Jedinečná výzva při navrhování poloautobiografických kostýmů

Pokud byste měli napsat scénář, vytvořit show nebo dokonce hrát v seriálu o svém životě, jak byste se chtěli obléknout, abyste co nejlépe vyprávěli svůj příběh?

Zvláštní roli při podprahovém sdílení zásadních informací hraje to, co má člověk na sobě - ​​monumentální životní změnu, jak bylo řečeno prostřednictvím úzkých džínů na téma „neortodoxní“ nebo odporu vůči „bílý pohled„patriarchát prostřednictvím a Gucci tepláky na „#BlackAF“ (výše). Samozřejmě, kostýmní návrháři jsou odborníky na budování postavy prostřednictvím svého šatníku. Ale když je jejich téma napsáno, vytvořeno a někdy dokonce hráno stejnou osobou, vyvstávají jedinečné výzvy.

„Děláme také trochu překlad,“ říká Staci Greenbaum, přes telefon. A ona by věděla: Její talent je velmi žádaný spisovateli, producenty a tvůrci, kteří také hrají své malé verze, jako jsou Ilana Glazer a Abbi Jacobson na "

Široké město„Producentka Jill Kargmanová v seriálu„ Odd Mom Out “a Billy Eichner a Julie Klausner ve filmu„ Obtížní lidé “.

Nejnověji byl kostým navržen v Greenbaumu “Awkwafina je Nora z královen, “„ spot-on, veselá komedie inspirovaná zkušenostmi titulární hvězdy vyrůstající v čínsko-korejsko-americké v New Yorku. I když, nezaměstnaná Nora Lin, jí bylo přes dvacet — denní kouření, zatímco žijete doma se dvěma staršími generacemi-bude velmi odlišné od Nora "Awkwafina" Lum„který pravděpodobně střílel“Ocean's 8"nebo"Bláznivě bohatí Asiaté„ve stejném bodě časové osy skutečného života.

„První věcí, kterou se snažíme dosáhnout, je porozumění tomu, jak zobrazují tuto postavu a jaká je tato dělící čára,“ vysvětluje Greenbaum. „Spousta těchto verzí sebe sama byla předúspěchem a proslulostí a obvykle šlo o škrábavější verze toho, kým jsou nyní.“ Místo inspirace online obrázky z červeného koberce z Awkwafiny, kostýmní výtvarnice prochází lokalitami Instagramu souvisejícími s příběhem, aby studovala obrazy skutečných lidí v jejich prostředí, ať už je to Bushwick nebo Manhattan Čínská čtvrť.

Opětovné představování Mindy Kalingováteenagerský šatník na Devi Vishwakumar (17letý první časovač) Maitreyi Ramakrishnan) v "Nikdy jsem nikdy," Salvador Pérez musel myslet také na časové období a geografické posuny. „[Kaling] vyrostl v 80. letech v Bostonu a toto je rok 2020 v Sherman Oaks v Kalifornii,“ říká po telefonu. Takže Kalingův dlouholetý kostýmní výtvarník (a někdy couturier a stylista) pro opravu čerpal ze svých kolektivních zkušeností s více pomlčkou.

„Jen jsem volně řekl, že ji založím na Mindy Lahiri“směje se Perez o Kalingově smyšleném alter-egu milujícím móduProjekt Mindy." "Tak to bylo tak nějak autobiografický, ale hra na to. Mindy osobní vzhled je jasná barva a tisky„Přizpůsobili jsme to dospívající dívce.“ Začlenil také Kalingovy osobní preference, jako jasný náušnice proti tmavým vlasům a duha barevných - neztlumených ani potištěných - sárí pro Ganesh Puja epizoda.

Související články:
Pět momentů kostýmu LOL (a upřímného pláče) v 'Never Have I Ever' od Mindy Kalingové
Kostýmy „Awkwafina je Nora z královen“ zahrnují Sandy Liang Congee Village T a Derek Lam Joggers
Nevyzpytatelné výzvy současného kostýmního designu

V "neortodoxním" kostýmním výtvarníkovi Justine Seymour přijal jinou výzvu. Minisérie Netflix je inspirována nejprodávanějším memoárem Deborah Feldmanové „Unorthodox: The Scandalous Rejection of My Hasidic Roots“. Tvůrkyně Anna Wingerová založila scény z Williamsburgu na skutečných zkušenostech Feldmana, který žil se svým satmarským chasidským Židem a opouštěl jej společenství. Ale cesta Esty (Shira Haas) k nalezení sebe sama a vybudování nového života v Berlíně je smyšlená.

