Jak kostýmní výtvarnice 'Harryho Pottera' Jany Temime vytvořila svět kouzel prostřednictvím oblečení

V naší dlouhotrvající sérii „Jak to dělám,“ hovoříme s lidmi, kteří se živí módním průmyslem, o tom, jak vnikli dovnitř a našli úspěch.

Bylo by pro mě nemožné kvantifikovat svou připoutanost ke světu "Harry Potter," Uznávám, že je to případ velkého počtu z vás, kteří to čtou. Je to šest let od vydání finálního filmu a 10 od vydání poslední knihy; přijďte 26. června, „Harry Potter“ oficiálně oslaví 20 let, což je fakt, který mi stárne víc, než jakýkoli počet narozeninových svíček.

Když se setkám s Jany Temime, kostýmní výtvarnicí, která přišla na „Harry Potter a vězeň z Azkaban “a zůstal u zbývajících šesti filmů, ztrácím veškerý chlad, během kterého normálně obývám pohovory. Částečně očekávám, že přinese odpověď hraničící s ambivalencí-dokážete si představit, kolikrát denně slyší stejnou nadšení podporovanou fanoušky? - ale místo toho se usměje. „V té době jsem si neuvědomovala, jak je to důležité,“ říká. „Díky bohu, protože kdybych [byl], byl bych úplně paralyzovaný a neschopný cokoli udělat. Teď jsem si uvědomil, jaký nerv to [zasáhlo]. “

Temime vyrůstala v Paříži v 60. a 70. letech minulého století a soboty trávila ve studiu ready-to-wear společnosti jejích rodičů a navrhovala svetry na boku za kapesné. Nikdy neměla sklony jít do rodinného podniku, alespoň přímo; kostýmní výtvarnictví byla jedinou profesí, kterou kdy bavila, a nyní má k tomu i cenami nabitý životopis. Zatímco „Harry Potter“ - nebo jednoduše „Potter“, velmi malfoyovský způsob mluvení - zůstává její vizitkou, ona si pro takové bondovky připravila kostýmy jako „Spectre“ a „Skyfall“, stejně jako „Gravity“, kde se dala znovu dohromady s Alfonsem Cuarónem, který ji přivedl zpět do vesmíru „Harryho Pottera“ v r. 2004. Je také ambasadorkou profesionálního dodavatele umění a kresby Prismacolor, kterého pravidelně používá ke skicování její práce, spoléhající se na barevné tužky s jemným jádrem a odvážný výběr barev, aby oživila její vize papír.

Mluvil jsem s Temime o tom všem, od její rané kariéry v Paříži, kde poprvé začala pracovat na krátkých filmech, až po to, jaké to bylo pracovat po boku J. K. Rowlingová. Pokud ji unavují příliš horliví fanoušci „Harryho Pottera“, včetně současné společnosti, určitě to nemůžete říct - je s námi v kouzlu.

Kdy začal váš zájem o kostýmní výtvarnictví?

Začínal jsem v módě, ale k filmu jsem se dostal velmi rychle. Vyrůstal jsem v Paříži v 60. a 70. letech. Bylo to fantastické; byla to úplně jiná atmosféra. Byl jsem blázen do filmu. Miloval jsem to a chtěl jsem v tom žít a vytvářet postavy. Nikdy jsem nechtěl dělat nic jiného. Jsem opravdu šťastný, že vím, co jsem chtěl dělat, protože věřím, že ušetříte spoustu času, když jste velmi odhodlaní dělat něco, co opravdu chcete dělat.

V jakém okamžiku jste si uvědomili, že kostýmní návrh byl pro vás životaschopnou kariérní možností?

Když mi byly čtyři roky - neustále jsem navrhoval panenky. To je vše, co jsem chtěl udělat. Moji rodiče byli návrháři a měli v Paříži konfekční společnost, takže jsem vyrostl ve studiu. Myšlenka pracovat pro filmy byla obtížná, takže jsem o to opravdu musel bojovat, ale dělal jsem, co jsem chtěl. Vždy děláte, co chcete, kdy chcete, pokud jste dostatečně odhodlaní toho dosáhnout.

Jak přišla příležitost „Harry Potter“, již dva filmy série?

Alfonso Cuarón viděl moji práci a chtěl se mnou pracovat, a tak mě požádal, abych udělal „Harryho Pottera“. To opravdu je legrační, vlastně: udělal jsem anglický film s matkou producenta, ale byl to Alfonso, kdo mě chtěl a vzal mě na. Byl to pro mě opravdu splněný sen. Byl jsem fanoušek. Četl jsem knihy a miloval jsem je. Pamatuji si, že jsem je musel bránit, když jsem byl v porotě BAFTA, a víte, miloval jsem "Harryho Pottera".

