Фото: Тамі Афтаб / люб'язно надано Atmos
У нашій тривалій серії "Як у мене це виходить" ми розмовляємо з людьми, які заробляють на життя в індустрії моди та краси, про те, як вони проникли і досягли успіху.
У 2018 році видавничий вундеркінд на ім’я Віллоу Дефебо наполегливо працював у Нью-Йорку, живучи редакційною мрією. Всього за шість коротких років редактор моди вже давав концерти на подібних Vogue і GQ, піднявся на щоглу на В Журнал і допоміг запустити американське видання французької моди глянцевого L'Officiel. Вони були на вершині своєї гри, але вони також наближалися до точки перелому.
Кажуть, виснажений і згорілий, Дефебо дедалі більше усвідомлював, як індустрія моди завдала непоправної шкоди нашій планеті. Вони були готові зібрати це в інтересах інших, більш стабільних творчих занять, коли їх познайомили з Джейком Сарджент, підприємець, який поділився бажанням підійти до кліматичної кризи з позиції творчості та співчуття.
у 2019 році Atmos, видання, яке виходить два рази на рік, що об’єднує клімат і культуру, дебютував, його інавгураційний випуск містить внески таких гравців, як Йоко Оно та Райан Макгінлі. Тепер, через три роки і шість випусків, платформа стала сильнішою, ніж будь-коли, і має повністю свій голос.
AtmosТон, розмірений і життєрадісний, настільки ж помітний, як і його зміст, який в будь-якому випуску охоплює гаму від Активісти TikTok до екологія лісу. Повідомляється, що його слід відзначати, навіть незважаючи на — або, можливо, насправді, у світлі — серйозність кліматичної кризи, яка продовжує розгортатися. Для Дефебо це нарівні з роботою їхнього життя.
«Я часто повертаюся до того факту, що не думаю, що в нашому житті настане день, коли ми будемо думати: «Ну, ми зробили це, ми врятували планету», — кажуть вони. «Це робота на все життя, і бути нещасним протягом усього життя неможливо, тому ви повинні знайти простір, щоб також отримувати радість. Мода має можливість зробити це, створивши простір для цієї розмови».
Попереду Дефебо веде нас через свою кар’єру — від стажування Vogue's Fashion Chamber, щоб взяти інтерв'ю вчених, що порушують кордони, і обговорює, як їхня ідентичність як транс-жінки вплинула на те, як вони розглядають дії щодо навколишнього середовища. Читайте про основні моменти.
Що вас перше зацікавило на перетині моди та клімату?
Початок моєї кар’єри був більше з боку моди. Коли я вперше переїхав до Нью-Йорка, я почав працювати стажером, а потім помічником Vogue і GQ, а потім зрештою потрапив до центру міста В Журнал, де я був близько п’яти років.
Сталість завжди була зростаючою присутністю в моїй свідомості. Ще з дитинства природа була моїм безпечним місцем, де я шукаю творчість та натхнення. І коли я ще був у V — це було ще в 2016, 2017 роках — я відчував, що хочу робити більше зі своїм щоденним оповіданням. Я був оточений творчістю, працюючи з деякими з найталановитіших фотографів, письменників і креативних директорів, і я продовжував думаю про себе: «Що станеться, якщо ми звернемо всю цю творчість до теми, на яку не зможемо звернути увагу достатньої кількості людей прямо зараз?'
Коли я був у В, я завів колонку, в якій писав про стійкість, і це все більше проникало в мою роботу, але я також відчував почуття залякування. У рамках екології відбувається багато воріт, коли люди відчувають, що повинні бути ідеальними екологами, щоб піклуватися про клімат, але це не так. Реальність така, що нам потрібен мільйон недосконалих активістів, а не кілька досконалих активістів, як кажуть. І тому ті, хто може думати, що вони є частиною основних причин кліматичної кризи, — це саме ті люди, які нам потрібні. Це ті люди, з якими ми повинні зустрітися там, де вони знаходяться, і не наполягати на тому, щоб вони були ідеальними з самого початку, а просто працювали над тим, як вони можуть використати свої конкретні дари для цієї конкретної справи.
Які уроки ви отримали на цьому етапі своєї кар’єри, які ви все ще носите з собою?
