Long Nguyen er medstifter og stildirektør for Pral. PARIS-Først lidt baggrund eller historielektion-hvis du vil, på Kim Jones'Paris-Tokyo inspireret samling til Louis Vuitton:
'Japonisme' er et fransk ord, der bruges til at beskrive indflydelsen fra den japanske kunst ukiyo-e (træblokprint, eksemplificeret ved kunstnerne Utamaro Kitagawa og Katsushika Hokusai i Meiji-restaureringstiden) om impressionistiske malere i 1870’erne og senere art nouveau- og kubistiske kunstnere, herunder Claude Monet, Henri de Toulouse-Lautrac og Pierre-Auguste Renoir. Japonisme var hverken et forsøg på at kopiere en japansk kunststil af franske og europæiske kunstnere, eller det var nogen form for fusioneret integration mellem øst og vest. Det handlede snarere om vestlige kunstnere, der brugte væsentlige elementer, der var fremherskende i japansk kunst-især vægten på dagligdags emner-i deres eget arbejde, der understregede 'hverdagen.' Se: Vincent van Goghs portræt af Père Tanguy eller Camille Monet på havebænk af Claude Monet. Det var denne idé om 'Japoisme', som Kim Jones kanaliserede i går på Serre du Parc André Citroën, med ordene Paris og Tokyo indskrevet med sorte bogstaver på en kæmpe spejlet globus ovenfor landingsbanen. Det er en idé, der har været iboende for Louis Vuitton -mærket siden grundlæggelsen af atelieret med indflydelse fra den første bølge af mode globalisering, da japanske designere som Yohji Yamamoto, Issey Miyake og Rei Kawakubo begyndte at vise i Paris i begyndelsen af 80’erne samt Kenzo i 70'erne. Jones blev også påvirket af illustrationer af Antonio Lopez, der viste en samling dedikeret til 'bykrigere', der var både tradition-baseret og mode-fremad. Men Jones 'fjernøsten -inspirationer var aldrig bogstavelig. Ligesom impressionisterne før ham indarbejdede han 'Japonisme' i sit eget arbejde med samlingen. Der var antydninger til hans debut
Maasai-inspireret kollektion ses i grafiske røde striber på kashmirfrakker og de store tørklæder/sjaler. Der var 70'er-silhuetter i en slank pasform med enkelt bryst i reflekterende uldstoffer. Det eneste bogstavelige udtryk for 'Japonisme' var marineblå silkekimono vist som en formel dragt. Ved at fokusere på den japanske invasion af Paris -mode i begyndelsen af 80’erne og derefter innovativ idé om dekonstruktion og genopbygning på mode, så har Mr. Jones muligvis besluttet, hvordan man placerer Louis Vuitton herretøj. Tidligere har herretøjet mere handlet om tradition frem for high fashion. Og i de seneste sæsoner kunne man mærke denne dikotomi i showsne. Nu syntes mode at have taget overhånd: der var boxy jakker, en dobbeltknyttet fjerkravejakke og slanke jakkesæt i mørk skovgrøn. Og tro mod mærkeets rejsearv var der adskillige sportstøjstykker, der kan passe til enhver mands eksisterende garderobe som en stor satin duffle parka, en sølvfarvet reflekterende brandbekæmpelsesjakke, eller en ultra luksuriøs nubuck og krokodilleblouson med en shearling krave. Krokodille -læderskoene med metaltå eller metalhældetaljer er helt sikkert ventelistevarer i Vuittons butikker, der kommer næste september. Damper- og doktorposer kom i ‘nomade’ læder, og der var brocaded ’brocard’ porteføljer. Men i modsætning til andre sæsoner var tilbehør og håndtasker, selvom de var allestedsnærværende, blot understøttende aktører i tøjet. Ud over stoffernes tydelige overfladeglans flyttede Mr. Jones 'kollektion mærket til herretøj fremad give kunderne mode fremadrettet tøj baseret på traditionel skræddersyning i luksuriøst stof og fremstilling.Hos Louis Vuitton er designeren kunstneren, der rejser og forbinder verdener, mennesker og kulturer. Det var, hvad Marc Jacobs gjorde med Stephen Sprouse, med Murakami og med Richard Prince inden for kunsten, med Hollywood et al. Han er blevet selve Louis Vuitton -arven og ny udstilling marts vil vidne om dette. Nu er også Kim Jones kommet ud af skyggen-rejser til Afrika for at integrere Maasai-kulturer i sin første samling og nu 'Japonisme' i dag.
Billeder: Imaxtree