Jako spoluautor pořadu a pravidelný herec na scéně se Feldman ukázal být cenným zdrojem pro Seymoura k vytvoření souboru podprahový šatník propojující realitu a fikci, zatímco vedle sebe staví různé kultury a postoje. Zpočátku tito dva diskutovali o vlastních zkušenostech spisovatele přizpůsobujících se světskému světu, který Seymour ilustrováno sluncem žlutým (ale stále zapnutým, všesměrovým) svetrem, sukněmi dlouhými po čaj s holými nohami a denim.

„[Feldman řekla, že] si koupila džíny, když byla ve Williamsburgu a někdy nosila kolem domu a představte si, jaké to bylo, mít venku venku džíny, “vysvětluje Seymour telefon. „Ve scénáři jsme to samozřejmě nepředstavovali, ale představovali jsme její úžas z prožívání tohoto nového pocitu na jejím těle a svobody, kterou jí to dalo.“ 

Estyho pohybující se svatební sekvence byla inspirována Feldmanovou vlastní, ale Seymour význam toho okamžiku překládal zvýšenými krajkami vyšívanými a perlami pokrytými šaty. „Měl jsem představu [Feldmanových] svatebních šatů, ale z důvodů vyprávění příběhů jsem přešel o něco víc a víc, než princezny,“ říká Seymour. Studovala také tradice a oděvní zvyky pro chasidské židovské obřady a strávila týden ve Williamsburgu výzkumem s posádkou.

Seymour koupila propracované, ale stále skromné ​​šaty na eBay a spolupracovala se svým krejčím Matthieu Niemeierem na „rozřezání“ a přepracování tak, aby odpovídalo drobnému Haasovi. Některé detaily na něm také odrážejí význam tohoto okamžiku: „Snímky perel a korzet představoval omezení toho, co se mělo stát, ať si toho někdo všimne nebo ne že. Ale pro mě to byl opravdu zlomový okamžik, kdy mladá žena žila doma s určitou dávkou svobody a poté šla do tohoto opravdu strukturovaného životního stylu, “vysvětluje.

Seymourovy tvůrčí svobody vypadaly vizuálně ohromující a dojemné - zvláště na zobrazovanou osobu. „Feldman prostě nemohla uvěřit tomu, jak jsem skutečně zachytil podstatu toho, co toho dne zažila,“ dodává kostýmní výtvarnice.

Když je zdrojový materiál na scéně, nastavení hranic se stává nezbytným pro kostýmní návrháře při určování jak vylíčit postavu skrz šatník.

Greenbaum od začátku otevřeně hovoří se svými spisovateli, herci a šéfy, aby stanovila linie-například na „Široké město,“ preferuje Jacobson jasné rozlišení a oddělení mezi jejím skutečným já a Abbi v série. „Pokud by na stojanu bylo něco, co cítila, že by si oblékla ve svém reálném životě, přeskočili bychom to; zatímco Nora by to přijala více, “vysvětluje. „Jako bychom ji oblékli pro tuto postavu a ona by řekla:„ To je oheň. Chci to nosit ve svém životě. “(Když slyším Awkwafinin chraplavý hlas v mé hlavě.)

Michelle Cole navrhuje pro „black-ish“ a navíc Yara Shahidi-vedlejší role, "dospělý. “Když tedy Keňa Barris chtěla rozšířit své zábavní impérium tím, že si zahraje ve své nejnovější sérii„ #BlackAF “, zařadil svého„ kouzelného módního elfa “, jak řeklVanity Fair, zvládnout šatník.

U série Netflix se Cole opírá o ještě větší módní flex, aby zdvojnásobil Barrisův záměr demonstrovat hrdost a nuance na úspěch a bohatství jako černá rodina. Spisovatel, tvůrce a hvězda je velmi specifický a praktický, pokud jde o jeho vlastní kostýmy. „Ano, některé oblečení vyšlo z [Barrisova] osobního šatníku,“ říká Cole po telefonu. „Jako scéna ve skříni, když se dotýká oblečení - všech těch šatů - tak vypadá jeho skříň.“ 

Cole, který pracuje s Barrisem sedm let (a počítá se), také chápe význam jak Barris nosí své oblečení. Vzpomíná si na den, kdy se z jednoho návrhářského pohledu změnil na jiný uprostřed natáčení, který šel proti scénáři a odhodil kontinuitu.

