Cómo es la Semana de la Moda para Cathy Horyn

El ene. El 31 de diciembre de 2014, Cathy Horyn sorprendió a la comunidad de la moda cuando anunció que estaba dejando su puesto como principal crítica de moda de la New York Times después de 15 años de cuidar de su compañera enferma, Liz Claiborne, cofundadora Art Ortenberg.

Pero Horyn no estuvo fuera del apuro por mucho tiempo. Solo dos temporadasy un libro) más tarde, Horyn se convirtió en crítico general de Nueva York de la revista El corte. De la moda "crítico más temido" No perdió el tiempo en poner su mordaz ingenio en La colección Adidas debut de Kanye West (y criticar a otros escritores por no hacerlo ellos mismos) y el "banalmente basura" ropa de día de Rodarte. (También había muchas cosas que le gustaban: Proenza Schouler, Ryan Roche, Public School.) Fue bueno tener de regreso a Horyn. Sus opiniones intrépidas, y la claridad que las acompañan, fueron profundamente extrañadas.

El estilo de revisión de Horyn no ha cambiado drásticamente desde que se unió 

El corte, aunque dice que la falta de plazos y el entorno de "baja presión" le han permitido aflojar su enfoque (más sobre esto más adelante).

Para coincidir con el regreso de la Semana de la Moda de Nueva York, le preguntamos a Horyn cómo decide qué desfiles ver y qué ver. escribir sobre lo que pretende lograr en una revisión y por qué es mucho más difícil tener una "idea de las cosas" que estos dias.

¿Cómo decides a qué programas ir? ¿Qué buscas cuando estás ahí?

Es similar a lo que hice en el Veces, siempre la discusión entre Eric Wilson y yo y Anita LeClerc sobre lo que queríamos hacer cada temporada, siempre en contra de eso de, oh, hay tantos programas, tenemos que reducirlo. No creo que lo hayamos solucionado nunca, porque habría más programas y es inevitable que sientas curiosidad por lo que está haciendo la gente. Ha pasado algún tiempo desde que estuve en el Veces y viniendo a Nueva York revista, y la moda se mueve tan rápido ahora. Creo que me he vuelto un poco más riguroso. Si no obtengo ninguna noticia, no iré. El motor es la gente… [Me interesan los que] crecen y evolucionan con lo que hacen. Siempre pienso en Oscar [de la Renta] como alguien así. Ya sabes, su compañía era su compañía, pero él era bueno para traer siempre nuevas ideas, lo que era joven y estaba en el aire.

¿Quiere ver a diseñadores jóvenes, diseñadores en su primera temporada o dos?

Hago. Fui la temporada pasada a algunos que eran nuevos o nuevos. Incluso si no estaba tan loco por lo que vi, intentaré volver para al menos una segunda vista esta temporada, o los revisaré en línea. Están [Fernando] García y [Laura] Kim saliendo de Oscar [de la Renta]; ellos comenzaron una empresa Monse, Creo que son el sábado. me gusta Gabriela Hearst mucho; no es de vanguardia pero tiene experiencia.

¿Qué pretendes lograr con una revisión?

Número uno, quiero entretenerme. Quiero hacer cosas o decir cosas que siento que son una forma diferente de expresar algo sobre la moda. Es realmente difícil leer muchas cosas ahora, pero a veces intento hacerlo. Es genial tener la libertad de decir lo que quieres decir, libre de opinión o libre de lenguaje; ambas cosas me interesan más.

¿Por qué es más difícil leer las cosas ahora?

Por las razones de las que la gente realmente ha estado hablando durante los últimos tres o cinco años: más etiquetas, más ruido, menos propósito directo para los programas. La moda [ahora] es mucho más mediática; es como una rama del negocio de los medios, o han tomado prestados aspectos de eso. Se trata tanto de entregar cosas, comunicar cosas, no necesariamente de crear cosas. Tienes que tomar algo de eso por lo que es, incluso apreciarlo por lo que es. Algunos escritores están acostumbrados a mirar la ropa y tratar de darle una especie de sabor a lo que suman en este momento. Es difícil ir con Marc Jacobs y no pensar en eso, porque así es como piensa Marc. Eso es cierto para Raf [Simons] o [Nicolas] Ghesquière con seguridad, algo cierto para los chicos de Proenza [Schouler]. Registrar lo que hay ahí fuera, esa parte que también me gusta; es un poco más difícil ahora.

¿Cómo decides sobre qué escribir?

