У четвер ввечері Нью -Йоркський кінофестиваль "Трайбека" відкрився "Діор і я", документальний фільм Фредеріка Ченга, який раніше працював над" Діаною Вріланд: Око має подорожувати "та" Валентино: Останній імператор ". У той час як у" Діорі та мені "не вистачає двокрапок Ченга попередніх модних фільмів, він пропонує аналогічно драматичний і захоплюючий закулісний погляд на одного з великих майстрів галузі: Рафа Саймонса, за яким він слідкує з самого першого дня Dior до його перше шоу від кутюр, який відбувся лише через два місяці.
Це фільм, який ви неодмінно повинні побачити з кількох причин: по -перше, він виглядає дуже реалістично у тому, як він зображує те, що відбувається, коли новий дизайнер приєднується до багатоповерхового модний будинок і як виникає колекція від кутюр (що особливо цікаво, коли зазначений дизайнер ніколи раніше не займався модою) - а також як це показує the баланс між мистецтвом і комерцією (ми бачимо, як Саймонс сперечається з директором вищої моди Кетрін Рів’єр, яка відправила провідного члена ательє Діора допомогти клієнту в Нью -Йорку, через що його сукні запізнилися на примірку. Він не був щасливий). Бувають справді справжні, напружені моменти, і навіть є деякі сльози. Але є й кумедні моменти: як і майже у кожній сцені, в якій задіяні ці абсурдні квіткові стіни, і коли швачка захоплюється гей -помічницею Саймонса.
На жаль, одна річ зробила все це трохи менш достовірним: ні про що не згадувалося Джон Гальяно або Ів Сен -Лоран або будь -який з попередніх дизайнерів Dior, крім самого Крістіана Діора. Протягом усього фільму Ченг використовував озвучення поета Омара Берради, що декламував рядки з автобіографії Діора, щоб провести паралелі між Саймонсом та засновником будинку.
Вчора ввечері на запитання одного з глядачів, чи швеї (які активно знімаються у фільмі) коли -небудь обговорювали, що таке робота з Джоном Гальяно, Ченг зізнався, що вони це зробили, і сказали, що Саймонс "зовсім інший". Він продовжив: "Раф та його команда настільки точні - ескізи на міліметр, і я думаю, що Гальяно працював у дуже по -іншому ". Однак він вирішив не включати ці дрібниці у фільм, тому що" ми були настільки захоплені колекцією Рафа, що було мало часу на обговорення попередніх дизайнери ».
Фільму не потрібно приділяти багато часу попереднім дизайнерам; це відірве історію Саймонса. Але повністю ігнорувати існування Галліано - той, хто стріляв, у першу чергу відкрив двері Сімонсу - було просто дивно.