Andy Warhol kutsui häntä kerran "New Yorkin tärkeimmäksi henkilöksi", mutta edesmennyt Joe Eula - lämmin, suorapuheinen, joskus törkeä hahmo, joka oli New Yorkin muotinäytösten paksuudessa 1950-luvulta 1980-luvun puoliväliin, kuvaamalla Eugenia Sheppardin sarakkeita the New York Herald Tribune, levyn kansien piirtäminen Miles Davisille ja Liza Minnellille, joka on toiminut Halstonin luovana johtajana suurimman osan 1970 -luvusta - muistetaan nykyään vähän. Hänen työnsä on harvoin mukana 1900 -luvun muotokuvittajien tutkimuksissa.
Cathy Horynin uusi osa, "Joe Eula: kahdennenkymmenennen vuosisadan kuvitusten mestari" HarperCollins julkaisi tällä viikolla, saattaa muuttaa sitä. Horyn, entinen päämuodikriitikko New Yorkin ajat, on poikkeuksellinen kirjailija ja elämäkerta. Sinun ei tarvitse olla kiinnostunut muotikuvauksesta, jotta hänen profiilinsa Eula omaksuu: Tarina siitä, miten he tapasivat, klo Eulan asunto vuonna 2001, kun Horyn haastatteli häntä Bill Blass -kirjasta, ja Eula pysähtyi ja vangitsi hänet muotokuva; rento juhlat, jotka saattaisivat tuoda Elsa Peretti, Lauren Bacall ja Stephen Burrows saman katon alle samana yönä; kuinka Halston ei hämmästynyt häntä, tukahduttaen luovat ideansa yksinkertaisimpiin ilmaisuihinsa; kun hän nousi seisomaan kolme kertaa Yves Saint Laurentin muotinäytökseen, huusi sen olevan kauheaa ja käveli ulos. (Se ei lopettanut hänen ystävyyttään Saint Laurentin eikä Saint Laurentin kumppanin Pierre Bergén kanssa.)
Horynille Eula oli ystävä ja luottamusmies, joka kysyi hänen tarinoistaan ja tarjosi hyödyllisiä neuvoja ja jopa havainnollisti muutamia. Puhuimme Horynille siitä, kuinka parista tuli ystäviä, miksi muotokuvitus on edelleen ajankohtainen tänään ja mitä hän on tehnyt sen jälkeen, kun hän lähti Ajat tammikuussa.
Miten tulit kirjoittamaan kirjaa?
Joku lähestyi minua - Melisa Gosnell, hän oli yksi Joen suurista kavereista, hän kuratoi kuvia Dagon Jamesin kanssa eikä pystynyt kirjoittamaan. Ja olin iloinen voidessani tehdä sen, koska tiesin Joen, ja minulla oli tunne, aivan kuten maailma liikkuu niin nopeasti tänään, että Joen työ unohtuisi helposti hetkeksi. Minua lähestyttiin todennäköisesti myöhään syksyllä 2012, aloin työskennellä sen parissa vuoden 2013 alussa ja toimitin osuuteni 1. lokakuuta.
Kerrot kirjassa, miten tapasitte, mutta miten tulitte ystäviksi?
Meistä tuli ystäviä melkein heti. Ihmiset oppivat tuntemaan Joen erittäin nopeasti. Ajattelin jatkuvasti Charles Traceyä ja Barbara Allenia ja väkijoukkoja, jotka menisivät hänen asuntoonsa. Ihmiset kuulivat Studio 54: stä ja Halstonista ja muista sosiaalisista hangouteista 70 -luvulla. Mutta monet ihmiset menivät Joen luo. Hänen persoonallisuudessaan oli jotain, niin epämuodollista, niin lämmintä, kuin paras esimerkki isosta veli, joku, joka asettaa sinut suoraan ja kenelle voisit puhua monista asioista - se tuli heti Joe. Muistan, että istuin hänen asunnossaan ja puhuimme Bill Blassista. Menimme keittiöön ja hän sanoi: "Pysähdy, seiso siellä." Enkä epäillyt mitä Joe teki. Tiesin, että hän otti paperin ulos, ja annoin hänen piirtää. Aloin puhua hänen kanssaan erilaisista tarinaideoista, haluamisesta kuvitella Ajat jälleen, mitä emme tehneet paljon. Ajattelin vain, että se teki lehdestä mielenkiintoisemman. Silloin teimme palamme Belmontin avajaispäivänä ja palan ostoksista Walmartissa Kingstonissa. Minulla oli tapana mennä hänen kotiinsa Hurleyssä. Vietimme aikaa ja jotain kehittyi siellä.