Jak jste odlišili kostýmy, které jste navrhli, od toho, co bylo provedeno v předchozích dvou filmech?

„Vězeň z Azkabanu“ má něco velmi zvláštního. [Je to] první temný. Chtěl jsem věci změnit, protože jsem věděl, že takový druh „vánoční koledy“ [estetický] vůbec není styl. Bylo to dobré pro malé děti, ale teenager by se na ten film nikdy nešel podívat, a tak jsme ho chtěli udělat chladnějším. Potřebovali jsme, aby děti vypadaly jako skutečné děti „od vedle“.

Vyměnil jsem uniformu. Začal jsem dělat barvy, pak jsem chtěl [použít] [čarodějův hábit], který byl opravdu okouzlující - něco, co by si oblékli a cítili by se okamžitě výjimečně. Navrhli jsme tedy [župan] a na jeho zadní část jsem nasadil kapuci. Uvnitř jsem vložil límec, abyste mohli vidět domy a diverzifikaci dětí ve velkém davu. Pak jsou tu vazby. Udělal jsem jim hedvábí, protože jsem si myslel, že udělají lepší uzel.

Pak jsem na svetr použil obrovskou, pravou vlnu, což byl hrozný nápad. [Smích] Myslel jsem, že svetr vypadá luxusněji, víš? [Bradavice jsou] neuvěřitelná škola a stejně mají galeony peněz pocházejících z banky. Ale pro praní to byl problém. Trval jsem na vlně pro ["The Prisoner of Azkaban"] a pak rok poté jsme přidali trochu [polyesteru]. Udělal jsem jiný model kalhot, protože děti se začaly [vyvíjet] a vy jste nemohli mít jen jeden tvar pro každého. Měl jsem dva tvary kalhot a dva tvary sukní, protože se z nich začínaly stávat malé dámy.

Potom jsem udělal famfrpálové uniformy, které byly [hodně] práce. Chtěl jsem použít nylon; Chtěl jsem mnohem více využít prvek ragby nebo amerického fotbalu. Famfrpál [hábit] byl úžasný - velmi, velmi, velmi krásný, ale velmi lehký. Byly to čtyři měsíce práce... kromě navrhování ostatních postav to bylo velmi intenzivní.

Kolik fyzických kostýmů navrhl a vyrobil interně váš tým a kolik jich bylo získáno jinde?

Všechny vzorky byly vyrobeny ve studiu a pak, když jsme měli násobky, poslali jsme je pryč. Měli jsme továrnu ve Skotsku, která dělala [róby]. Měli jsme pár prodejců, kteří dělali kravaty, ale všechny vzorky byly vždy vyrobeny v našem studiu.

Byla to trochu továrna. Měli jsme obrovskou pracovní skupinu. Začali jsme s jedním pracovním týmem, ale když jsme dělali Yule Ball [v "Ohnivém poháru"], potkal jsem řezačku pro Vivienne Westwood na „Deník Bridget Jonesové“, a tak jsem se jí zeptal: „Chcete pracovat na‚ Harry Potterovi ‘? Vyděláte hodně více." [Smích] Vzala s sebou tři řezačky a my jsme měli mini tým pro všechny šaty na Yule Ball, pro dívky. Měli jsme také jinou pracovnu pro smrtijedy; bylo tam asi 500 smrtijedů. Dělával jsem šest kilometrů denně jen z jedné strany studia na druhou, protože studio bylo tak velké.

Do jaké míry byl J.K. Rowlingová zapojená do kostýmního procesu?

Na začátku jsem ji jednou potkal a vůbec jsem netušil, kdo to je - upřímně - a říkal jsem si: „Tato žena je opravdu inteligentní“.

Zajímala se; dala nám informace, když jsme o ně požádali, ale vždy se spoustou diskrétnosti. Byla tam, když jsme ji potřebovali. Velmi si vážila naší práce a velmi se jí to líbilo. Ale nezapomeňte, že knihy se psaly, jak jsme šli, takže si myslím, že ona sama nevěděla, co se stane.

Jaký byl příklad doby, kdy jste za ní šli a požádali ji o vedení?

Byly doby, kdy jsem se ptal, co se stane s postavou, jestli se postava vrací, a někdy nám dala odpověď. Ale řekla mi o tom, že Brumbál byl gay v pátém filmu. Už jsem navrhoval pro Brumbála [pro dva filmy], tak jsem řekl: „Co?! Nyní říkáš to? "Myslím, že to nevěděla. Myslím si, že je to tvůrčí proces, být spisovatelem, který vám umožní hrát se svými postavami.

