Måske fangede du "The Honorable Woman" i sommer, da den britiske serie med otte afsnit blev sendt på Sundance-eller mere sandsynligt, at du lige gik glip af showet, der spiller Maggie Gyllenhaal, i det hele taget. Hvis du er i sidstnævnte lejr, har du held og lykke, fordi Netflix begynder at streame den 18. december. Plus, dette bare i: Gyllenhaal - og hende fejlfri posh britisk accent - scoret Golden Globe og SAG Award-nomineringer for hendes fremragende præstation i miniserien.
"Den ærede kvinde" er et binge-værdigt show, ikke kun på grund af Hugo Blicks strålende historie, der behændigt blander internationale intriger, Israelsk-palæstinensisk konflikt, ikke-hvad-de-synes familiedynamik og en undersøgelse af kvindelig empowerment, men også på grund af Gyllenhaals karakter Nessa Steins sublim garderobe. Stein er en idealistisk israelsk-britisk arving, der fortsætter sin afdøde fars forretningsarv, mens hun forsøger at komme videre Fred mellem Israel og Palæstina-og hendes tankevækkende, subtilt kraftfulde tøjvalg hjælper med at fortælle hendes historie og understøtte større plotlinje. (Tænk: en overdådig maxi-frakke fra Mulberry camel, masser af
Stella McCartney, årgang Chanel, stående Armani -bluser og en stropløs blå fløjl -acne -cocktailkjole.)Begavet med denne anden chance for endelig at høre historierne bag Steins drømmegarderobe, fandt jeg showets kostumedesigner, Edward K. Gibbon, der også tæller de originale "Skins" og "Secret Diary of a Call Girl" som kuglepunkter på sit CV. (Og ingen spoilere, Jeg lover. Bare nogle gode gammeldags kostume -teasere for at overbevise dig om at se serien.) "Jeg synes, det har været virkelig interessant [det på trods af] seriøst emne [i showet], har vi også fået lov til at have diskussioner om tøjet, «fortalte Gibbon mig over telefonen fra London.
Gibbons arbejde er bestemt diskussionsværdigt i betragtning af hvordan han dygtigt skabte ser ud i den behersket, intuitive power player ligner "House of Cards", men med en mode -nørds strejf af glamour - hvilket måske også skyldes et tæt samarbejde med Gyllenhaal hende selv. Skuespilleren og Gibbon brugte faktisk to ugers kvalitetstid sammen, før optagelserne for alvor begyndte udforme Steins karakter og bestemme, hvordan hendes tøj ville passe på hende såvel som i historie. Denne cram session involverede nogle maraton shoppingture rundt i London og masser af kostume hus besøg.
"Det originale koncept [for Stein] var denne utrolige kvinde med mange forskellige liv og hemmeligheder," forklarede Gibbon. ”Det tøj, hun havde på, var et lag af hendes personlighed og meget af tiden gemte hun sig i en grad bag tøjet. Hun ville præsentere dette billede for den verden, der ikke var specielt der, hvor hendes hoved var. På en måde var det et beskyttelseslag, som en rustning eller et skjold, en skal til at dække hende. "
Gyllenhaal spillede Stein med en meget specifik kropsholdning - som en dragende, næsten afslappet slask, når hun ville tale til en menneskemængde på et podie - og en slank, sløv gåtur. Hendes tøjs former og silhuetter bevægede sig problemfrit i synkronisering med hende, næsten som en forlængelse af hende selv. "Maggie er så intuitiv med tøj," forklarede Gibbon. ”Hun ville vide, hvordan hun skulle stå i noget - bestemt tøj får dig til at stå på en bestemt måde - og hun ville bruge lommer på tingene, og lige som hun står i den indledende kjole er utrolig."
Roland Mouret -kjole med leopardmønster, der er paneleret, som Stein virkelig bærer i de indledende scener er utroligt og bemærkelsesværdigt - især fordi lejligheden indebærer at acceptere en baronesse -titel foran øvre crusty (og for det meste mandlige) regeringstyper.
"Vi ville adskille hende fra det etablissement, hun gik ind for at vise, selvom hun nu var ved at blive en jævnaldrende til riget og angiveligt meget britisk, var hun ikke den person," sagde Gibbon. Det utraditionelle kjolevalg var også en måde at vende ideen om power dressing på hovedet. "[Stein] brugte ikke power dressing på en kliché af kvinder, der ønsker at være på niveau med mænd," forklarede han. "Hun var allerede over disse mænd."