Miksi halusit tuoda kuvauksen takaisin Ajat? Onko jotain kuvakaappausta, jota valokuvaus ei voi?
Aina oli haaste tehdä sivusta mobiili, kineettinen. Kuva toi jotain elävää, se tarttuu johonkin tavalla, joka virkistää silmiä, jos et ole nähnyt sitä vähään aikaan. Syy Vanity Fair on nyt käyttänyt [kuvittajaa] David Downton paljon, että [hänen teoksensa] tuo sivulle erilaisen tekstuurin. T käyttää kuvaa, Tyylissä käyttää sitä, Haastatella lehdessä oli piirustuksia viimeiselle näyttelykierrokselle. En voi sanoa, että se olisi herätys, mutta se vie sinut pois tyhmistä pikkukuvista.
Olitko huolissasi siitä, ettei ketään kiinnostaisi muotikuvausta käsittelevä osa?
HarperCollins [oli] niin kiinnostunut tekemään kauniin kirjan. Luulen, että kaikki kirjat, useimmat kirjat, ellei se ole ihana uusi romaani, jonkun superkuulun elämäkerta, ovat kaikki vaikeita tehdä. Kuten David Downton sanoi, Joe oli suuri pala 1900 -luvun muodin palapeliä, hänellä oli ehdottomasti rooli 60- ja 70 -luvuilla. Raapin aina päätäni siitä, oli vaikea laittaa sormeasi siihen, mikä Joe oli. Kyllä, hän oli kuvittaja, mutta hän täytti niin monia rooleja. Hän oli Halstonin luova johtaja 10 vuotta. Hän työskenteli Milton Greenen kanssa, jumala, yli vuosikymmenen. Hän teki kaikki näyttelyjulisteet. Hän suunnitteli myös vaatteita jossain vaiheessa. Hän oli eräänlainen edelläkävijä sille, mitä ihmiset tekevät nykyään rutiininomaisesti: stylisteistä tulee suunnittelijoita, suunnittelijoista valokuvaajia. Joella oli yllään monia hattuja, mutta hän ei välttämättä saanut siitä luottoa. Kun menin haastattelemaan häntä Blass -kirjaa varten, hän oli minulle aina mystinen hahmo, jonka kuulin aina liike -elämässä, mutta en tiennyt kuka hän oli. Olen iloinen saadessani kirjan julkaistua, iloinen, että joku on kiinnostunut, en odota valtavaa myyntiä. Toivon, että ihmiset ostavat sen, toivon, että he näkevät sen todella kauniina kirjana. Jos olet kiinnostunut 60-, 70-, 80- ja jopa 50 -luvuista, Joe kattaa paljon tuota ranta -aluetta.
Kirja ei ole yhtä jyrkkä, juhlallinen kuin useimmat henkilökohtaiset elämäkerrat tai muistelmat. Minusta oli mielenkiintoista, että siteerasit ihmisiä, jotka sanoivat muiden kuvittajien olevan parempia kuin Joe, johdonmukaisempia. Miksi teit sen?
En ole kovin röyhkeä. Luulen, että jos kirjoitat jonkun profiilin-katsoin tätä aikakauslehtipituisena profiilina-sinun on otettava huomioon huono. Ihmisistä tulee enemmän ihmisiä, kun he ovat tasapainossa. Joella ei ollut kovin hyviä ominaisuuksia. Koko kohtaus, kun hän nousee ylös Saint Laurentin näyttelyssä ja sanoo: 'Tämä on vitun kauheaa, me lähdemme', se oli kuolettavaa, se aiheutti ongelmia Harperin basaari Italia. Joe voisi hieroa ihmisiä väärin, hän voisi todella olla pistooli. Mutta asiat, jotka hän sanoi ihmisille, voivat joskus olla todella kauniita. Jotenkin hän ei tehnyt niin paljon vihollisia, joita voisin löytää. Jotkut Joen töistä eivät olleet niin hyviä, mikä hämmästytti minua [alussa]. Ja David auttoi vastaamaan siihen valtavalla tavalla. Joe työskenteli sanomalehdessä, se [heitettiin pois] seuraavana päivänä - se ei ollut ranskalainen Vogue, Amerikkalainen Vogue. Ja [hänen työnsä ilmestyi] rinnakkain sanomalehtivalokuvaajien kanssa - hyviä valokuvaajia, mutta ei suuria. Belmontin tavarat ovat kauniita, hän pystyi tekemään hämmästyttäviä hevosia ja hän oli hieno väreillä. Mutta sitten hän voisi siirtyä sarjakuvallisiin iskuihin. Se oli parempi tulla Davidilta, koska hän on auktoriteetti piirtämiseen, ei minä.
