Можливо, він проходив у крихітній задній кімнаті в Національному клубі мистецтв у парку merремерсі, але те, чого не вистачило у шоу Джульєтти Софії Сіззі,-це компенсувало кохання роздрібної торгівлі вищої ліги. Тасуючись у черзі на вхідних сходах у будівлю, через бар у бібліотеці та повз сидячих гостей насолоджуючись їжею в їдальні (незручно?), я виявив, що розтираюся з Ікрамом Голдман, Аманда Брукста Массенет Наталі від Net-a-Porter. Переживши період очікування (під час якого я помітив, як кілька відомих редакторів здаються і йдуть до виходи-терпіння, пані, терпіння!), я приїхав, щоб знайти скромну злітно-посадкову смугу, на якій не більше 50 чи 60 сидіння.
Родом із Флоренції, Сіззі може похвалитися вражаючим резюме-вона займала дизайнерські посади в Gucci та Calvin Klein, її спеціальність-аксесуари. Як виявилося, однак, дама має досить хист до красивого готового одягу, і її осінню дебютну колекцію скупили і Барні, і Net-a-Porter.
Для свого другого виходу, натхненний класичним італійським кіно, Сіззі обрала палітру чіткого білого, гірчичного та класичного чорного, перекритого хітами червоного маку та зеленого кольору келі. Були вишукано прозорі мереживні спідниці зі слонової кістки, номери, припудрені підлогою, вирізані з тюлю в смужку, і соковиті шовкові туніки, усі вони носилися з кремезними дерев’яними сабо. Я відразу закохався у друковані твори дизайнера "trevano", на яких були нанесені хустки-діаманти та смужки на простому білому шовку. І коли я спостерігав за моделями, що стояли повз, з волоссям, укладеним у високі хвостики у стилі 1960-х років, я зрозумів, що інтимна добавна користь обстановка-сидячи на відстані кількох дюймів від поглядів, коли вони проходили повз, ми могли краще оцінити бездоганну обробку та майстерність кожного.
За кулісами після шоу Сіззі сяяв від вуха до вуха. Я попросив її пояснити своє натхнення для колекції, оскільки вона явно підійшла до пори року з такою виразною точкою зору середини століття. У примітках до шоу згадується 1968 рік Vogue редакційна редакція, в якій Верушка була головною точкою відліку, але, як виявилося, Сіззі мав на увазі більш повну історію.
"Йдеться про забруднення цієї справді сучасної жінки традиціями землі та селянською культурою цієї землі", - сказала вона. «На півдорозі своєї подорожі до цього безлюдного острова вона починає зустрічатися з цими селянками, які її надихають, і вони зливаються в цікавий новий стиль. Її одяг все ще гладкий, але він має більш рідкий обсяг. Наприкінці вона повертається до своїх витончених і сучасних виробів, закриваючись гарним червоним халатом ". Кінематографічна казка, справді, і це видно в одязі.