Kostýmy z období občanské války z filmu The Beguiled Sofie Coppolové vyprávějí svůj vlastní příběh

Oscarový spisovatel, režisér a ultimátní módní ikona Sofia Coppola vrací se k žánru dobového kostýmního dramatu a znovu se shledává se svými talentovanými múzami Kirsten Dunst („Panenské sebevraždy“ a „Marie Antoinetta“) a Elle Fanningová („Někde“) pro „The Beguiled“, ve kterém hraje také nejvyšší Nicole Kidman. Atmosférický thriller, který se ve vybraných kinech otevírá 23. června, vyvolal na vlně vlnu Filmový festival v Cannes premiéru a vyhrál Coppola cena pro nejlepšího režiséra, druhá žena, které se kdy dostalo pocty.

Podle stejnojmenného románu Thomase Cullinana (a předělání filmu z roku 1971 s Clintem Eastwoodem) příběh začíná v roce 1864 a soustřeďuje se na internátní školu jižní dívky, na kterou dohlíží těsně zraněná slečna Martha (Kidman) a křehká učitelka školky Edwina (Dunst). V tomto obra, téměř opuštěném plantážním domě ve Virginii (na jednom místě je zmíněno, že slečna Martha poslala otroky pryč), dospělí a studenti - snooty Jane (Angourie Rice), divoška Amy (Oona Laurence), Emily (Emma Howard), rozkošná Marie (Addison Reicke) a Fanningova Alicia - zůstaňte znuděni, neposlušní a neklidní. Jednoho dne Amy v lese narazí na zraněného vojáka Unie Johna McBurneye a přivede ho zpět sídlo, čímž se pomalu mění již tak napjatá dynamika v čistě ženské domácnosti hořet. Přemýšlejte: jižní gotika „Bakalář“ se setkává s „Misery“.

V souladu s Coppolovým dílem je estetika nádherná a snová; téměř máte pocit, že to sledujete vybledlými, sluncem vypranými prostěradly nebo gázou (ve výrobních poznámkách byl použit výraz „gauzy“). Kostýmní výtvarnice Stacey Battat úzce spolupracovala se svými častými spolupracovníky, výtvarnicí Anne Rossovou a Coppolou na vytvoření bezproblémového a ohromujícího vizuálu.

„My tři máme skvělý pracovní vztah,“ říká Battat Fashionistovi po telefonu. „Komunikovali jsme téměř o každém detailu na scéně a v kostýmech a o jejich vzájemném vztahu.“

Kostýmy z konce 19. století, které jsou 90 procent na zakázkuPomozte vyprávět příběhy dívek, než skončí nenápadně válkou v domě slečny Marty odhalit jejich vývoj jako okouzlující darebák, John dovedně manipuluje s jejich pocity pro svůj vlastní osobní zisk. Žádné spoilery, ale slečna Martha a její dámy nejsou přesně tváří v tvář jižním květinám tváří v tvář nepříznivému osudu, i když je to provedeno v sexy irském přízvuku.

Zaměřme se tedy na kostýmy Battata, který s Coppolou pracoval také na filmech „The Bling Ring“, „Somewhere“ a „A Very Murray Christmas“. Zde jsou hlavní body:

Jak jste zkoumal a kde jste hledal inspiraci pro kostýmy?

Šel jsem do Metropolitního muzea umění a prohlédl jsem si jejich knihy vzorníků látek z toho časového rámce a také jsem se podíval na oblečení, které mají v kostýmním institutu z té doby. Prohlédl jsem si spoustu knih, včetně jedné o mravech.

Nevíme o příbězích jednotlivých postav tolik, jak předpokládám, že kniha vysvětlila. Jak jste tedy prostřednictvím šatníku vyprávěli příběh a osobnost každé ženy?

Chtěl jsem, aby se slečna Martha cítila přísně a jako by to měla na starosti, protože ona byla hlavou domácnosti, a tak jsem se rozhodl použít na ni efektivnější siluety. Nenosila mnoho barev. Měla na sobě hodně bílé, slonovinové a černé. Také jsem jí dal siluetu, která vypadala trochu jako vesta, což svědčí o tomto časovém rámci, ale je to také něco, co se modernímu oku zdá směrodatné. S Kirsten [Dunstovou jako Edwinou] jsem chtěl, aby se cítila romanticky, a tak jsem se rozhodl použít lehké látky, kterými projde světlo, a její šaty byly vlnité a diafanní. S Elle [Fanning jako Alicia] jsem chtěl, aby se cítila koketně, takže má spoustu volánů a pastelů. Byla to nejchytřejší postava.

Každá postava měla své výrazné potisky a textury, jako Amy (Oona Laurence) v kostkované, snooty Jane (Angourie Rice) v ginghamu, Marie (Addison Reicke) a Emily (Emma Howard) v květinách. HoPomohly palety definovat každou dívku/ženu?

Jedna z věcí, která svědčila o stylu v občanské válce, byla [že] ženy hodně míchají potisky v jednom oděvu. Sofia, Ann a já jsme právě mluvili o myšlence, že všechny tyto látky - květinové potisky a plédy a pruhy a puntíky - vypadají hezky dohromady [ve scéně]. A všichni měli ten pocit... jako šaty Marni. Jako když byli všichni pohromadě, vyprávělo to svůj vlastní příběh.