„[Můj vedoucí šatníku] říkal:„ Keňa, Keňa! Neměl by ses převlékat. ' A on říká: „Ale Já převlékl by se, “směje se Cole. „Říkal jsem si:‚ No, ať se převlékne ‘. On je šéf. Je to jeho show. Ví, co by udělal. Pokud by se chtěl během jednoho dne třikrát převléknout, necháme ho. “

Existuje také přesné umění při interpretaci skriptovaného kostýmu, aby reprezentovalo, co je na stránce, ale také splňuje úroveň pohodlí herce, který možná také napsal řádky. Greenbaum se směje jednomu z nejkrásnějších okamžiků filmu „Nora z královen“, když Nora dělá svou verzi muže gaze-y bikini mycí vůz trope-to znamená: Měla na sobě pytlovitý plážový kryt-s malovaným dvoudílným (níže).

„Ironií je, že [Awkwafina] napsal scénář té epizody,“ směje se Greenbaum. „Říká si:‚ Nebudu nosit bikiny. ‘ Ale to říká scénář... Říká: „Nedělejme to.“

Další „sexy“ scéna zahrnující zmařené sledování filmu „Dirty Dancing: Havana Nights“ (a „Hlídači"-velikost vibrátor) byl upraven tak, aby Nora měla místo nadměrného trička místo, řekněme, spodní prádlo, a shazovala na podlahu „full-cut“ slipy.

„Je také spisovatelkou a stvořitelkou, takže je prostor to změnit,“ dodává Greenbaum. „Máme tedy možnost zajistit, aby byli všichni šťastní a aby byl příběh vyprávěn, aniž by byla narušena jeho celistvost.“

Kostýmní návrháři musí překládat a určovat hranice, aby vytvářeli vizuální příběhy i pro členy rodiny. V případě „#BlackAF“ Barrisův obraz na obrazovce téměř odráží jeho skutečnou inspiraci: šest dětí ve věku od tří do dvaceti let a profesionálně dokonalý biracialní manžel. (Děti také psáno, aby mělo podobné vlastnosti a zájmy jejich skutečným protějškům.) 

„Je to jeho soukromý život, ale znáte osobnosti [jeho dětí], když s nimi mluvíte, jako kdo je tichý atd., “říká Cole, který převádí jejich vlastnosti na bezvadné, plné návrhářů skříně. Například ctižádostivý filmař Drea (Iman Benson) nasměruje „blbce“ na vysokou školu-jak jí často říká táta z tvrdé lásky-prostřednictvím estetiky „cool preppy“ plné Rag & Bone, Alice & Olivia a Rebecca Taylorová. (Před nástupem na vysokou školu v USA pracovala Barrisova nejstarší dcera jako P.A. na „black-ish“ a Cole by si ji vybral mozek jako výzkum kostýmů navrhujících fiktivní kalifornskou univerzitu „dospělý“. Jak to, že to vyjde naplno? kruh?)

Ale i když postavy sdílejí osobnosti a vtípky se svými protějšky IRL, duplikace šatníků nebude vždy fungovat. Greenbaum studoval skutečné fotografie Awkwafina otce Wallyho (v pořadu ho hraje národní poklad B.D. Wong). Dokonce ho přítel požádal na Facebooku, ale nikdy nepřijal.

„Její otec, Wally, má nadšení,“ říká Greenbaum. „Takže by nosil věci, které byly opravdu tradiční, ale ne cítit tradiční. Připadalo mi to jako ‚cool táta z královen.‘ “Ale na Wongovi„ tradiční “kousky nevyzařovaly stejnou atmosféru, a tak vyladila jeho šatník do uříznutých triček, kraťasů z tělocvičny a krys, zlatých řetězů a top se smokingem a bez kalhot pro dokonalý efekt brácha-táta.

„Každý nosí oblečení jinak,“ vysvětluje. „Takže musíme být v tomto ohledu flexibilní, pokud se snažíme napodobit postavu, protože pouhé kopírování toho, co dělá někdo jiný, nemusí nutně znamenat totéž.“ Greenbaum také upravil Babiččiny kostýmy, které převádějí smělost skutečné babičky Awkwafiny a její blízkost k vnučce, a zároveň oslavují herce, který ji hraje, Lori Tan Chinn, který to vytáhl huňatý vzhled s leopardím potiskem zdobený banány mimo její vlastní skříň.

„Nejlepší na tom je, že v den, kdy přišla Norina babička, měla s Lori téměř stejné oblečení. Říkám si: ‚Přiblížil jsem to‘, “říká Greenbaum. „To je největší kompliment, když je na návštěvě někdo, kdo je skutečnou osobou, a ty jsi to opravdu zachytil.“

Nenechte si ujít nejnovější novinky z módního průmyslu. Přihlaste se k odběru denního zpravodaje Fashionista.