Stylistka Gabriella Karefa-Johnson na přehlídce Prada Resort 2020. Foto: Sean Zanni/Getty Images
Tady v Fashionista jsme vášniví pokrýt všechny způsoby, jak se toto odvětví mění k lepšímu. Proto jsme chtěli ocenit síly, které neúnavně pracují na přetváření toho, co to znamená pracovat v módě a kráse. S naší novou výroční sérií Fashionista pět„Uděláme to právě tím, že zdůrazníme (uhodli jste) pět lidí, jejichž práci jsme za poslední rok obdivovali.
Na módních přehlídkách je často cítit nuda, kdy mnozí návštěvníci předstírají, že události dne jsou bláznivé, dokonce i uvalení času. Může to být docela nuda.
Díky bohu tedy za Gabriellu Karefa-Johnsonovou. Stylistka okamžitě vlastní jakoukoli místnost, do které vklouzne, pozdravuje lidi, které zná, usmívající se a vtipné vtipy s jejím podpisem, nakažlivý smích. Její vlastní šatník je jasný a slunečný; očividně si také užívá oblečení, když jsou na přistávací dráze. Fandí svým vzorným kamarádům. A pak, když show skončí, je zase pryč a zanechává za sebou ten druh radostného pocitu, který by měl být v módě vždy přítomen.
Toto štěstí se rozlévá do práce Karefa-Johnsona pro místa jako Garáž, kde působí jako módní ředitelka, a Móda, kde začala pod legendou Tonne Goodman. (Více o tom později.) Její úvodník „Black Cotillion“ pro GarážČíslo 16 zůstává jedním z nejlepších - pokud ne the nejlepší - to jsme viděli celý rok. Spojilo to její lásku ke kouzlu módy s hlubokým oceněním černé kultury.
"Na Garáž, Měla jsem opravdu štěstí na dva šéfredaktory, kteří byli otevření přepisování toho, co náš časopis má být, “vysvětluje. „Z této příležitosti jsem si vzal:„ Dobře, co potřebuje svět módy slyšet? A co mám říct, že to může vyplnit ty prázdnoty? ' Myslím, že na základě toho, kdo jsem a kam náš obor směřoval, pokud jde o obrázky, na které jsme se dívali, reprezentace se pro mě stala velmi důležitou a já jsem zjistil, že to nebyly jen typy lidí, kteří nebyli fotografováni, ale že některé příběhy nebyly bylo řečeno."
Související články:
Luxusní móda má problém větší velikosti
Universal Standard spouští spolupráci s Rodarte
Jak se Jason Rembert stal jedním z hollywoodských nejvíce přemýšlejících stylistů
Síla vyprávění prostřednictvím obrazu je něco, co Karefa-Johnson bytostně pochopil od mládí, když zjistila, že její sen stát se Spice Girl nebude fungovat ven. „Uvědomila jsem si, že možná nemám dobrý zpívající hlas a možná mě vlastně ani nezajímá hudba, jen se mi líbilo to její kouzlo,“ říká se smíchem. Místo toho se učila tím, že sledovala ženy jako její babička a teta, bývalá modelka a nábožensky četla Style.com a Teen Vogue. Otevřelo jí to oči ve světě módy a oblečení.
Poté, stejně jako většina z nás, kteří jsme dosáhli věku v éře „The Hills“, si Karefa-Johnson uvědomila, že by si mohla v módě vybudovat kariéru prostřednictvím stáží. V Showroom Seven došlo k katastrofálnímu stintu, který oficiálně vyřadil Karefa-Johnsona z cesty PR, a čas strávený s Miles Socha na WWD's Paris Bureau, kde se dozvěděla, že možná ani módní psaní není pro ni.