Slečna Martha, Edwina a dívky jsou v podstatě opuštěné v tomto starém domě tři roky před občanskou válkou. Představuji si, že neměli možnost jít nakupovat. Jak se to promítlo do designu každého kostýmu, zejména s formálními scénami večeře na ples?

No, evidentně neměli šanci jít nakupovat a nikdy jsme se o možnostech opravdu nebavili odkud se jejich látka vzala, ale já jsem se prostě rozhodl, nebo jsme předpokládali, že látka tam byla před. Nechali si ušít šaty z doby, kdy byli bohatší a to se dalo dělat. Jejich šaty byly pěkné denní šaty té doby.

V produkčních poznámkách Sofia Coppola uvádí, že jste se oba rozhodli, že ženy nebudou nosit obručové sukně, což způsobilo „šaty vypadají jako ty, které by se daly nosit i dnes“ a siluety „hodné relace“. Mohl byste mi o tom říct více rozhodnutí?

Rozhodli jsme se, že je nebudeme mít v obručových sukních i z jiných důvodů, a hlavním důvodem nebylo to, že je to více relatable. Hlavním důvodem bylo, že [slečna Martha, Edwina a dívky] pracovaly a už neměly nikoho, na koho by mohly udělat dojem. Najednou začaly tyto ženy, které strávily dny učením francouzštiny, servírovaly jim večeři a oblékaly se na oběd a co, museli se starat o svou vlastní zahradu a ráno se navzájem oblékat a navzájem si dělat vlasy, takže obručové sukně vypadaly nepraktické pro jim. To je důvod, proč jsme se rozhodli nepoužívat obručové sukně, ale v důsledku toho, že je nepoužíváme, to pro nás dnes vypadalo trochu více relatable a myslím, že to je cíl, který není vědomý. Na tom, že dnes dokážeme vyrobit něco, co se někomu líbí, je něco hezkého.

Obsazení také nosilo pod šaty skutečné korzety - jaký to byl proces?

Korzety a spodní prádlo mají ve skutečnosti dát tělu základ, základ toho, jak přes něj bude oblečení vypadat. Korzety a spodničky změnily tvar těla, jako byste si brali pas a svírali v prostřední části; rozšiřujete horní část hrudníku; a spodničky dodají kyčli objem. Tato změna siluety je opravdu důležitá, protože díky ní vypadá stará nebo podobná jiný časový rámec, takže ano, dobové spodní prádlo je obrovskou součástí vytváření tohoto vzhledu kostýmy.

Použili jste vintage?

Ne, ve skutečnosti jsme vyrobili všechny korzety na míru, protože a) musí dobře sedět. Nechci vám uvádět příliš mnoho konkrétností, ale korzet pro dvanáctiletého už opravdu koupit nemůžete, takže ten podíl poprsí a trupu je jiný, než by byl pro dospělého. Ostatní ženy mají zjevně velmi odlišné typy těla. Nicole je velmi vysoká a Kirsten je prsatá, takže jsem chtěl, aby b) byli pohodlní, a myslím, že pokud máte něco vyrobeného pro vaše tělo, je to mnohem pohodlnější než nosit tuhý kus vykostění, který vám nesedí studna.

Neuvědomil jsem si, že je nosí i malé dívky.

Především proto, že to mění způsob, jakým lidé stojí, a ovlivňuje to držení těla, a nevím, možná to můžete předstírat, ale je těžké předstírat, jak vypadá oblečení bez této struktury pod ním.

Když John (Colin Farrell) přijde do stáda, změní to dynamiku v domácnosti a způsob, jakým se ženy a dívky prezentují. Jak jsi to ukázal prostřednictvím kostýmu?

Když Colin přišel, oblékli se a nosili více šperků, jen malé kousky, protože neměli moc. Není to tak, že by měli další skříň plnou oblečení, které by mohli jednoduše vytáhnout, kdykoli by se jim zachtělo. Půjčili by si. Postava Marie, půjčuje si Edwiny náušnice a Edwina nosí svůj špendlík z Vánoc, který byl ve scénáři, obě tyto věci byly ve scénáři. Ale další malé detaily, jako stužky, to bylo jen přemýšlet o způsobech, jak by se mohli více snažit, aniž by toho měli mnoho.

Jeden příběh kostýmu, který nebyl v dialogu nikdy vysvětlen, ale představuji si, že jste přemýšleli o tom: Jak slečna Martha a dámy našli pánské oblečení, aby oblékly Johna?

Dříve to nebyl dům, který byli jen oni. Kdysi tam žili otroci a slečna Martha v určitém okamžiku říká, že se konaly večírky a její otec měl dům radostný a slavnostní. Vlastně jsme o tom mluvili, ale jen jsme řekli, že tam byli, jako by byli [od] přítele slečny Marty. Stejně jako měla přítele nebo manžela, nikdy neříkáme, kdo to byl, ale ona měla někoho před válkou a oni zůstali v domě, stejně jako ženy.

Film „The Beguiled“ se ve vybraných divadlech otevírá v pátek 23. června a celonárodně v pátek 30. června.

Tento rozhovor byl kvůli přehlednosti upraven a zkrácen.

Chcete mít nejprve novinky z módního průmyslu? Přihlaste se k odběru našeho denního zpravodaje.