Tiedän, että New York ei ollut niin kallis tuolloin, mutta minusta on hämmästyttävää, kuinka hyvin Joe asui - en usko, että Osbornessa asuu nykyään muotokuvittajia.
Joe [teki] melko taitavia liikkeitä. Hän myi asuntonsa Paul McCartneylle, ja hän pystyi tekemään paljon sen kanssa. Hän osti talon [Hurleyssä] eikä luultavasti maksanut paljon, se oli oikea aika. Lizette kertoi minulle, että hänen sopimuksensa klo Harperin basaari oli 100 000 dollarin arvoinen - se on paljon jopa nykypäivän standardien mukaan. En tiedä hänen omaisuutensa kokoa, mutta hänellä oli parin ihmisen mukaan vero -ongelmia; siellä oli niitä outoja tarinoita siitä mallitoimistosta, joka yritti haastaa hänet oikeuteen 6 miljoonalla dollarilla. Ihmiset, jotka tunsivat Joen, eivät koskaan tienneet sitä, mutta siitä raportoitiin vuonna New York aikakauslehti aika laajalti. Jossain vaiheessa hänellä oli joitain ongelmia, mutta onnistui silti melko hyvin. Ja Joen perusmaut olivat pieniä. Hänellä oli hakattu kuorma-auto, samat perusvaatteet koko ajan, ja sitten hän matkusti kesällä Italiaan kuukaudeksi tai aina, kun halusi. Loput olivat piirustusmateriaaleja. Menisimme Hurleyyn, ja hän tekisi valtavan potin pastaa, ei reseptiä, vain heitti sen yhteen. Takka oli tämä todella upea asia, jonka hän oli tehnyt italialaisen takan perusteella, jonka hän oli nähnyt jossain, puu palaisi koko iltapäivän, siellä olisi pullo viiniä, hienoa leipää. Se oli aina niin yksinkertaista, ei vaivaa. Kaikki liikkuvat nykyään paljon nopeammin, elämme aikaa, jolloin talous määrää paljon. En usko, että se oli niin paljon Joen aikana.
Mielestäni ihmisvoimissa, jotka työskentelevät muotiteollisuudessa ja eivät ole materialisteja, on jotain voimakasta.
Se oli Joen luonnollinen kapinallinen... ja Joen vaikutus Halstoniin. Joe oli niin törkeä, että hän sanoi mitä hän ajatteli, hän oli vailla sanan joka merkityksessä. Luulen, että Joe pystyy katkaisemaan kaiken tuon paskan melko nopeasti.
Tiedän, että lukijat ovat uteliaita siitä, mitä olet tehnyt sen jälkeen, kun olet lähtenyt Ajat.
No oikeastaan kaksi asiaa. Työskentelen kirjan parissa historiasta New Yorkin ajatmuodin kattavuus Rizzolille, se kestää jonkin aikaa. Se juontaa juurensa 1850 -luvulle, ja välillä olen tehnyt joitain kappaleita T ja Harperin basaari. Se pitää minut kiireisenä, ja lautasellani on tulossa pari asiaa. On mukavaa saada aikaa. Minä kirjoitti kappaleen Deborah Needlemanille elokuun numerossa [ T]. Olin kuin, tämä oli todella hienoa, että pystyin kirjoittamaan uudelleen, ja minulla oli paljon enemmän aikaa kirjoittaa essee. On kiva pohtia asioita. Kirjoitin johdantoesseen Patrick Demarchelierin tulevalle kirjalle, hänen toiselle. Tässä vaiheessa tiedän enimmäkseen kirjojen toiminnan.
Olet vielä käynyt joissain esityksissä. Onko sillä tarkoitus tukea ystäviä vai seurata tapahtumia?
Totuus on, että kun katson muotia sellaisena kuin olen, eli pidemmällä kaukoputkella ja pidemmällä objektiivilla, minun ei todellakaan tarvitse olla näyttelyissä, kattaa päivittäin, mennä, mennä, mennä. Voit olla enemmän makro, kun olet umpeutunut määräajassa. Kävin tällä kertaa muutamissa esityksissä, lähinnä ystäville, koko illan esityksissä. Siinä vaiheessa olin maalaamassa kotiani, enkä voinut lähteä päivällä. Olen todella tietoinen ajasta ja siitä, miten haluan käyttää aikani, kuten kaikkien pitäisi olla. Lisää aikaa... näet enemmän yhteyksiä, kyse ei ole vain nopeasti liikkuvasta muotikoneesta juuri nyt. Siellä on mietittävää, ja se on hauskaa ja haastavaa.
Tätä haastattelua on muokattu ja tiivistetty.