Как Рут Е. Картър премина от костюмиране на колежните си пиеси до обличане „Маршал“ и „Черна пантера“

В нашата дългогодишна серия, „Как успявам“ разговаряме с хората, които изкарват прехраната си в модната и козметичната индустрия, за това как са нахлули и са успели.

„Аз [направих] Малкълм X. Правил съм Мартин Лутър Кинг, младши, сега имам Търгуд Маршал и след това Черната пантера ", ветеран Дизайнер на костюми Рут Е. Картър каза по телефона, позовавайки се на нейната определяща работа върху „Малкълм X“ на Спайк Лий, „Селма“ на Ава Дюверне и последния й филм, „Маршал“, биографичният трилър, посветен на правото, за делото, определящо кариерата за първия афро-американски съдия от Върховния съд, Търгуд Маршал. „Желанието ми [е] да бъда автентичен и честен и гласът ми беше чут чрез еволюцията на тези филми.“ 

И ние трябва разказвач като Картър, който може да превърне костюма в активизъм, особено в този момент от съвременната американска история, с борбата за избирателни права, расово равенство и

свобода на протест все още на преден план. През последните три десетилетия работата на дизайнера на костюми подкрепя разказването на невероятно мощни, въздействащи и в крайна сметка съществени измислени и исторически истории за американската култура.

Миналата година тя получи номинация за Еми за костюмите си в телевизионната адаптация на „Корените“ на Алекс Хейли, а също така е работила с легендарния режисьор, писател, продуцент и актьор Спайк Лий, за да проучи и подчертае расовите отношения чрез 14 филма и броене. Картър е първият афроамериканец, номиниран за академична награда в костюмния дизайн - с две номинации, всъщност - за „Malcolm X“ на Лий през 1993 г. и „Amistad“ на Стивън Спилбърг през 1998 г. О, и тя е дизайнер на костюми чудодългоочакваната (подценяване) „Черната пантера“, която излиза през 2018 г., до която ще стигнем след малко.

Самопровъзгласила се за „самообслужване“, Картър започна плодотворната си кариера като специалност театрално изкуство в университета в Хемптън, където след не участвайки в училищната пиеса, тя пое ролята на дизайнер на костюми. „Това беше Молиер:„ Щеше да бъде джентълмен “. Модернизирахме парчето и го нарекохме „Джентълмен от средната класа“, каза тя. "Това беше първото нещо, което някога съм костюмирал, и то остана като лепило." Тъй като професор по дизайн на костюми не беше на персонал, Картър прекара младшата си година, изучавайки темата сама, дори като взе моден курс и в крайна сметка да се възползва от всички възможности за дизайн на костюми в колежа, включително пътуващата танцова трупа на Хемптън. По времето, когато беше назначена нова преподавателка по костюмиране на нейната старша година, студентката вече надмина майстора.

„Бях толкова зает, че едва успях да стигна до класа“, засмя се Картър. "Инструкторът по костюми не всъщност е проектирал пиесите, защото съм ги правил всичките." След дипломирането си тя поема интензивни театрални стажове, първо с CityStage, в Спрингфийлд, Масачузетс, а след това и в престижния Санта Фе Опера. Оттам Картър отиде по -на запад в Лос Анджелис, за да продължи кариерата на дизайнер на костюми за сцената, която всичко се промени, когато приятел от колежа й представи млад Спайк Лий, който я подкани да спечели филм опит.

„Продължавах да си мисля:„ Защо този човек продължава да ми говори за филм? Не съм филмов дизайнер - засмя се тя. „Малко знаех, че този човек, Спайк Лий, щеше да ми бъде работодател през следващите 25 години.“ Тя прие съвета му и се записа за студентска дисертация в Университета на Южна Калифорния, която се удвои като първата й официална работа по дизайнер на костюми - не асистент или купувач, но глава дизайнер на костюми - във втория филм на Лий, „School Daze“.

„Това беше първият ми опит на снимачна площадка“, каза тя. „Това бяха забавни времена. Спайк щеше да има конфитюри за маратонки и всички ще трябва носете обувки за тенис, а за момичета не сте искали да носите обувки за тенис. Тогава искахте да имате обувки на токчета, така че беше трудно да съберете тоалета си, но той винаги правеше неща, на които можехме да се наслаждаваме като трупа, като екип, като семейство."

Оттогава тя работи с Лий в 14 филма, включително „Chi-Raq“ от 2015 г., „Треска в джунглата“ и основната „Направи правилното нещо“, който беше споменати наскоро в наградения епизод „Ден на благодарността“ на „Майстор на никой"След това тя продължи да работи с литания от визионерски режисьори, включително"Империя"създателят Лий Даниелс и Джон Сингълтън.

