'Mad Men' kostume, hår og makeup -hold genforenes til Amazons 'The Last Tycoon'

Denne sommer fejrer nogle af os måske "Mad Men" 10 -års jubilæum med mod-kostume-nødvendige binge-fester. Men tidligere på året, snesevis af bag-kulisserne dyrlæger fra det elskede 60'er-sæt AMC-show hyldede en anden måde: genforening for at filme serien fra 30'ernes æra, "The Last Tycoon", baseret på F. Scott Fitzgeralds ufærdige roman med samme navn.

Gensynet på jobbet bragte talenterne bag Joan Harris bombe-æstetik, Betty Drapers (ikke-så) perfekt husmoderlook og Don Drapers dapper, nålestribede ad man persona sammen: kostume designer Janie Bryant og hårafdelingsleder Theraesa Rivers - som begge arbejdede sammen om "The Last Tycoon" filmlængdepilot, der blev sendt sidste sommer - og makeup -afdelingsleder Lana Grossman. "Det er som at være hjemme," siger Bryant, om at arbejde med hende "Mad Men"kolleger igen. (Grossman og Rivers arbejdede også lige sammen om et andet periodestykke: det glitter øjenskygge fyldte og meget hårsprøjtede 80'ers sæt af "

GLØD.")

"Vi er sådan en velsmurt maskine," siger Grossman og understreger, hvor meget hun værdsætter trioens rapport under uendeligt lange og udmattende skud. "Theraesa vil lave en fantastisk frisure, og så pludselig bliver jeg inspireret igen. Eller så sender Janie os sine kostumedesign, og vi siger bare: 'Okay, nu har jeg pludselig en million ideer.' "

De tre bringer deres A-spil til dette ensemble-drama med hovedrollen Lily Collins som Celia Brady, håbefuld producent og datter af studieleder, Pat Brady (Kelsey Grammer), en karakter inspireret af filmstudie -legenden Louis B. Mayer. I piloten knuste hun Pats drømmende enke -protégé, Monroe Stahr (Matt Bomer og hans fascinerende blå øjne), der finder sig tiltrukket af den irske servitrice Kathleen (Dominique McElligott), der minder ham om hans døde ægtefælle; han har også en vane med at falde i seng med Pats utilfredse kone Rose (Rosemarie DeWitt). Serien tager også et dybt - og igen, rettidigt - dyk ned i maskinerne under det blændende finer af den dengang spirende underholdningsindustri for at afsløre racisme, antisemitisme, sexisme og økonomisk forskel.

Selvfølgelig, da "The Last Tycoon" er i top Golden Age Hollywood, sætter Bryant, Grossman og Rivers glamfaktoren til det højest mulige niveau. (Der er endda en genskabelse af Oscars fra 1937.) Og de tre, der havde travlt med at arbejde på deres næste projekter, var glade for at hoppe i telefonen med mig for at forklare præcis hvordan de bragte 1930'ernes gamle Hollywood til live i "The Last Tycoon", som debuterer på Amazon Video den Fredag.

Celia Brady (Lily Collins)

"Hun er en almindelig person, så vi ville gerne holde hende lidt mere enkel," siger Grossman om Bennington College frafaldne juniorproducent. Celia lærer rebene fra bunden og opdager den grimme underliv i hendes fars studie førstehånds. Mens hun udfører små opgaver og slider i kabinerne, forbliver hendes skønhedsudseende "enkelt og naturligt", men følger stadig tidens tendenser, som mørke, definerede bærlæber. Grossman holdt fast ved tiden og holdt fast i meget specifikke nuancer, da et begrænset antal mærker og farver var tilgængelige i 30'erne. Hendes favoritter: Bloodroses Noir og en lilla-grå Poisonberry af Kevyn Aucoin, der matcher Celias lignende hued-kjole i det sidste afsnit.

Men årtiets stærkt tynde (og undertiden barberede) øjenbrynstendens var ikke en mulighed for Celia, da Collins er berømt for hende - nu i 2017 - eftertragtede tykke, mørke øjenbryn. Så Grossman lod dem være, men plejede dem med Anastasia Dipbrow i chokolade. "Jeg mener, [Collins] har også en skønhedskontrakt, så vi kunne ikke gøre noget," griner Grossman. "Jeg følte alligevel, at det virkede for hendes karakter." Celias bobede bølger er baseret på et "klassisk 30'er -snit", men spoiler -alarm: For piloten var Collins korte hår perfekt til at style om til periodebølger, men voksede ud, da serien startede optagelse. "Så vi endte med at plyndre hende," siger Rivers. "Den er sat med en fingerbølge øverst og derefter pin-curls i bunden."

Nu hvor Celia er på arbejde og tjener respekt fra sine jævnaldrende, udvikler hendes garderobe sig også. "Jeg ville virkelig have, at hun skulle have overgangen til at ligne en skolepige til en ung professionel kvinde på det tidspunkt," siger Bryant, der kiggede på det "skræddersyede look i dagtimerne" af filmikoner og berømte billeder fra 30'erne og 40'ernes Hollywood -fotograf George Hurrell for "konstant" inspiration. Celia flytter ud af kollegial nederdel og sweater sæt til mere poleret, men stadig ungdommelig og stilfuld - hun er chefens datter - bluse og nederdelensembler, trykte kjoler med kontrastkraver og ordentlige jakker.

"Som med alle periodeshows er det altid en kombination af at købe vintage, leje vintage og lave og designe stykker, der ligner vintage," siger Bryant.

