Torsdag aften åbnede New Yorks Tribeca Film Festival med "Dior og jeg, "en dokumentarfilm af Frédéric Tcheng, der tidligere arbejdede med" Diana Vreeland: The Eye Has to Travel "og" Valentino: The Last Emperor. "Mens" Dior og I "mangler kolonerne i Tcheng's tidligere modefilm tilbyder den et lignende dramatisk og fascinerende kig bag kulisserne på en af branchens store mestre: Raf Simons, som det følger fra hans allerførste dag kl. Dior til hans første couture show, der fandt sted kun to måneder senere.
Det er en film, som du helt sikkert bør se af et par grunde: For det første føles det meget realistisk på den måde, det skildrer, hvad der sker, når en ny designer slutter sig til en etage modehus og hvordan en couture -kollektion opstår (hvilket er særligt interessant, når designeren aldrig har lavet couture før) - samt hvordan det viser det balance mellem kunst og handel (vi ser Simons skændes med direktør for haute couture, Catherine Rivière, der sendte et topmedlem i Dior's atelier for at hjælpe en klient i New York, hvilket fik hans kjoler sent til at passe. Han var ikke glad.). Der er nogle virkelig virkelige, intense øjeblikke, og der er endda nogle tårer. Men der er også sjove øjeblikke: Ligesom næsten alle scener, der involverer de absurde blomstervægge, og når en syerske udvikler en forkærlighed for Simons homoseksuelle assistent.
Desværre fik en ting det hele til at føles lidt mindre autentisk: Der var overhovedet ingen omtale af John Galliano eller Yves Saint Laurent eller nogen af Diors tidligere designere, bortset fra Christian Dior selv. Gennem filmen brugte Tcheng voice overs af digteren Omar Berrada, der reciterede linjer fra Diors selvbiografi for at drage paralleller mellem Simons og husets grundlægger.
I går aftes, da et publikumsmedlem spurgte, om syerskerne (der spiller stærkt i filmen) nogensinde diskuterede, hvordan det var at arbejde med John Galliano, indrømmede Tcheng, at de gjorde, og sagde Simons var "helt anderledes." Han fortsatte, "Raf og hans team er så præcise - skitserne er i millimeter, og jeg tror, at Galliano arbejdede i en meget på en anden måde. "Han besluttede dog ikke at medtage disse godbidder i filmen, fordi" vi var så fanget i Rafs samling, at der var lidt tid til at diskutere tidligere designere. "
Filmen behøver ikke at dedikere meget tid til tidligere designere; det ville tage væk fra Simons historie. Men helt at ignorere eksistensen af Galliano - som fyrede, åbnede døren for Simons i første omgang - føltes bare underligt.