Картър е проектирала за по -историческите афро -американски филми и телевизионни сериали, отколкото някой от нейните холивудски връстници. Нейният талант да създава костюми и да се свързва с актьори дава възможност на актьорите да се потопят в своите променящи историята роли-и да резонират основното послание с публиката.

„Търся подробностите и нюансите“, обясни Картър. „Какво прави модата характер? Това е начинът, по който вместо да закопчава палтото, той се увива около кръста и след това коланът го държи здраво завързан? Това ли кара този човек да изглежда повече характер отколкото само в модата от периода? Има голяма разлика, когато погледнете модните табели и след това погледнете снимки от реалния живот от всяка епоха. Виждате какво прави този човек истински." 

Поглеждайки назад, дизайнът на костюми за „Malcolm X“ на Лий беше едно от най -запомнящите се преживявания. "Дензъл Вашингтон е може би най -изученият актьор, с който съм работил “, каза Картър. Тя си спомня да знае кога и кога не за да влезете в трейлъра на специалния актьор за подходящи притеснения. „Бихте могли да видите енергията, която го е упълномощила като човек, на който играе този ден. Някои дни изобщо не искахте да влизате там “, добави тя.

Картър също пътува до Египет, за да заснеме сцените на Малкълм X, който завършва хадж и приема исляма, за да стане ел-хадж Малик ел-Шабаз. Режисьорът се довери толкова на тренираното око на Картър, че я помоли да хвърли екстрите за ключова молитвена сцена. „Те стават братя: бели, черни и индийски. Избрах целия фон на тази сцена ", спомня си тя. "Тази част беше награда, която никога няма да забравя през целия си живот."

За последния си исторически филм Картър проведе съвместна дискусия с водещия от "Маршал" Чадуик Бозман, преди да го превърне в млад Търгуд Маршал чрез костюм. Знаейки, че физически не прилича на героя на гражданските права, актьорът каза на Картър, че наистина иска да улови „същността на този човек и неговото нахалство и неговата увереност и значение за нашата история. "След това тя оживява съобщенията чрез безупречни (и автентични реколта) костюми с ивици, украсени с елегантни джобни карета, смели широки вратовръзки и култивирани щифтове за вратовръзка. Всеки герой във филма, от адвоката на Джош Гад от Кънектикът до "Това сме ние"е Стерлинг К. Браун, както обвиняемият Джоузеф Спел Кейт Хъдсънретро дизайнерски костюм, облечен Елеонор Струбинг, имаше свой собствен отличителен вид. „Всички те въплъщаваха своето място през 1940 -те години и това беше важно за мен, въпреки че понякога беше широко“, казва Картър.

Картър се гордее, че има костюм, предназначен за мъчителни, вдъхновяващи и мощни сцени на протест, движение и бунт през цялата афро -американска история - както в телевизията, така и във филмите. При заснемането на тези важни случаи облеклото буквално подкрепя огромното начинание и помага да се предадат всички чувства на страх, риск, дух и възбуда на публиката. За „Селма“ от 2014 г. Картър внимателно проучи архивните изображения от историческите маршове за граждански права през 1965 г., изобразени във филма, включително „Кървава неделя, „когато полицаи от щата Алабама брутално биеха мирни протестиращи, които маршируваха за избирателни права - включително бъдещият конгресмен Джон Луис (изигран от Стивън Джеймс, по -долу), когото 45 -ият POTUS би обвинил, че е "всички говорят, говорят, говорят - няма действия или резултати"през ​​2017 г.

„Те носят слоеве. Носят костюми. Носят тренчкоти, защото това беше бронята на протеста “, обясни Картър. „Защото много от тях слагат допълнителни пуловери или са се подплатили отдолу, защото знаеха, от другата страна на мост, те щяха да бъдат посрещнати с палки на гърба си. "Заедно с обличането на лидерите на движението - включително Дейвид Oyelowo като King, Jr. сцените.

„Правя снимки в размер на плакати на някои от най-интензивните или смислени снимки от епохата и ги поставям навсякъде по стените ", обясни Картър, за да предаде тежестта на портретите на актьорите чрез костюм. „Така че хората, които идват да се обличат, започват едно преживяване. Понякога посочвам хора на тези снимки с размер на плакат и казвам: „Това сте вие. Това е, което играете. "

„Селма“ е заснет на място в Джорджия и Алабама, което предлага възможност за хвърляне на екстри, които са потомци на граждански права протестиращи, които направиха тази историческа разходка през моста на Едмънд Петтус през 1965 г. - правейки работата още по -смислена за Картър и всички участващи.

