Charlotte Olympia distraherer fra de viste dele - frække sko og tasker - ved First Runway Show

Det var med store forventninger, at vi ivrigt stablede ind i Roundhouse, Camdens ikoniske musiksted, fredag ​​aften, til Charlotte Dellals første landingsbaneudbud af hendes tilbehørslinje, Charlotte Olympia. Og hvem kunne bebrejde os? Til at begynde med er Dellal bedst kendt for sine sko med sans for humor - de berømte katteboliger, skøre platforme og tasker formet som håndblæsere. For ikke at nævne, der er den hårde konkurrence, hun møder fra andre tilbehørsmærker og stamgæster på London -tidsplanen, Anya Hindmarch og Sophia Webster, som begge er regelmæssige højdepunkter i LFW; sidste sæson fremviste parret henholdsvis kalejdoskopisk koreografi og modeller klædt ud som havfruer i et vaskeri.
Vi kom ind i rummet, faldt ned i det kulsorte med stammer af Philip Glass, der fyldte vores ører, spændte på at se samlingen med titlen "The Girl Who Fell to Earth." Showet noter lovede os, at "karakterer fra en science fiction -film noir fra 1940'erne vil kredser rundt om publikum." Måske er vi blevet revet med af de futuristiske transportbånd, der ses ved Hindmarch og

House of Holland i tidligere sæsoner, eller vi havde forventet, at modellerne ville rent faktisk kredser omkring os - eller for at de skal have rumdragter på. Eller bare noget alvorligt sindssygt og anderledes.
Men det der fulgte var bare... Et ret normalt modeshow. Modeller stødte ud i almindeligt sort tøj, nogle i nederdelstøj og andre i maillots, hår og makeup lavet op til at ligne en B-film hammerflick og nogle sportshatte af London milliner Piers Atkinson. For det meste lignede de præcis Charlotte selv med sit signaturede fingerbølgede hår og lyse røde læbestift.
Skoene og taskerne var bestemt sjove - hendes signatur tårnhøje platformkile var til stede, denne gang med et split i hælen for at skabe en helt ny form. Perspex -koblinger gnistrede og stavede "GALACTIC", og et glitrende læder blev brugt til at danne koblinger formet som raketter og fremmede ansigter. Nogle lårhøje sneakerstøvler med leopardprint følte sig lidt ude af berøring med temaet, men vi behøvede ikke længe at blive distraheret af dem inden den sidste model (efter Charlottes søster, Alice Dellal) langsomt langsomt omkring publikum på tårnhøje krystalplatforme, iført en hylster-bodysuit-hybrid, der dækkede hende ansigt. Var det ikke for dette sidste stykke koreografi, havde det virkelig været et modeshow uden noget tøj at se på.
Er der et argument for enkelhed, for at parre sig tilbage og lade skoene og taskerne tale for sig selv? Absolut, og vi er de første til at indrømme, at selve forestillingen i et show ofte kan formørke selve samlingen. Dog der er noget at sige til det traditionelle præsentationsformat, hvor redaktører kan se stykkerne nærmere; dette føltes som om et show blev sat på bare for at have et, hvilket gjorde selve samlingen en bjørnetjeneste.