Cómo Michael Carl de Vanity Fair está triunfando en la moda

En nuestra serie de larga duración, "Cómo lo estoy haciendo" hablamos con personas que se ganan la vida en la industria de la moda sobre cómo irrumpieron y encontraron el éxito.

Si eres una de las 27.000 personas que lo siguen en Twitter, o una de las 18.300 personas que lo siguen en Instagram, ya lo sabes. Michael Carl no se toma la moda ni a sí mismo demasiado en serio. Pero Feria de la vanidaddirector del mercado de la moda lo hace tome su trabajo en serio. Con una mezcla inusual de instintos de la vieja escuela desarrollados anteriormente en su carrera en Entrevista, Nylon, Jane y Seducir, y genuino atractivo de Internet (aparente en un satírico serie de videos para Feria de la vanidadel año pasado presentando su "visión sin filtrar del loco mundo de la moda "), uno podría pensar que Carl sería un comentarista perfecto para la televisión. Y aunque sirvió como invitado en la primera temporada de Bravo's Pura genialidad, considera todo eso separado, incluso irrelevante, de su trabajo real como editor de mercado: vestir a actores, políticos y dramaturgos para las páginas de la revista con glamorosa moda de diseñador.

Hablé con Carl sobre sus comienzos como cajero en Ralph Lauren, la transición de relaciones públicas a editorial, su famosa amistad con Karlie Kloss y de dónde vino el nombre Carl's Crush. (Divulgación completa: trabajé en Feria de la vanidad de 2012 a 2013, aunque no directamente con Carl).

¿Estabas interesado en la moda en la escuela secundaria y la universidad?

Sabía que amaba la moda. Mi exposición a la moda fueron las revistas y Nordstrom and the Brass Plum. Ralph Lauren fue mi jam en la escuela secundaria, pero mezclado con algo extraño, un pequeño patinador y un poco hippie. Estaba muy confundido. Fui a la universidad para la gestión de hoteles y restaurantes. Me encantaba estar a la moda y me gustaba mucho la ropa, pero ciertamente ese no era el plan. El plan era regresar a Jamaica [donde vivió durante unos años cuando era niño] y abrir un pequeño hotel boutique y un bar y pasar el rato.

¿Qué te trajo a Nueva York?

Vine a Nueva York por un verano. Un muy buen amigo de la familia me llamó y me dijo: "Tengo esta gran oportunidad, tengo esta casa de piedra rojiza en Brooklyn en Boerum Hill", esto fue por 20 años. Hace, básicamente, y ella dijo: "¿Por qué no vienes a quedarte conmigo durante el verano y vienes a buscar un trabajo y simplemente pasas el rato conmigo en Nueva York por un rato?" Asique llegó. Tenía un amigo que conocía a un amigo que trabajaba en Ralph Lauren y me entrevisté para ser cajero. Entré en la mansión Rhinelander y pensé: "Esta es la cosa más glamorosa que he visto en toda mi vida, todo el mundo aquí es tan hermoso, tan asombroso y es tan caro, nunca voy a conseguir este trabajo en un millón de años, este trabajo glamoroso como cajera. 'Era $ 9 la hora. Yo estaba como, con el pelo echado hacia atrás, pensando: "¡$ 9 la hora!". Me llamaron al día siguiente y me dijeron: "Tienes el trabajo". Pensé: "Este es el más chic ¡algo asombroso en todo el mundo! ”. Llamé a mis amigos y les dije que estaba trabajando con celebridades, conocí a Stephanie Seymour y Arnold Schwarzenegger. ¿Les estaba llamando, como cheque o crédito? Eso fue todo el alcance de la misma. Me estaba volviendo loco. Tenía mi pequeña chaqueta azul marino y mi corbata Repp y pantalones de lana tropical. Luego me ascendieron a vendedor y fue entonces cuando mi vida realmente despegó.

¿Qué cambió cuando te ascendieron?