„Můj úplně první den v Dámské oblečení denně byl den poté John Galliano měl své zhroucení v La Perle a Joelle [Diderich] mě poslal do La Perle, abych o tom podal zprávu, “vysvětluje. „Říkal jsem si, chlapi, moje francouzština je špatná, oni budou vědět, kdo jsem.“ Posadil jsem se k baru a nemluvil jsem dobře francouzsky, takže jsem křičel a on to prostě věděl Byl jsem tam, abych byl reportérem, a on mi řekl tento rozvleklý příběh. "Ten příběh, jak se ukázalo, byl zcela falešný a pod pseudonymem francouzského alkoholu značka. „Opět módní novinky, ne moje věc,“ končí ironicky.
Ale něco, co u Karefa-Johnsona zacvaklo téměř okamžitě, byla stáž na Móda, kde si oprášila ramena s podobnými Milosti Coddington a Anna Wintourová.
„Vypracovala jsem si zadek,“ vzpomíná. „Musím se zúčastnit všech těchto úžasných natáčení a uvědomil jsem si, že jsem rád módním redaktorem; bylo to nejlepší z obou světů. Opravdu musíte být analytičtí, musíte spojovat oblečení s tím, co se děje ve světě, existují příběhy, které jsou vyprávěny prostřednictvím oblečení, ale tyto příběhy se také odrážejí v tom, kdo jsme jako lidé, co lidé chtějí kupovat a jak to překládáme každému čtenáři v Americe - ve skutečnosti svět."
Nezůstala tam; pracovala pod Joe Zee na Elle, kde zažila svět celebrit a poté s Říše divů's Julia Sarr Jamois, kterého Karefa-Johnson výstižně popisuje jako „tak zatraceně major“. Nicméně návrat k Móda byla vždy v pozadí její mysli. Když přítel opouštěl práci asistenta Hamish Bowles, skočila do šance dostat nohu pevně do dveří u módní bible. Ačkoli věděla, že chce být stylistkou, usoudila, že se od něj může ještě hodně naučit. Nakonec to bylo pro její kariéru transformační. „Myslím si, že módní fotografie a obrázky mají vědu a historii, které se dostanete jen k srdci žurnalistiky a já jsem opravdu nerozuměl tomu, že byste mohli dělat obě věci, dokud nepřišel Hamish, “řekla vysvětluje.
Jediné škytání? V té době v kultuře na Móda"Karefa-Johnson vysvětluje, že jste byla buď" módní dívka "nebo" rysová dívka "-a cítila strach, že se pokusí přejít na módu, až přijde čas. „Nemyslela jsem si, že zapadám do toho, co v tom prostředí musí být,“ říká. „Nepocházím z peněz. Nejsem hubená, nejsem bílá, nenosím Celine od hlavy až k patě. Budu trčet jako bolavý palec. “(Dodává, že naštěstí je tam teď kultura úplně jiná.)
Karefa-Johnson překonala své obavy a našla si místo Tonne Goodman'pára; připisuje Goodmanovi, že ji naučil „doslova všechno“ o tom, že je redaktorkou. A zatímco ona nakonec opustila Móda hnízdo se připojit Garáž - neviděla žádný krok mezi svou pozicí přidružené módní redaktorky a stylistky na úrovni Goodmana a cítila, že nadešel čas vyzkoušet si to na vlastní kůži - to, co se od Goodmana naučila, stále uplatňuje ve své práci dnes.
„Co je tak úžasné, je to, že [Goodman] doslova vynalezl vizuální slovník, který neexistoval; ona naprosto razila hlas moderní Ameriky. Víte, když uvidíte šíření Tonne Goodmanové, bude to ta nejostřejší a nejčistší verze toho, co si myslíme o tom, jak se americké ženy oblékají, “vysvětluje Karefa-Johnson. „Naučil jsem se vše o používání nástrojů ve vašem arzenálu k vytvoření jazyka, který je pro vás identifikovatelný, ale také mluví za širší skupina lidí a disponující základními nástroji někoho, kdo vynalezl myšlenku nebo vizuální komunikaci idea."
