Joten tiedän, että kun asiakkaani katsoo peiliin ja alkaa tanssia vaatteissa, joihin laitoin hänet, olen tehnyt työni.

Mistä haet inspiraatiota ja pysyt trendeissä?

Yksi inspiraatioistani tulee todella asiakkailtani; kun heidän kiinnostuksensa ovat huipussaan ja he ovat saaneet tarvittavat välineet ja luottamuksen uteliaita, haluavat tehdä omaa tutkimustaan ​​ja etsiä omia inspiraation lähteitään, niin he tuovat sen takaisin minulle. Kun Raf Simons meni Calvin Kleiniin, Victor oli ensimmäinen, joka soitti minulle siitä. Pojat näkevät tämän. Ja he löivät minua: "Mitä luulet? Mitä luulet tapahtuvan? Pysyykö brändi samana? Miten muotoilusta tulee? Onko brändi edelleen yhtä puettava? Onko sillä vielä urheilua? Pystymmekö silti rakastamaan Calvinia kaikista syistä, miksi rakastamme sitä? "He tietävät, kuka Raf Simons on, koska olemme käyneet nämä keskustelut.

Katso Rachel Johnson Lisäksi Equinoxilta.

Tätä haastattelua on muokattu ja tiivistetty selvyyden vuoksi.

Älä missaa viimeisimpiä muotialan uutisia. Tilaa Fashionista -päivittäinen uutiskirje.