Vždy jsem jí věřil. Mnohem více se zajímala o děti. Díky jejímu psaní měla vztah s každým dítětem. Myslím, že je to typ ženy, která něco řekne, když je nešťastná nebo když to opravdu potřebuješ.

Víte, Michelle Obama se přišla podívat do studia s [svými dětmi]. Bylo to jedno z narozenin dcery a chtěli to vidět a J.K. Rowlingová byla s nimi. Dělali jsme svatební šaty pro Fleur Delacourovou a šaty byly na stojanu. J.K. řekl: „To je tak krásné. Přál bych si, abych se v těch šatech oženil. “Vždy byla na naší straně; byla milá, tak milá. [Obamovy dívky byly úžasné. Ukázal jsem jim všechny návrhy a oni pokládali velmi inteligentní otázky. Byli to skuteční fanoušci.

Zmínil jste dětské herce, z nichž mnozí na scéně doslova vyrostli. Jaké to bylo pracovat se stejnými herci během sedmi let?

Fantastický. Byli jsme si opravdu velmi blízcí, protože jsme spolu byli 24 hodin denně. Děti tam prakticky žily. Byli tam opravdu brzy ráno. Studovali tam. Měli tam své třídy. Měli tam své zkoušky.

Každý film má velmi odlišné téma a estetiku, stejně jako každá kniha čte velmi odlišně. Jak jste postupovali při zachycování těchto nuancí v každém filmu?

[Z prvního hercova filmu "Harry Potter",] Zachoval jsem jejich styl. Věděl jsem, že každé dítě má nějakou osobnost, ale stále to bylo stejné dítě a stále nosilo stejné věci.

Někdy přezouvali, jako Daniel [Radcliffe], ze sportovní obuvi na Converses. Pokaždé, pro každý nový film, jsme měli nové postavy a mluvili jsme o tom, jak tyto postavy uděláme. Bylo to docela přirozené; společně jsme pracovali jako opravdu silný tým.

To, že jsme měli pokaždé nového ředitele fotografie, bylo fantastické, protože barvy byly pokaždé jiné, takže jsme se museli přizpůsobit. Pamatuji si, že v ["Fénixově řádu"] jsem si myslel: "Oooh„Konečně vidíme výšivku Brumbálových šatů!“ To byla věc, která nás celou dobu držela na nohou.

Jak jako partner Prismacolor vypadal proces skicování a storyboardingu pro „Harryho Pottera?“

Vždy nejprve kreslím, protože potřebuji, aby mi kupující látek okamžitě přinesli barvu, kterou chci. Poté se kostým vyrobí. Potřebuji [skicování], abych mohl lidem, kteří kupují látky, vědět, jak to bude vypadat, a aby řezači vzorů začali přemýšlet o tvaru. A proto jsou tužky nutné.

Jaké ponaučení jste si osvojili při práci na „Harry Potterovi“, které jste provedli ve svých novějších projektech jako „Skyfall“ a „Gravity?“

Částka. Rychlost. Rychlost. Je to jako rozdíl mezi sprintem a maratonem. S „Potterem“ to byl rok, a pak jsem vždy dělal další film, abych na „Pottera“ zapomněl, a pak se k němu vrátil a vzal ho znovu čerstvý. Myslím, že to, co jsem se od "Pottera" naučil, byla kvalita - dlouhodobá práce, která byla s nejtalentovanějšími lidmi, nejneuvěřitelnějším scénářem a nejlepšími herci Anglie. Filmy jsou díky tomu dobré; nebylo to jen proto, že jsme byli skvělí technici, protože znám spoustu filmů se skvělými techniky, které jsou naprosto strašné. Ale s „Potterem“ byly skripty skvělé. Producenti byli skvělí. Příběhy byly extrémně silné. Každému na projektu opravdu záleželo.

Říci, že vesmír „Harryho Pottera“ je ceněný, by bylo obrovským podceněním. Jaké to bylo být tak nedílnou součástí něčeho, co tolik znamená pro tolik světa?

Cítím se velmi zvláštně. V té době jsem si neuvědomoval, jak je to důležité. Díky bohu, protože kdybych [byl], byl bych úplně paralyzovaný a neschopný cokoli udělat. Své Nyní že si uvědomuji, jaký nerv to [zasáhlo]. V tu chvíli to byl jen jeden film a měli jsme se dobře, ale teď je to téměř 10 let poté a bylo to - je - neuvěřitelné. Jsem tak hrdý, že jsem toho mohl být součástí.

Tento rozhovor byl z důvodu srozumitelnosti zkrácen a upraven.

Nenechte si ujít nejnovější novinky módního průmyslu. Přihlaste se k odběru denního zpravodaje Fashionista.