Fue entonces cuando realmente empezó la moda porque teníamos que crear nuestros looks. Tuve que administrar mi libro y administrar clientes y, como sucedió, alrededor del 80 por ciento de mis clientes eran mujeres. Iría a sus casas y les ayudaría... La colección entraba y yo decía: "Está bien, este look es para ti". También tendría que crear mi propio look, porque así es como trabajaba Ralph Lauren. Como usar una corbata como cinturón, metida en una camisa con pantalones deportivos dentro de los zapatos de golf. Todo funcionó y dentro de la tienda uno pensaba, "Oh, te ves genial". Y salías y pensabas, "Parezco una persona loca". Lo hicimos, teníamos estas miradas locas. Estuve en Ralph Lauren durante tres años.

¿Y seguiste aprendiendo sobre la industria de la moda?

En ese momento, comencé a meterme realmente en la moda y mi conocimiento de la moda se expandió más allá de Ralph Lauren y las supermodelos, de las que sabía todo porque lo que no es un chico gay. Luego comencé a aprender sobre alta costura y terminé yendo a trabajar en Paul Wilmot como asistente. Conseguí ese trabajo a través de un amigo que conocía a un ejecutivo de cuentas en Paul Wilmot, que era Hampton Carney. Él todavía trabaja en Paul Wilmot, ahora es socio y yo fui el asistente de Hampton. Las cuentas en las que trabajé fueron IWC Watches, John Bartlett, Cerruti, Gianfranco Ferré y, finalmente, Sean John y Thomas Pink. Estuve allí dos años y medio.

¿Cómo fue ser asistente en Paul Wilmot?

Ser asistente en Paul Wilmot fue una especie de paraíso. Las oficinas son realmente hermosas y glamorosas. Paul, Stormy [Stokes] y Ridgely [Brode] eran los tres socios en ese momento. Era un ambiente realmente agradable y encantador. No sabía realmente lo que iba a hacer, [pero] pensé que me quedaría en relaciones públicas. Entrar en editorial era algo con lo que soñaría; Me sentaba allí con los otros asistentes y pensaba, "Oh, ¿te imaginas realmente yendo y siendo un editor y qué increíble sería eso?"

Después de seis meses fui ejecutivo junior y luego me convertí en ejecutivo de cuentas. Todo fue fabuloso y maravilloso, y fui a Milán por primera vez. Nunca había estado en Europa. Yo tenia 25? Algo como eso. Fui al show de Cerruti, mi primer show, y cuando llegamos al show me di cuenta de que había dejado el plano de asientos en el hotel. Estaba en tantos problemas. Y Joanna Jacovini, que ahora es Joanna Della Valle, acababa de ser nombrada editora de moda en Entrevista y le envié flores y la felicité - teníamos una gran relación, la amo - y la vi después del show de Cerruti y le dije: "Oh, he tenido el peor día, por favor ¿tomar una copa de champán? "Y terminamos sentados en el bar del Príncipe durante horas hablando y ella me preguntó si conocía a alguien que pudiera ser un gran editor de mercado. a Entrevista. Le di los nombres de las personas con las que amaba trabajar, que pensé que serían excelentes para ella. Y luego, cuando volví a Nueva York, me llamó y me dijo: "Michael, haz usted conozco a alguien que sea un buen editor de mercado en Entrevista? "Y yo dije," Joanna, no seas tonto, te he dicho cinco nombres! "Y ella dijo," ¡Michael! Vos si"Y yo dije:" Sí, podría conocer a alguien ". Y ella dijo:" ¿Qué tan pronto puedes estar aquí, idiota? "Salté en un taxi y corrí allí y conocí a Brad Goldfarb, que era el editor ejecutivo, e Ingrid Sischy, que en ese momento era la editora de jefe. Dos semanas después, estaba en mi primer trabajo de editor como editor de mercado en Entrevista.

¿Qué significó ser editor de mercado en Entrevista?

