Як «Візіонер» став набагато більше, ніж традиційний друкований журнал

У нашій довготривалій серії, "Як мені це вдається" ми розмовляємо з людьми, які заробляють на життя в індустрії моди, про те, як вони зламалися і досягли успіху.

Не дотримуючись ні певного носія, ні стандартного графіку публікацій, 25-річний Візіонер - розкішне видання мистецтва та моди, засноване Сесілія Дін, Стівен Ган та Джеймс Каліардос - завоювали репутацію стирання меж між модою та мистецтвом, випустивши такі проблеми, як 2011 "Більше за життя" журнал великого розміру, що мав висоту сім футів.

Стажувався у Стівена Гана о Деталі під час коледжу, ВізіонерДавній дизайнер і креативний директор Грег Фолі зробив внесок у перший номер видання, будучи ще студентом Школи дизайну Род -Айленду. З тих пір Фолі продовжує контролювати напрямок дизайну Візіонер, з книгою 25-річного ювілею на 400 сторінок у творах. З 1999 по 2009 роки Фолі курирував творчий напрямок В. та V Людинаяк дизайнер, залишаючись на верхній частині заголовка під назвою "сприяє творчому та дизайнерському напрямку". А в 2011 році Фолі допоміг Джулі Енн Кей почати

Файли V, виконуючи обов’язки його творчого та дизайнерського директора. Фолі також працює ад'юнкт-професором у Парсонсі, спільно викладаючи клас разом з Сесілією Дін та Дональдом Хірном, і опублікував кілька книг для дітей, у тому числі одну під назвою «Спасибі Ведмедику».

Нещодавно в п’ятницю ми поспілкувалися з Фолі ВізіонерПерші дні - це робота над створенням проблеми, формуванням візуальної ідентичності В. і важливість подолання розриву між ідеєю та дією.

Ви зробили свій внесок у ВізіонерПерший випуск, коли ви були ще в школі дизайну Род -Айленду - як це сталося?

Я подружився з моїм однокласником. Карен [Парк-Гауд] стажувалася у Стівена Гана о Деталі коли це був незалежний журнал. Вона порекомендувала мені стажуватися у нього, тому я надіслала фотографії свого RISD Innovative, цього проекту, де ви робите наряд з чогось, що традиційно не є одягом. Стівен любив їх і запропонував мені стажуватися у нього, коли я був другокурсником, і ми подружилися. Коли я збирався закінчити навчання, Деталі був придбаний Condé Nast, і він сказав: "Ну, я хочу зараз відкрити свій незалежний журнал. Це буде чиста творча свобода, і ти маєш допомогти ". Тож до того часу, як я закінчив навчання і приїхав до міста, ми вже робили випуск номер два.

Розкажіть про ВізіонерПерші дні. Наскільки великий був персонал? Якою була ваша роль?

Це не був персонал; лише кілька друзів та співавторів. Ми просто збиралися в певні вихідні і збирали це разом. Це також були макети до комп’ютера-Xerox, обклеювання дошкою та силуети, намальовані вручну. Ми збиралися разом у друкарні і групою збирали вручну близько тисячі випусків і пронумерували їх. У цей момент я просто занурився і за потреби робив графічні макети, а потім повільно почав робити обкладинку та дизайн упаковки.

Візіонер відомий поєднанням декількох різних середовищ в одне. Це відбулося досить органічно?

Абсолютно. Настільки цікаво бачити, що це почалося з того, що воно не пов'язане, і це слово дуже довго описується Візіонер. Аркуші були вільними, щоб глядач міг розмістити їх у бажаному порядку або витягнути сторінку без труднощів. А потім форма почала змінюватися. Немає нічого, що так порушило б домовленість про форму у видавництві. Це не тільки мода [або] дизайн; він також завжди був поглибленим у мистецтві, архітектурі та кіно. Ми намагаємось знайти творчі тези, щоб об’єднати ці речі.

Над яким питанням вам особливо подобалося працювати?

Одним із них було б питання "Запах". Для мене це завжди було цікаво Візіонер здавалося, атакує всі почуття. І ми мали можливість попрацювати з ароматами та деякими їхніми носами, парфумерами, які розробляють аромати. Ми повинні робити абстрактні речі, наприклад, що таке запах холоду, запах смутку, Девід Боуї: запах успіху.

я знаю Візіонер має тенденцію бути дуже дорогим, і я уявляю, що таке видання, як "Запах", буде важко створити.