Tam, kde se Karefa-Johnson odklání od práce svého mentora, je snaha řešit, jak by mohly vypadat jiné, dříve ignorované skupiny amerických žen. Je tam "Kovboj, který spadl na Zemi“, její postoj k západnímu trendu pro Garáža s nádechem duše Móda úvodník „Připravte se!“ Vychází ze základů toho, co ví o módě, a vyplňuje mezery, kde je vidí, doslova mění krajinu toho, jak mohou časopisy vypadat.
„Pokud tam bude tlustá, černoška, která chce za Marni utratit 3 000 dolarů, měli byste tu ženu v Marni pravděpodobně vyfotografovat na stránkách našeho časopisu,“ říká. „Myslím, že někdy to může vypadat gýčově a jako by existoval marketingový trik v tom, být inkluzivní a reprezentativní, ale na konci dne cítím jakýkoli posun v oboru, ať už je to upřímné nebo ne, je důležité."
Taková práce však není bez problémů. Jak zdůrazňuje Karefa-Johnson, luxus je stále do značné míry definován jedním typem člověka-hubeným, bílým, rovným. Cítí se omezená ve své stylistické schopnosti; zatímco chce prezentovat co nejrozmanitější skupinu lidí, také se nechce spokojit uvedení těl plus velikosti do rychlého stylu a vintage, když jsou všichni ostatní na čerstvé dráze připraven k nošení.
„Chcete, aby to tam bylo vizuálně, ale nemělo by to být na úkor osoby, kterou fotografujete,“ vysvětluje. „Pokud nemohu najít vzorky, které by jim vyhovovaly, je otázkou, který z nich je důležitější: zajistit, aby tato osoba byla zastoupena, nebo ujistěte se, že se cítí důstojně a krásně a všechny věci, které cítí všechny ostatní modelky, když jsou fotografovány pro módu časopis?"
A také ví, že boje o to, aby se interní zaměstnanci stali rozmanitějšími, když je překážka vstupu často nákladná. Je si vědoma toho, že jako černoška větší velikosti nese určitou zodpovědnost za to, že bude reprezentovat tyto komunity. „Chci, aby lidé věděli, že když pracuji já, může pracovat doslova kdokoli jiný, protože žádná černá móda neexistovala redaktorka, na kterou bych se podívala, když jsem vyrůstala - byl tam Andre [Leon Talley], který byl úžasný, ale o nic nešlo, “řekla říká.
Ale Karefa-Johnson nechce, aby ji tyto věci definovaly nebo definovaly její práci. Byla nedávno podepsáno agenturou CLM a začal brát komerční zaměstnání, jako nedávné propagace natáčení Spolupráce Rodarte s Universal Standard zahrnující velikost. Chce vyvinout vizuální jazyk, který je pro ni stejně charakteristický jako pro Goodmana, a je tu naděje, že se možná jednoho dne může vrátit do Móda znovu. Nakonec, víc než cokoli jiného, chce Karefa-Johnson nadále dělat kariéru z toho, co dělá ráda.
„Kromě toho, že bych chtěl být jakýmsi agentem změn, pokud jde o to, v kom fotografujeme móda a jak komunikujeme luxus různorodějšímu publiku, cíl není tak vysoký, “říká jednoduše. „Chci jen dělat to, co každý druhý módní redaktor, ke kterému vzhlížím, dělá, což vytváří práci, která V tuto chvíli jsem hrdý, ale to také ovlivní v dlouhodobém horizontu historii módy tisku vydání. Chci vytvářet obrázky, které mohou existovat v kánonu, a přál bych si, aby tento okamžik mé kariéry byl obrazem, který tento kánon mění. “
„Chci jen pracovat dostatečně důsledně a vytvářet obrázky, které jsou natolik dojemné, že kdo se na ně dívá a možná by chtěl být módním redaktorem, ví, že je to plně možné, “řekla končí.
Ve své kariéře může být ještě na začátku, ale pro Karefa-Johnsonovou budoucnost vypadá jasně. Módní průmysl má prostě štěstí, že se může projet.
Chcete mít nejprve novinky z módního průmyslu? Přihlaste se k odběru našeho denního zpravodaje.