Significaba que no tenía vida. Entrevista es una revista muy pequeña, como estoy seguro de que todo el mundo sabe, y como te dirá cualquier editor de mercado, director o director de moda, habiendo trabajado allí, es una bestia. Porque tienes que manejar el mercado de las mujeres, el mercado de los hombres, el mercado de los accesorios y en ese momento, no sé si todavía lo hacen, yo tenía que manejar el mercado de la belleza. Significaba que tenías al menos tres o cuatro eventos a los que asistir todas las noches, sin mencionar las citas durante todo el día, sin mencionar las numerosas sesiones de fotos de celebridades pequeñas, así como las sesiones de fotos de portada y la moda real dispara. De repente, estaba trabajando con estos fotógrafos de renombre y sabía que eran exigentes, pero no sabía lo exigentes que eran en realidad hasta que llegué allí y dije: "Oh, esa es exigente.'

Me lancé a eso. Joanna y yo éramos inseparables e hicimos todo juntas. Fue una experiencia de aprendizaje increíble, y ella había trabajado en Conde Nast durante mucho tiempo y en Moda por un largo tiempo. Ella había tenido esa enseñanza de Condé Nast, que me enseñó mucho, como cómo comportarse y cómo estar en las citas del mercado. Y hasta el día de hoy estamos en contacto constante y seguimos siendo muy, muy buenos amigos. Joanna siempre estará en ese pequeño grupo de personas que me enseñaron todo. Cuando Joanna dice saltar, yo digo: '¿Qué tan alto?' Ella es como mi mamá de la moda.

¿Cómo desarrolló su confianza como editor en esos primeros años?

Al principio fue muy complicado, porque tenía que aprender sobre todo la sensibilidad de Joanna. Nunca olvidaré abrir el lookbook de Versace por primera vez porque estaba a cargo de armar un tablero de looks y pensar: "¿Cómo estoy? ¿Se supone que debo saber cuál es el vestido que debo elegir para la sesión? ”Confié en mí mismo, pero también estaba aterrorizado, así que le mostré el tablero y Joanna fue la mejor primera maestra de todos los tiempos porque le dijeron: "Está bien, bueno, mira a esta actriz, mira su cuerpo, piensa en dónde va a impactar este vestido ella. Tiene senos y algo de cintura, así que esto no va a funcionar ". Joanna fue realmente genial enseñándome lentamente. Hay que pensar en el cuerpo, la persona, la personalidad, la revista, quién es el editor, cuál es su estilo. También me enseñó una de las lecciones más importantes: tener excelentes relaciones con todas las personas con las que trabajas.

¿Por qué son tan importantes las relaciones?

El editor de mercado es la persona que se asegura de que el estilista obtenga lo que necesita, que la persona de relaciones públicas es feliz: somos una de las personas más políticas y nos aseguramos de que todo salga sin un enganche. Si estamos haciendo nuestro trabajo realmente bien, entonces eso es lo que sucede y todo parece fácil y natural. En esta época es mucho más loco. Cuando comencé, nadie dijo: "Bueno, si vas a filmar mi colección, tiene que ser un look completo, incluido el bolso". Esas demandas no se estaban haciendo en ese entonces. La gente lo confundió.

Entonces te mudaste a Nylon?

yo estaba en Entrevista durante dos años y medio, y luego fui a Nylon para mi primer trabajo como director de mercado. También fue una experiencia invaluable porque fue la primera vez que pude ser el jefe y tomar muchas decisiones. Era un equipo muy pequeño, pero yo venía de Entrevista y aprendí todas estas cosas invaluables sobre cómo hacer moda, cómo funcionan las relaciones y quiénes eran todas las personas.

Ingrid Sischy, por cierto, me enseñó a asegurarme de saber quién era cada director de comunicaciones, quién era cada diseñador, todas las personas principales de cada marca. Para cuando llegué a Nylon, estaba tan arraigado en mí que casi podía recitar sus direcciones de la parte superior de mi cabeza. Estarías en la oficina de Ingrid y ella diría: "Niño, ¿cuál es la dirección de Miuccia? ¿Por qué no sabrías su dirección? "Y yo digo, '¿Por qué iba a saber su dirección?" Así que tenía que saber esas cosas.