"Ще отидете през [моста] на битка", каза тя. „Когато Ava Duvernay каза:„ Действие, търкаляне! “ Видях го по лицата на [актьорите]. Видях го в позата им. Костюмите поддържат целостта на сцената. Когато виждам тази сцена и до днес, си мисля за това преживяване, което имах с тази група хора, и наистина, наистина се чувствам горд, че успях да съживя тази история. "

Почти символично е, че впечатляващите постижения и всеобхватните исторически познания на Картър завършиха с „Черната пантера“. Предстоящият блокбъстър на Marvel (сигурно) е първият голям бюджет черен супергеройски филм, режисиран от вундеркинда Райън Куглър ("Fruitvale Station" и "Creed") и с участието на колегата от "Marshall" Boseman като T'Challa, известен още като Black Пантера. (Героят направи своя първоначален дебют в суперкостюм в миналогодишния "Капитан Америка: Гражданска война", по дизайн на Джудиана Маковски, който също направи Marvel "Пазители на галактиката, кн. 2.")

„Знам, че толкова много хора обичат тази история за Черната пантера и аз имах истинска отговорност към феновете да направя всичко правилно“, каза Картър. Първоначално тя прегледа архивите на комиксите, за да осъзнае, че всяка итерация на супергероя отразява епохата на книгата, давайки на дизайнера на костюми повече свобода да бъде актуална, но и безкрайна нейната визия. „Надявам се, че [костюмите] ще бъдат нещо, което ще устои на изпитанието на времето“, добави тя. „Че хората биха могли да го обръщат назад и да го обичат за идните времена.“

Защото в крайна сметка филмът е празник на черната гордост, не само с обстановката на афро-футуристичното, технологично развито кралство на Ваканда, която никога не е била завладявана или колонизирана от европейците, но също така и с Куглер, който иска да запълни филма си с членове на Черната общност на Холивуд, от сценаристите, продуцентите и екипажа зад кулисите до звездния талант на екрана, включително Анджела Басет, Лупита Ньонго, Данай Гурира от "Живите мъртви," Майкъл Б. Йордан като злодей Ерик Килмонгър и Форест Уитакър, когото Картър облече в „Икономът на Лий Даниелс“.

За да оборудва цяла измислена нация, Картър изучава решаващ и неисторически справочен инструмент-а „Wakandan Bible“ - което й помогна да очертае и разбие различните общности в рамките на царство. „Гледах на Ваканда като на Манхатън“, обясни тя, описвайки подробно младия „афро-пънк“ студент и населената с интелектуалци „Нюйоркски университет“ или Бизнес кварталите "Midtown" или медицинският център "Columbia", който също й помогна да определи как да разграничи жителите чрез рокля.

След това Картър свързва тези общности от Ваканда с етническите групи от реалния живот в Африка. Например, тя се обърна към хората от догоните от Мали, известни със своите дървообработващи, астрономически и архитектурни умения, да облекат също интелектуалните и планински (измислени) хора Джабари и техния водач М'Баку (Уинстън Дюк). „За мен беше важно да направя аспекти на техните костюми, като техните дървени доспехи, красиво издълбани и защото те живеят в планинско снежно място, те трябваше да имат неща, които да ги затоплят ", обясни Картър за бронираните с кожи брони на Джабари и муфи.

Високотехнологичната цивилизация и ресурси на Ваканда включват желания неразрушим метал, вибраний, който също захранва суперкостюма на Черната пантера. Картър също трябваше да включи технологичното превъзходство на Уаканда в костюмите - особено когато Куглър смята, че една от по -ранните й игри е „твърде ниска технология“.

"[Така че, взех] цялото това проучване на дизайна и комбинирането на тези елементи и го направих напред-мислене -обясни тя. „Горе -долу отдаваме почит на древните хора в Африка, но също така показваме, че те се гордеят със своето наследство и движението напред като добавят повече вибраний в костюма, като костюмът им има цел - истинска ясна цел. "Badass членовете на изцяло женските специални сили на T'Challa Дора Миладже носят броня с пълно покритие на ръцете и краката по време на работа. За друг набор от воини от Уаканда, тя споменава древни одеяла, използвани и носени от хората от Лесото, но актуализира отпечатъците с неразрушими „вибрационни шарки“.

"Те използват [одеялата] като щитове", обясни Картър за (горните) наметала, покрити както с усъвършенствана и неразрушима писменост, така и с етнически щампи. "Такива неща казват:" [Wakandans] са измислили нещо специално "и го използват в костюма." Достатъчно е да се каже, февруари 2018 г. не мога елате достатъчно бързо.

Поглеждайки назад към културното си въздействие през последните 30 години, Картър ще продължи да се посвещава на разказването на истории през следващите години. „Мисля, че тази роля, която изиграх, запази разказа за тази борба“, каза тя.

„Мисля, че е важно младите хора да знаят, че борбата продължава. Че има хора, на които можем да погледнем назад и да натрупаме сили - и да се вдъхновим от пътуването им - и да видим какво трябва да изтърпят. Не сме приключили. "

Следвайте Рут Е. Картър в Twitter @iamRuthECarter.

Никога не пропускайте последните новини от модната индустрия. Абонирайте се за ежедневния бюлетин на Fashionista.