Здебільшого це важко виготовити, тому що ми вивчаємо ці різні техніки, чи не так тисненого металу або, як я вже згадував раніше, створення та розповсюдження видання, яке складається з ароматизатори. Коли ми приступаємо до виготовлення об’єктів та спеціальних технологій, ми повинні стати швидкими експертами, і іноді на виготовлення одного конкретного випуску йде більше року. І це свого роду диктує, скільки з них ми зробимо і скільки це питання буде коштувати. І ми залишаємо весь цей досвід здебільшого позаду, тому що ми не збираємося виготовляти рельєфний метал [випуск] або ароматизатори для наступного. Це займає багато часу, але я думаю творчо, це варто.

Це відбувалося щокварталу, раз на два роки та зрідка, щорічно - це не за чиїмсь особливим графіком.

Не могли б ви розповісти про її спільних спонсорів? Має Візіонер не прийнято рекламодавцями?

Рекламодавців немає; ніколи не було. І я думаю, що це дійсно складна справа, і тому я не думаю, що це робить ніхто інший. Наша домовленість і рішення співпрацювати з дуже обраними спонсорами полягає в тому, що вони повністю стоять за творчою тезою і що вони хочуть підтримувати мистецтво.

Думаю, одним із найцікавіших моментів для нас був 18 -й випуск, "Спеціальна мода". Це був один з перших випадків, коли я вважаю, що редакційне видання об’єднало мистецтво та моду разом. У нас були всі види візуальних художників, які об’єднувалися з будинками моди, і вони фотографували та інтерпретували їх у художній манері. Зараз це досить поширене побачення, але тоді це було якось нове.

Перехід до 1999 року, що стало поштовхом до початку V Журнал?

V Журнал це була дійсно можливість відкритись для ще більшої кількості авторів та представити цікавий матеріал, який ми ніколи не зможемо виправдати Візіонер тому що він став настільки новаторським і зосереджений на візуальній темі. Якщо Візіонер тоді була мода В. був готовим до носіння.

Проведіть нас через процес формування V 'візуальна ідентичність.

Я думав, що [візуальна ідентичність] прийшла у вигляді гарнітури, вітринного шрифту. І тому я розробив спеціальний шрифт дисплея, а потім ми його змінили. Перші питання Росії В., можна побачити шрифт дисплея та типографіку, що є значною частиною візуальної ідентичності, що змінюється від випуску до випуску. Я завжди був зацікавлений у газетному папері, і тому ми грали в одному конкретному питанні з сімейством шрифтів Чемпіон, ці сміливі стислі речі. Ми змінили дизайн В. і як би застряг на цьому більше 10 років. Беручи, по суті, вагу Чемпіона Бантама, а потім рестайлінгуючи його [та] виправляючи з номера в номер. І таким чином зупиніться на формі та композиційній формі, але все ж змініть колір або попросіть спільних людей прикрасити шрифт.

І не могли б ви розповісти про свою роль у VFiles?

Я допомагав [колишньому виконавчому редактору V Журнал] Джулі Енн Кей почати. Після того, як вона пішла, у неї з'явилося таке задум розпочати щось цифрове і попросила мене допомогти. Моя роль полягала у тому, щоб якось допомогти у концептуальному розумінні загальної етики бренду та візуальної ідентичності. Вони хотіли мати цю цифрову платформу, і я подумав, що дуже важливо викликати [модну] конкуренцію та спробувати підтримати наступний раунд талантів.

Отже, який для вас середній день?

На щастя, мій графік змінюється щодня. У чудовий день я б почав працювати над однією з книг чи подарунків для своїх дітей The New Yorker, чи це для а обкладинка або мультфільм. І я піду і відвідаю офіс, щоб дати якийсь напрямок, чи це так Візіонер, В. або V файли.

І що ви порадите тим, хто хоче досягти цього у цій галузі?

Я б сказав, спробуй знайти свою спільноту. Зрештою, це все. Іншою справою було б спробувати подолати розрив між ідеєю та дією. Ідеї ​​є у ​​всіх, [але] насправді йдеться про те, щоб реалізувати ці ідеї і зробити щось, навіть якщо воно невелике [або] дешеве. Просто складіть версію того, що вам потрібно. Це найкраще місце для початку.

Це інтерв'ю було відредаговане та скорочене.

Примітка: Ми шкодуємо про таку помилку стосовно титулу Грега Фолі у "V" та "V Man". Його назва не змінилася на "консультаційний творчий та дизайнерський напрямок" до 2009 року.