Así que llegué a Nylon y conocía estas reglas, sabía cómo funcionaban. Yo estaba como, 'No, no, no, no puedes hacerlo de esa manera. Esta es la forma en que tiene que hacerse y tienes que hacer esto '. Todo el mundo decía, "Vaya, tómatelo con calma ahí, Michael, estás súper intenso en este momento ". Así que pude hacerme un nombre como un mercado director. yo era un Nylon durante dos años y medio.

Siguiente parada, Jane. ¿Cómo era esa revista?

fui a Jane, que fue mi primer trabajo en Conde Nast. Era Fairchild, pero Fairchild era propiedad de Conde. Jane era una revista más grande, seguía siendo directora de mercado, pero definitivamente era [un paso adelante] y estaba trabajando en Conde Nast. No sabía que Jane [Pratt] era la persona más divertida para trabajar para siempre, pero completamente loca. Pero asombroso; Literalmente salté al trabajo, estaba tan feliz, nunca supe qué diablos iba a decir.

¿Cómo fue tu experiencia en Seducir?

La segunda persona de la que tanto aprendí y le debo tanto es Paul Cavaco. Sin lugar a dudas, es solo un genio. Respeto a Paul casi más que a nadie para quien he trabajado. Por la forma en que enseña, es un dolor de cabeza increíble. Él está detrás de ti, volviéndote loco y luego me alejaba y pensaba: 'Dios mío, eso fue encerado completo, encerado. Solo lo hace para ayudarme a aprender ''. Me hizo pensar de manera diferente. Quería devolverme el Conde, solo las pequeñas cosas que están bien y mal.

Te uniste a Twitter en esta época. ¿Por qué empezaste a mantenerte activo en las redes sociales?

Estoy tan desafiado tecnológicamente que es vergonzoso. Erika Bearman, también conocida como OscarPRgirl, se puso al teléfono conmigo un día y me dijo: "Tienes que aprender Twitter, dices cosas divertidas todo el tiempo y necesitas un canal para eso ". Dije que pensaba que era absurdo, pero dije que estaba bien porque la amo y es tan bonita y estoy obsesionada con verla de todos modos. Ella se acercó, lo instaló y dijo: "¿Cuál debería ser tu manija?" y dije: "No sé, mi nombre de fútbol de fantasía es carlscrush, podríamos hacer carlscrush ". Envié algunos tweets y un par más, y tal vez después de unos meses, tenía un par de cientos de seguidores y pensé:" Oh, esto es divertido y interesante.'

¿Sintió que se destacó entre los editores al involucrarse?

Sentí que me destaqué porque estaba loco y las cosas que dije en Twitter estaban completamente disponibles. Hablé de tener un unicornio como mascota durante un año y la gente decía: "¿Qué?" La gente en Seducir Probablemente estaba un poco aterrorizado en secreto de que dijera algo y me metiera en muchos problemas. Nunca me he metido en problemas serios, pero me dijeron que borrara los tweets y los eliminé. Definitivamente tengo algunos que he guardado aquí. Me siento allí y lo miro y puedes preguntarle a cualquier editor; en cualquier programa, siempre digo: "¿Puedo escribir eso?" Y ellos dicen: "No, Michael Carl. No puedes escribir eso ".

Creo que el tweet con el que la gente tomó más problemas fue: "La tercera fila es la primera fila de las personas que no me importan sobre '. Que en realidad era una línea de Allison Janney de "The West Wing" que me dio un publicista, pero es el paraíso. Hay personas que se opusieron, pero lo he enviado varias veces desde entonces y creo que es histérico, haberme sentado en la tercera fila y estar sentado en la tercera fila a veces.

¿Cómo han cambiado los desfiles de moda desde que comenzaste tu carrera?

Street style, bloggers, esa cosa caótica que ocurre fuera de las carpas. Cuando comencé a ir a los desfiles, los editores venían porque estaban obsesionados con la moda y querían lucir bien y querían presumir ante sus compañeros o presumir ante ellos mismos.