Selvom det ikke er at sige, at hun ikke gjorde det bogstaveligt talt bære herretøj under showet. Under en af Gyllenhaal og Gibbons kostumehusrekonstruktioner stødte de på en smuk herre Turnbull & Asser frakke fra 80'erne. Det eneste Gibbons team gjorde var at udskifte knapperne med mere feminine perler, for ellers passede langline -frakken som en drøm. Gibbon skabte også tilpassede stykker til, lad os bare sige, mere actionfyldte, afgørende scener-i øvrigt gør Gyllenhaal hende egne stunts-herunder en enkel sort silke aftenkjole med lav ryg (perfekt til hektiske løbsscener), en overflod af høj hals vintage Yves Saint Laurent-inspirerede bluser og en elegant hvid buksedragt, der blev kopieret fra et lignende sæt fundet på en high street favorit.
”Vi var lige ved at løbe tør for tid; vi var nødt til at gøre noget, og i grunden kom det til mig og Maggie, der løb rundt i Topshop i Oxford Circus. Vi lagde bare vægt på ting og tænkte: 'det her kunne fungere', 'det her kunne fungere' og 'det her kunne fungere' - og det var det, der gjorde arbejde, "huskede han. "Jeg elskede det [fordi det var] som en rockstjerne og [havde] en smule Mick Jagger i det, men det var næsten engelt i hvidhed. "På grund af den aktivitet, der kræves for den actionfyldte scene, måtte Gibbons 'team lave hundredvis af kopier for Gyllenhaal at have på.
Gibbons praktiserede høj-lav æstetik for alle af Steins garderobe, herunder hendes udsøgte undertøj også brugt i nogle temmelig kritiske scener. ”Det er nok de dyreste ting, vi har købt. De er latterligt dyrt, "grinede Gibbons om Steins Carine Gilson-designet langærmede natkjole og sarte cami og shorts sæt. Igen gik en grundig tanke ind i de delikatessers elegant minimalistiske æstetik, både for at formidle Steins medfødte sårbarhed og hendes utraditionelle opfattelse af power dressing.
Nightie Stein sover i sit futuristiske panikrum (ja, panikrum) ender med at blive perfekt til de roligt afslørende scener. Oprindeligt tænkte Gibbon på en Sigourney Weaver i sæt med "Alien" -esque tank- og drengeshorts, men konkluderede, at det så for science fiction-y ud. Derefter foreslog Gyllenhaal, der havde slidt Gilsons designs før i et fotoshoot, den belgiske etiket til Gibbon. "Der var noget trøstende ved at være dækket, men afdækket, og når vi først lagde det i det miljø [i panikrummet], føltes det helt rigtigt," sagde han.
Med et så tæt samarbejde, lykkedes det Gibbon og Gyllenhaal at snige sig ind i nogle lettere øjeblikke, som da de brugte lidt også meget tid i kostumeudlejningshuse. "Maggie ville bare løbe rundt i huset og få fat i de skøreste ting," lo Gibbons. "Mad 70'ers læderkjoler, og jeg tog engang et billede af hende i en frygtelig 70'ers vinyl, tobaksfarvet kjole med en lynet op foran. "Og, ja, Gyllenhaal købte også nogle stykker lige ud af Steins skab efter skydning konkluderede. "Hun beholdt den blå [Acne] cocktailkjole, en af de aftenkjoler, vi lavede, og et par af de [brugerdefinerede] bluser også," sagde han. "Hun havde et par stykker."
Gibbons førsteklasses arbejde med "The Honourable Woman" blev også anerkendt af British Royal Television Society, der nominerede ham til en kostumedesign-ære ved Craft & Design-priserne i år. "Det er især godt at blive nomineret til et nutidigt show," sagde han. "Det er ret usædvanligt." Selvom periodedramaet "Peaky Blinders" tog pokalen hjem i sidste uge.
Næste op: Gibbon arbejder i øjeblikket på et eget periodedrama-BBC-Weinstein Company-produktionen af "War and Peace", hvor Lily James ("Downton Abbey"'s Cousin Rose and the new Cinderella) er rygter om at være medstjerner. Jeg kan ikke vente med at se mere fra Gibbon og i mellemtiden se "Den ærede kvinde" med ny viden bag de ekstraordinære kostumer på showet.