Как „Хартиени градове“ превърна Кара Делевин в американката в съседство

Когато екранизацията на големия екран на романа за млади възрастни на Джон Грийн "Хартиени градове"излиза по кината на 24 юли, критиците за първи път ще имат възможност да коментират как моделът Кара Делевин е емоционално, за разлика от това, което носи. Или ще го направят?

Ветеранската дизайнерка на костюми Мери Клеър Ханан е свикнала да работи с някои от най -големите театри в Холивуд, включително Шейлин Уудли и Ансел Алгорт в tearjerker на Грийн „Вината в нашите звезди“ и Джулиан Мур в „Децата са добре“. Но макар че гореспоменатите звезди може да се похвалят със сериозни признания на червения килим (и дори да позират за няколко високомодни кампании), те не са непременно притеснителни супермодел точка на резюметата им, която има 22-годишната Делевин.

„Хартиени градове“ е първата голяма филмова роля на британския модел. Тя играе ключовата Марго Рот Шпигелман, неуловимата влюбеност в очарователния главен герой, Куентин "Q" Джейкъбсън (Нат Волф). Разположен в изкуствено подразделение, "Paper Towns" проследява Куентин и приятелите му, докато търсят Марго, която изчезва към края на последната им година. По същество това е пълнолетна история с централна мистерия, любов, приятелства и типични кино гардероби в гимназията.

Ханан си взе почивка от настоящия си проект, четвъртия „Алвин и бурундуците“, за да поговори Fashionista за развитието на характера на Делевин чрез костюм, работните им отношения и къде е намерила вдъхновение да облече останалата част от младия актьорски състав на филма (спойлер: много добър Филми от гимназията от 80 -те години).

Какво беше вашето вдъхновение при обличането на героите от гимназиалната възраст за филма?

Започнах да гледам филми от 80 -те и началото на 90 -те. Всъщност може да е било по -рано от това. Всички филми, филми от гимназията, от „Footloose“ до „Fast Times at Ridgemont High“ до просто множество успешни филми от когато растях като „Клуб за закуска“. За мен също беше важно да изглежда много реалистично, както е в гимназията сега. Така че вдъхновението дойде директно от слизането в гимназиите и излизането с тези деца.

Как предадохте мистериозната привлекателност на Марго Рот Шпигелман на Кара Делевингн чрез костюм?

Преди всичко се занимавах с героя, но също така и с актьора/модела. Така че това беше друг елемент, който трябва да се има предвид, защото независимо от това, което ще сложите [Delevingne], тя вероятно вече го е носила. Това ме доведе до място, от което току -що започнах създаване костюми за нея, ако не беше класическо вечно парче, като чифт дънки или чифт Converse. Започнах да влизам в спестовни магазини и да разрязвам дрехи.

Открих, че искам да опиша нейната вътрешност чрез външните й дрехи, затова се опитах да създам мъжествено и женско, като ин и ян, мекото и твърдото. Така например, имах едно облекло, в което влязох в магазин за спестявания и намерих сребърни дънки и ги отрязах и им направих къси панталони и си мислех, че са някаква дискотека и ми хареса че. Ето на колко години съм, нали?

И тогава влязох в друг магазин за спестявания по пътя и им казах: „Имате ли случайно нещо викторианско?“ [Delevingne] не е носил нищо толкова старо, нали? Намерих цъфтящи с камзол. Те не са комбинезони, а едно ранно американско бельо, където пухарят е прикрепен към камзола, така че да влезете в цялата работа. И така, аз го купих и отрязах частта за цъфтеж, така че сега просто имахте най -горното долно бельо - камизолен връх - и го сложих със сребърните дънки, които бяха отрязани и хвърлих пънк колан около нея талия.

Значи ти беше меко и ти беше трудно и имаше малко рисково момиче, избягало и малко рокендрол. Пънк коланът беше твърд, а горната част на фустичката беше мека и женствена и тогава залепих бордо сутиен отдолу, само за да му придаде малко цвят и малко чувственост, която също беше част от нея. Така че за мен беше важно, че видяхме този вътрешен смут в нея, като това бягащо хлапе. Това е почти като момчешко качество в нея, колко агресивна би могла да бъде, но все пак [покажи] уязвимостта вътре.

Това всъщност звучи като нещо, което Кара Делевин ще носи в реалния живот. Облечените дънки и качулка в ремаркето също приличат на нещо, което би облякла. Дали Делевин имаше много думи в тоалетите си?

О, да, това е толкова важно за мен, защото [Делевинн] е този, който го носи. Тя е тази, която е пред камерата. Така че я опознах малко. Усещаш някого наистина през първите пет минути, така че можех да видя това момчешко качество в нея. Така че знаех, че мога да правя спортен сутиен - не е задължително да е момичешки сутиен.

Тя просто обичаше, наистина обичаше тези неща. Тя с британския си акцент казваше: „Това е болно! Просто обичам това, това е, имаме го! ' и тя щеше да избяга от ремаркето. Защото никога преди не беше виждала тези неща. Вижда ме как изрязвам ранните американски футовки и аз си казвам: „Сложи това с това бордо сутиен. ' Беше фантастично за нея [за мен] да създавам неща, да ги режа и да намирам неща нея.