¿Cómo se hizo tan amigo de Karlie Kloss?

Conocí a Karlie en una cena para Olivier [Rousteing] de Balmain, nos sentamos uno al lado del otro y empezamos a hablar de fútbol. Nos dimos cuenta de que a los dos nos encantaba el fútbol y pasamos toda la cena hablando de fútbol. Esto fue hace cuatro o cinco años. Le hablé de mi liga de fútbol de fantasía y estaba muy intrigada y emocionada y dijo: "Quiero ser una co-capitana de tu liga de fútbol de fantasía ". Y ella es la persona más amable del mundo y hemos mantenido nuestra amistad. No es difícil enamorarse de Karlie, porque es una chica muy dulce.

Fuiste juez de "Sheer Genius" de Bravo. ¿Estabas nervioso por ser parte de esto? ¿Los reality shows tenían una connotación negativa para ti?

No, fue antes de que comenzara todo eso. Las "amas de casa" aún no habían salido. No pensé que fuera un riesgo todavía porque este era un tipo diferente de realidad que aún no se había hecho del todo. Hubo "Project Runway" y "ANTM" - esos fueron los dos programas que estaban en ese momento y ambos fueron un enorme éxito y la gente los amaba. Cuando me pidieron que hiciera "Sheer Genius", realmente no sabía mucho al respecto. Dijeron que me iban a mostrar peinados y que les dijera lo que pensaba. Si hubiera estado muy nervioso por eso, estoy seguro de que habría fallado por completo. Lo dejé volar y dije lo que quería decir y me dijeron: "Eso es genial". Lo hice una temporada.

¿Has pensado en volver a la televisión?

He recibido varias llamadas telefónicas, pero sigo posponiéndolas porque estoy esperando "Ley y orden". Ahí es donde veo que va mi carrera.

Los videos de "Carl's Crush" que hiciste para Feria de la vanidad el año pasado fueron un gran éxito.

Íbamos a hacerlos en torno al estilo de los Oscar y los Oscar, y luego se transformó lentamente en las reglas de la moda, lo que se debe y no se debe hacer. El nombre iba a ser "Grumpy Fashionista", y dije que me mataría si ese era el nombre y pregunté si podíamos llamarlo "Carl's Crush". En uno episodio Me disfrazé de gorila y asusté a la gente en Fire Island, y realmente solo quería asustar a la gente porque, básicamente, soy como un niño de 10 años, pero dijo: "¡No! ¡Tienes que asustarlos a la mala moda! "

"Sheer Genius", estos videos de "Carl's Crush", eso no es técnicamente parte de la descripción de su trabajo. Pero, ¿es importante para tu carrera?

No, no es importante en absoluto. Es un bono divertido que tuve la suerte de tener la oportunidad de hacer y que mis jefes pensaron que sería algo interesante para mí. Pero, en última instancia, para ser un gran editor de mercado se trata de aprender a desarrollar las relaciones y aprender sobre la ropa y todas las cosas de las que hablé anteriormente. Tiene que tratarse de la ropa.

¿Crees que tener presencia en las redes sociales es importante para ingresar a esta industria? ¿Lo tiene en cuenta en la contratación ahora?

Ni siquiera es una consideración que tenga en cuenta. Supongo que algún día probablemente lo sea y tal vez lo sea para algunas personas, pero si esa va a ser la razón por la que estoy contratando a alguien, me enojaría.

¿Por qué querías trabajar en Feria de la vanidad?

Una vez que entré en la industria, rápidamente me di cuenta de que la revista en la que finalmente quería trabajar era Feria de la vanidad. Esta fue una revista que leí, que me interesó. Fue lo más genial. Es una revista que también trata sobre muchas de mis pasiones. Amo la moda pero también amo la literatura, el cine, la política, el arte, los deportes.

¿Cuál es la diferencia entre su trabajo en Feria de la vanidad y tus trabajos anteriores?

