I 'Titanic' ses Roses frigørelse bedst gennem hendes garderobe

I en af "Titanic"'s mest mindeværdige scener står Rose mellem Jack og en chaiselong, kun iført kappe i kimonostil, mens hun smider en mønt efter ham. ”Det sidste, jeg har brug for, er endnu et billede af mig, der ligner en porcelænsdukke,” begynder hun. "Som betalende kunde forventer jeg at få, hvad jeg vil." Hun fjerner sin kappe, helt nøgen nedenunder, og Jack sidder forfærdet og kan ikke danne en fuld sætning.

Det er 14. april 1912, og timer før Titanic synker, kommer han til at tegne hende som en af ​​sine franske piger. Dette er skandaløst for en æra, hvor kvinder forventedes at blive klædt i overskud; hvor de bogstaveligt talt er indesluttet af deres korsetter, deres underkjoler, deres strømper, bælter og af manglende evne til at knappe deres egne kjoler. Men med helt at opgive sit tøj skaber Rose en ny fremtid: en, hvor hun er befriet fra sin fortid og forventningerne til hende. Den fortælles ikke kun gennem historien og dens dialog, men gennem hendes garderobe og dens udvikling.

relaterede artikler

Da vi første gang møder den 17-årige Rose DeWitt Bukator (portrætteret af en 21-årig Kate Winslet), er hun bundtet og indpakket fra top til tå, iført en jakke, kjole, handsker, støvler og en hat, der modsvarer skibets egen størrelse - struktureret lige så stift som de regler, hun er blevet hævet til adlyde. Vi får at vide, at hun er forlovet, ulykkelig og vender tilbage til Amerika under tvang via den mest uvidende og krydsende af alle dialoger, hvor James Cameron sammenligner Titanic med et slaveskib. Vi ser hende igen i hendes suite, der pakker ud malerier af Monet og Picasso, mens hun bliver udfordret af Cal Hockley, hendes dominerende forlovede. Hun har kun fjernet hatten, og når vi fanger dem sammen igen, følger en lignende æstetik: De er spise frokost med skibets crème de la crème, og hun sidder i lange ærmer, skræddersyet og korsetteret til fuldkommenhed.

På alle mulige måder er hun en kvinde, der er begrænset. Det er først senere, da hun har skubbet til sin følelsesmæssige og mentale grænse og næsten kaster sig ud fra et skibs ryg, at hun fysisk river gennem de barrierer, hun konsekvent har adlydt. Da hun tårer ned ad skibet, kommer hendes hår ned. Hendes kjole bliver flået. Hendes makeup bliver udtværet. Og da hun første gang møder Jack Dawson (spillet af en hunky 22-årig Leonardo DiCaprio), er hun ingen porcelænsdukke-snarere en trist, tragisk, spiralformet kvinde. Hendes garderobe er så sammen som hun føler.

Men hun forsøger stadig at klamre sig til sine tidligere normer og eksisterende æstetik den næste dag. Mens hun går rundt med Jack, er håret oppe, halsudskæringen er høj og ærmerne lange. Selv når hun spytter over siden af ​​båden, er hun selvbevidst og fast. Efter middagen den aften, møder vi rosen fra aftenen før: I tredje klasse tager hun skoene af og handsker, får et løb i hendes strømper og danser med toget i hendes kjole fastgjort, så hun faktisk kan bevæge sig. Hun er en bekymringsløs teenager, der har det fantastisk, og jo mere hun indser, hvordan lykke ser ud, jo mindre er hun interesseret i at klæde sig på til en rolle, hun aldrig bad om.

Ikke at hun ikke var tvunget til at konfrontere denne førsteklasses stamtavle for en sidste gang. Efter at Cal har mistet sindet i kølvandet på Roses nyvundne uafhængighed, holder hendes mor, Ruth, en dyster tale om realiteter om deres økonomiske situation og minder Rose om, at deres fremtid er afhængig af denne fagforening, uanset hvor ubehagelig Rose måtte være Find det. Roses korset bliver snøret strammere og strammere, da Ruth forbyder hende at afvige fra denne vej, mens hun står der, hjælpeløs.

Udenfor det åbenlyse i filmens fortælling (klart det var meningen, at Jack og Rose skulle være, omend kort), skulle vi have set Roses frigørelse komme på egen hånd. På "sidste gang Titanic nogensinde så dagslys," nærmer Rose sig Jack med håret halvt oppe, og for en gangs skyld stoffet, hun har på, har bevægelse - et omslag i stedet for en jakke - og når hun flyver, flyver hendes stykker med hende. Hun - på trods af til sidst at sværge aldrig til - slipper faktisk. Hvilket forklarer hvorfor, da Jack arrangerer sine tegneblyanter, hun helt opgiver tøj for at gå ad en sti, hun ikke vender tilbage fra. (Fordi, se: Du kommer bare ikke tilbage fra at give din forlovede et nøgen portræt af dig selv - tegnet af en mand, du tilslutter dig.)

Når Rose klæder sig igen, er hun i noget, der ikke kun er let at tage på uden hjælp fra en stuepige eller hendes mor, men det er relativt let at tage af. Plus, den - i al sin traditionelle ren, lyserøde kvindelighed - har bevægelse, så meget, at når man trodser frysende vand i Atlanterhavet og traumer ved at gribe for at forblive i live, hun er i stand til fysisk at øve hende selv. Hendes garderobe forvandler sig fra hendes portvagt til en superhelteuniform, ikke tynget af lag eller stivheden i et korset. I stedet tager hun et lag af traditionel maskulinitet - Cal's jakke - som hun opgiver redningsbåden for Jack, hvor hun beslutter sig for at forblive i live og svømme mod en død mands fløjte, før hun genopfinder sig selv på Ellis Ø.

"Du ser pæn ud," siger Jack til Rose, før de bliver tvunget til at flygte fra hendes værelse. Og han har ret. Hun gør. Men hun ser også kraftfuld ud efter at have valgt at bære noget, hun kan løbe i, svømme ind, overleve i. Hun ligner for første gang en kvinde, der ikke rigtig er ligeglad med, hvor pæn du synes, hun ser ud.

Hjemmeside foto: Screengrab/Youtube

Gå aldrig glip af de sidste nyheder inden for modebranchen. Tilmeld dig Fashionistas daglige nyhedsbrev.