Какво беше работата с някой с моделиране?

Трябва наистина да се доближа до когото и да се обличам като човек. Така че тя нямаше да бъде супермодел в моята стая. Тя щяла да бъде Кара, актьорът. Живях в Париж много години и работех с модели и това беше съвсем различно нещо. Те стояха там, наистина нямаха какво да кажат. Слагаш им дрехи и всичко е свързано с дрехите. Докато когато работите с актьора, става въпрос за актьора. Облеклото е второ. Така че, когато бях в стаята с Кара, тя просто ми говореше за това, което смяташе, че е момичето, и за теб имате стелажи с дрехи там и просто започвате да дърпате нещата от стелажите и да започнете да режете неща нагоре. И я слушаш и говориш с нея, разбираш ли? И преди да разберете, вие правите супа! Правиш пай!

Известно е също, че Делевин е шегаджия. Имаше ли смешни шеги или моменти в стаята за костюми?

О, имаше много такива. Тя наистина има предимство и е наистина, искам да кажа, тя беше персонажът на много нива, защото тя наистина поема риск, тя е наистина креативна и иновативна. Тя не е просто красиво лице и е наистина, наистина умна, а също така е много учтиво, добре възпитано английско момиче. Когато е отишла твърде далеч и е изчерпала търпението ви, тя ще се обърне и ще каже: „О, съжалявам, просто се забавлявам. Да се ​​върнем на работа.

Мисля, че тя наистина има доста актьорска кариера пред себе си. Тя беше красива. Ако бях дошъл от мястото на „О, боже, обличам супермодел. Тя е видяла всичко, тя се мотае с Карл Лагерфелд, аз съм само аз, не мога да направя това, аз не съм този моден човек “ - ако влязох в това пространство - това никога нямаше да се случи. За мен е по -добре просто да отида, вижте, това е много по -задълбочено, не е просто повърхност, ние го вземаме отвътре. Аз съм дизайнер на костюми, ние - аз и ти - сме в стая, в която разговаряме. И трябва да забравите за всички неща, които чувате или четете, или каквото и да било.

Откъде намерихте вдъхновение да костюмирате главния герой, Куентин (Нат Волф) и неговите приятели?

В основата си това първоначално идва от визия. Това идва в главата ми и вие разбирате това, просто като говорите с актьорите, които са пуснали. Подобно на Nat Wolff, аз се замислих кой е наистина, наистина умен, но кой наистина е с нисък ключ към това. И си мислите за този човек, когото познавате и аз отидох оттам и казах: „Той носи такива ризи“. След като имате тази идея в главата си, тогава излизате да пазарувате. Бях много в Бен Шърман, бях в Rag & Bone и James Perse. Bloomingdale’s носи много наистина добри линии дрехи, като Joe’s Jeans или Hudson Jeans. Един герой беше много модерен, така че в крайна сметка отидох в Topshop и се вдъхнових от това.

Така че Халстън Сейдж, който играе най -добрия враг на Марго, Лейси. Имам чувството, че е звезда във възход. Как струваше нейният характер?

Тя е страхотна. Тя има това разтърсващо, горещо, секси тяло. Искахме да покажем това, затова направихме малки танкове и малки шорти. Но ние искахме да покажем, че тя не е сирене. Не започнахме да я поставяме в много ярко розово или бебешко синьо. Защото в един момент тя казва, че ще отиде в Дартмут, така че исках тя да бъде готина, но по интелигентен, класически начин. Носеше много ботуши Rag & Bone, тениски, шорти. Потниците й не бяха горещо розови, бяха сиви или почти бели. Тя определено е във възход. Тя беше наистина кинематографична и изигра чудесен герой.

И колко различно беше създаването на костюми за този филм от "The Fault In Our Stars?"

Е, искам да кажа, че героят на Куентин има страст към странстване за това момиче, така че правехме неща, които искрят. Правейки „Вината в нашите звезди“, идвах от място, от момиче, което не се чувстваше добре. Така че целият подход всъщност беше тъжно облекло, облекло, което е още по-тъжно от просто тениска. Толкова тъжно, че днес си мислите, че излизате навън на разходка и трябва да се приберете вкъщи, да повърнете и да се върнете в леглото.

И тогава Ансел Алгорт, главният водещ, той беше като емблематичния водещ мъж в коженото яке, много Джеймс Дийн за мен, с цигарата в устата или Марлон Брандо. Дънките и коженото яке бяха много различни от Nat Wolff - исках [Wolff] да изглежда просто класически и занижен, а не като водещия мъж. Като момчето, което всъщност не получава водещото момиче. Той и приятелите му са на заден план и всички говорят за момичета, които никога няма да имат. Така че, въпреки че бяха звездите и трябваше да са в предната част на камерата, аз ги създадох сякаш бяха отзад. Като атмосфера.

Това интервю е редактирано и съкратено.