La diferencia número uno es que estoy vistiendo a celebridades casi exclusivamente. De vez en cuando tenemos un modelo en una sesión y yo digo: "¡Sí! Tienes que ponerte la ropa, no vas a tener una opinión sobre esto y te va a quedar bien y te va a ir bien ". Ahora tengo que pensar en lo que alguien piensa sobre la ropa. No solo lo que Graydon [Carter] piensa sobre la ropa, o lo que Jessica [Diehl] piensa sobre la ropa. No solo vestimos a la gente de Hollywood, sino también a políticos, artistas, dramaturgos y todas estas personas que no son tamaños de muestra, por lo que es una cosa en la que debes navegar y pensar. Si es un político, buscamos lo que visten los políticos; no estamos tratando de cambiar eso. Tienes que pensar si alguien usará pieles, si alguien quiere cambiar su estilo, si quiere verse hermosa. Puede ser un desafío, pero aprendes a lidiar con él.

Una de las grandes cosas de Feria de la vanidad es que podemos hacer una década, como tal vez vamos a hacer el mod de los 60. Ahí está la imagen de referencia: ¿puedo encontrar una versión moderna de este look Twiggy de Versace? Ahí es cuando es divertido, interesante y muy difícil.

Hay un Feria de la vanidad disparar de la que estás particularmente orgulloso?

Me encanta nuestra portada de Angelina Jolie que hicimos. Era solo su cara y era un primer plano. Tuve la suerte de estar en esa sesión y ver cómo todo se juntaba. Y luego, probablemente, el peor momento de mi carrera: yo estaba sentado allí y ella estaba hablando con Jessica y me tocan el hombro, me doy la vuelta y Brad Pitt está parado allí. Le doy un buen apretón de manos, mi papá me enseñó cuando era niño a dar un buen apretón de manos, pero me di la vuelta para estrechar su mano y le di el apretón de manos más suave, el pez más frío y triste de todos los tiempos. Estaba tan sorprendido que ni siquiera sabía que estaba allí. Me miró, '¿Quién eres y por qué estoy hablando contigo?', Me dijo, 'Hola', y caminó a mi lado. Me siento como un idiota.

¿Cómo es tu vida diaria entre temporadas de desfiles de moda?

Se basa en horarios de rodaje, citas. También hay resort, antes del otoño, para volver a ver. Hago todo lo posible para exprimir a todos, pero definitivamente hay diseñadores que siempre vuelvo a ver y algunos que veo dependiendo de lo que piense de la colección o, a veces, sucede tan rápido. Hay algunas colecciones por las que no es necesario ir a la revisión. Tienes tiempo para verlo, lo entiendes, sabes lo que es. Si tienen una colección comercial completa, entonces es encantador ir porque la ropa de la pasarela a veces puede ser simplemente un una imagen hermosa e increíble, pero luego, si quieres vestidos sencillos y hermosos para poner a alguien, ahí es donde obtienes eso. Lanvin, por ejemplo, sé que tiene un estante lleno de ropa comercial que puedo ver. Para mí también es importante ver todos los accesorios. Cuando voy a Europa, voy a todas las citas de calzado, porque no están en las pasarelas.

¿Qué consejo le darías a los jóvenes que quieran ser editores de mercado y entrar en la industria de las revistas?

Tenga un sentido de urgencia y [sepa que] no es no. Aprenda a hacer preguntas, aprenda a no ser perezoso. Hay una solución para todo y puedes resolverla. Un guante no es un sombrero. Eso se remonta a cuando trabajaba en Entrevista y volvió una sesión y alguien fue peinado con un guante en la cabeza. Traje la imagen, y tal vez en mi mente pensé que era vanguardista y genial. Ingrid Sischy dijo: "¿Qué es esto? ¿Por qué esa persona tiene un guante en la cabeza? ”Le dije que pensaba que debía ser un sombrero. Ella dijo: "Sé lo que se supone que debe ser, pero en realidad es solo un guante en la cabeza de alguien". Hay una delgada línea entre lo nervioso y lo feo.