A El corte, o en el Veces, si hay algo que amo, o algo que realmente odio, provoca una reacción, generalmente una reacción emocional, y sé exactamente lo que quiero escribir. Tomaré algunas notas durante los shows - no hago muchas notas durante los shows [generalmente] - pero escribiré cosas que sé que quiero decir; viene bastante rápido. Muchas veces, como lo de Kanye [West] la temporada pasada, no pensé que hubiera nada particularmente nuevo al respecto, ni el formato, ni la ropa que estaba haciendo, ni los zapatos; Me llamó la atención más como un solo pensamiento de que todo el mundo estaba impulsado por el síndrome de Estocolmo, un solo pensamiento que puede impulsarlo.

¿Trabajas colaborativamente?

Está más separado; incluso en el Veces estaba muy separado. Tuvimos la conversación inicial al comienzo de la temporada, y luego Eric Wilson y yo hicimos la mayor parte de la revisión de mujeres, pero nunca estuve al tanto de lo que estaba haciendo Eric, y viceversa. Nunca le pregunto a la gente, ¿qué piensas? No me importa. Con Rebecca [Ramsey, editora senior de moda de Nueva York revista], estoy más cerca de Rebecca porque estoy mucho con ella en el coche en París. Veo a Stella [Bugbee, directora editorial de El corte] mucho, o hablamos o enviamos mensajes de texto, y tienen editores maravillosos, Ben Williams. Así que hay varias personas con las que veré o hablaré durante el día.

¿Cómo son tus horas? ¿Cuándo te tomas el tiempo para escribir?

Normalmente escribo temprano en la mañana. En el Veces Tuve que trabajar hasta tarde en la noche debido a la fecha límite de impresión, que era a las 6 p.m. Hora de Nueva York, 11 p.m. si estuviera en Paris. Fui muy disciplinado sobre cuándo me sentaba a escribir y cuándo tenía que hacer eso. A El corte Empiezo muy temprano, como a las 5 a.m. Me gusta sacar todo de la noche anterior y que me envíen todo a las 10 a.m., y luego me voy por el resto del día, haciendo lo que quiera.

¿Tiene tiempo para llevar a cabo reuniones e ir a cenas y otros eventos no presenciales?

Hago. He hecho más tiempo en El corte, porque con los plazos en el Veces, no siempre fue posible. Tienes que intentar mantener el ritmo. Puede ser una mala decisión si sales tres noches seguidas. Intento dormir cinco horas. Ese es el ideal.

Cuando estabas en el Veces, ocasionalmente se le prohibió participar en programas y los revisó en las fotos. ¿Cómo se compara esa experiencia con estar allí en persona?

No es algo de lo que haya tenido que preocuparme El corte; No me han prohibido nada. Hay circunstancias en las que solo tienes que revisar el video o las fotografías. No es ideal; Me gusta estar en el show. Pero después de mirar la ropa durante un cierto número de años, sabes lo que estás buscando. Siempre pienso en [ex Día Mundial del Agua editor] John Fairchild, configurando un telescopio o tal vez era una lente larga para mirar en el estudio de Balenciaga cuando no podía entrar en programas o entrevistar a compradores, hacer cosas que los periodistas tendrían que hacer para conseguir información. Es una práctica de la vieja escuela: obtienes la información de la manera que deseas, de la manera que necesitas. No creo que haya tanta urgencia ahora, todo es mucho más accesible para el público, entre las transmisiones en vivo y las fotos. Obviamente, había una enorme urgencia en esos días para hacer eso. Balenciaga era importante, Chanel era importante. Sentimos: lo vamos a informar de todos modos. Con el paso del tiempo, y creo que esto es cierto hoy, estamos menos interesados ​​en eso. Hay muchas otras personas sobre las que escribir. Creo que nunca me invitarán a [otro] show de Dolce & Gabbana, pero está bien, olvídalo, no voy a escribir sobre ellos, hay otras personas sobre las que escribir.

Además de las colecciones, ¿dónde más buscas historias durante el mes de la moda?

Creo que es algo natural; recoges ideas para historias todo el tiempo. Eric y yo lo hicimos, llegamos a casa con una pequeña colección de cosas sobre las que queríamos escribir, perfiles de personas, lo que estaba sucediendo en el aspecto comercial. A El corte, lo que hago y lo que Stella está realmente alerta es cómo podemos cubrir algo de manera diferente; como la temporada pasada lo hicimos como un cosa interactiva en línea con algunos de los diseñadores japoneses, Rei Kawakubo y Junya [Watanbe] y Jun Takahashi [de Undercover], donde podías tocar una parte de una prenda o atuendo y descubrir qué estaba pasando realmente. Pensé que era una forma diferente de mirar, no una forma crítica, pero siempre me fascina la historia de fondo de la ropa.