Kathleen Moore (Dominique McElligott)

Kathleen - med sit filmstjernes udseende, men en foragt for Hollywood (og tilsyneladende en mørk hemmelighed) - vokser tættere på Monroe og kræver derved, at fancy kjoler skal bæres til branchemøder. Da den irske servitrice kommer fra en ydmygere baggrund end Celia, syr hun sit eget tøj derhjemme, hvilket afspejles i hendes kostumer: blødt, feminine flæser, sarte blomsterprint og rige stoffer og teksturer, som en smuk safirblå fløjlskjole, hun bærer på sin første med Monroe.

"Hun har adgang til forskellige stoffer og den slags," forklarer Bryant. "Hun er en karakter, der ville blive tiltrukket af mere naturlige tryk, der ville minde hende om hjemmet og ting, hun ville bære derhjemme. Som en pige på landet. "Men efterhånden som Kathleen bliver mere involveret i Monroe og hans altopslugende arbejde, kan hendes omstændigheder ændre sig. "Jeg kan bare sige, hun har bestemt en fremgang i sit kostumedesign," antyder Bryant.

Hvad angår makeup, afspejler den tilbageholdende Hollywood -spillers skønhedsrutine mere en æstetisk sølvskærm. "Dominique har sådan et fantastisk periodeansigt," siger Grossman. "Vi var i stand til at dykke mere ned i Old Hollywood og gamle filmstjerner." Kathlens øjenbryn er mere autentiske, da Grossman var i stand til at forfalske en blyantstynde buer med mørkere skygge. Hendes hår, også en paryk, kendetegner de foretrukne lob-længdebølger i 30'erne plus de populære stylingvaner i æraen. "Dengang gik kvinder til salonen og fik håret fingret med håret en gang om ugen," siger Rivers. "Vi forsøgte at give hende det blik."

Rose Brady (Rosemarie DeWitt)

Rose er rig, velhavende og undertrykt af både hendes mand Pat og det generelle samfund. "Alt, hvad hun gjorde hele dagen, var at blive hjemme og få håret klaret og manikyret i bund og grund," siger Grossman. ”Vi holdt hende altid meget, meget, meget sammensat. Selv i slutningen af ​​natten havde hun altid læberne på for sin mand. "For at efterligne æraens farver, makeupartist kiggede på retro-inspireret skønhedslinje Besamé, især farverne Cherry Red, Merlot og Carmine. Mens hårdtarbejdende datter Celias negle er farveløse, er Roses manier altid on-point. "Hun har de negle, ligesom de halvmåner, som var virkelig populære dengang," siger Grossman.

Roses kortere bob (også en paryk) hjælper hende med at holde udseende. "Vi forsøger at holde hende [ser] sofistikeret og fornemme ud, men ikke for stram og tilpasset. Det er meget modefremt, «siger Rivers. Det samme gælder Roses velhavende studiekone garderobe. Men ligesom nogle kvinder i højt profilerede, men stadig noget stemmeløse stillinger stadig gør, Rose lader hendes garderobe tale for hende -især med hendes helt hvide bluse og sprød bukser outfit, som Bryant med glæde kalder "sit gåkostume".

"Bukser med brede ben var en så vigtig del af en kvinders garderobe i løbet af 1930'erne," siger hun. "Rose har denne meget oprørske ånd: Oprør mod sin mand, oprør mod at være studiekone, oprør mod bare at leve med at blive siddende. Hun vil rigtig gerne bryde ud. Hun vil have et liv uden for ægtemandens liv, så bukserne - og jeg skulle sige hele vandretøjet - var en illustration af alle de elementer i hendes egenskaber. " 

Monroe Stahr (Matt Bomer)

En "The Last Tycoon" Hollywood-runde ville ikke være komplet uden en søgelys på den vidunderlige producent Monroe Stahr, der startede med hans meget dapper og 100 procent sandt til 1930'ernes virksomhedstøj. "Det er så sjovt at lave jakkesæt i denne periode, jeg elsker det," siger Bryant. "Det handler om den brede skulder, niplede talje, dobbeltbrystede jakker. Bukser med brede ben. Det handler om, at alt er bredt og stort. Det er meget forskelligt fra 'Mad Men' minimalistisk og alt tyndt. "Kostumedesigneren og hendes team skræddersyede den passer, plus holdt Monroe i konsekvente, maskuline farver som dybe maroner og blå slips, der supplerer Bomers piercing øjne.

Monroes hår er også baseret på autentiske 30'er mænds coifs. "Han har sådan et dejligt ansigt, du kan ikke gøre noget forkert mod ham," siger Rivers, mens menneskeheden nikker enig. "Han har en klassisk herreklipning-klippesag bagfra på siderne og derefter klippet med en saks på side og meget skarp ren del med lidt af en bølge i toppen - fordi han er Hollywoods gyldne dreng."

Og nej, Grossman brugte ingen makeup-tricks til at gøre Bomers øjne mere fascinerende på skærmen. "Han er perfekt. Det er alt ham, «siger hun. Makeupartistens sus fra det funklende fyldte "GLOW" -skud til det rarificerede "The Last Tycoon" -sæt endte utilsigtet med at tilføre skuespillerens ansigt ekstra udstråling.

"Den første dag på sættet havde jeg min kameratest, og jeg kiggede på Matt og sagde: 'Åh min gud, han har glitter over hele hans ansigt,'" hun griner. ”Jeg var bare nødt til at smide alle [mine børster] væk og starte forfra. Glitteren inficerede 'Tycoon!' " 

"The Last Tycoon" er tilgængelig til streaming på Amazon Video, her, der starter i dag, 17. juni. Følg Janie Bryant på Twitter kl @JanieBryant og Instagram kl @JanieBryant.

Hjemmesidebillede: Amazon Prime Video

Tilmeld dig vores daglige nyhedsbrev og få de seneste branchens nyheder i din indbakke hver dag.