Це може бути певною мірою шаблонною відповіддю, але слово, яке першим спадає на думку, - це наполегливість. Публікація моди в багатьох відношеннях настільки головорізна, і вона викликає певну рішучість. Я застосовую це безпосередньо до своєї роботи в кліматичній сфері, яка також вимагає великої наполегливості, але зовсім по-іншому.
Одна з речей, над якими я постійно навчався, працюючи В було як змусити це працювати, так би мовити. Ніхто ніколи не здавався. Це було так: «Ми спробуємо зробити історію, і ми спробуємо зробити її настільки чудовою, наскільки це можливо». Створення рішень і креативність у тому, як ми думаємо про рішення, — це те, що залишилося зі мною протягом усього мого часу кар'єра.
У такій жахливій галузі дуже легко втратити з поля зору свої цінності. Це те, чого я навчився для себе, як завжди бути власним моральним компасом і переконатися, що ти не жертвуєш цим. І Atmos, роками й роками по тому, народилося з відчуття того, що це видання, орієнтоване на цінності. У деяких випадках я навчився цьому на важкій основі, але це було справді неоціненним у моїй кар’єрі.
Як вийшло Atmos виникла можливість?
Це сталося в ідеальний для мене час. Я щойно пішов В і працював над запуском у США L'Officiel, і один із моїх колег зв’язав мене з Джейком Сарджентом, який є моїм співзасновником у Atmos і хто згадав, що він справді зацікавлений у створенні публікації, яка б розглядала перетин клімату та культури. Ось де була і моя голова.
Я був у просторі повного вигорання, провівши більшу частину своїх двадцяти, працюючи в різних модних виданнях. Я відчував себе повністю виснаженим і думав: «Можливо, публікація мені не підходить». А потім, коли ми з Джейком зустрілися вперше, ми були настільки творчо поєднані. Здавалося, що ми збираємося працювати над цим разом. Тому ми вирішили запустити журнал і просто подивитися, куди він нас приведе.
Чесно кажучи, я був дуже шокований. Я маю на увазі, що в першому випуску ми мали Райана Мак-Кінлі та Йоко Оно та всіх цих різних фотографів художників, яких навіть на той момент моєї кар’єри я не був упевнений, що я чи ми зможемо залучити розмова. І те, що ми виявили більше за все, це те, що люди просто хотіли допомогти і висловити свій голос у цій справі. Мені дуже пощастило, що ми можемо працювати з фотографами, письменниками, поетами та художниками, які ми працюємо, тому що вони дійсно роблять журнал таким, яким він є.
Чого ви сподіваєтеся досягти на посаді головного редактора?
Моя мета – змінити думку людей. Я часто повертаюся до цитати, яка надихає так багато на роботу, яку ми виконуємо «Оповідь» Річарда Пауерса. Він каже, що найбільші суперечки в світі не можуть змінити думку людини — це може зробити лише хороша історія. І цим все сказано.
Я думаю, що кліматична криза так довго була суто керована даними, і особливо в екологічній журналістиці. Історія Грети, чому діти страйкують і не ходять до школи, бо який сенс, якщо у вас немає придатного для життя майбутнього? Це історія, яка проникає у ваше серце. І це те, чим я захоплююся, розповідаючи історії, які походять із емоційного місця, яке дійсно досягає людей. Тому що це те, що має робити розповідь. Це має приваблювати нас у нашій людяності та ким ми є як люди.
Якби ви переглянули найцікавіші моменти свого часу Atmos, які важливі моменти для вас будуть помітні?
У 4 випуску я мав розмову з музикантом Меггі Роджерс, який є моїм хорошим другом, і ця історія змінила моє уявлення про способи форматування історій. У нас була така розмова під час пандемії про уповільнення творчого процесу та протистояння вигоранню, яке переживали багато людей. Фотографії, з якими ми в кінцевому підсумку бігали для історії, були ці чудові фотографії льодовиків на Алясці фотографа на ім’я Деніел Шей, щоб застосувати цю ідею льодовикового темпу. Мені подобається розглядати історії з абсолютно іншої точки зору.
Художник Граймс на обкладинці нашого нового номера у розмові з автором наукової фантастики Ннеді Окорафором про наукову фантастику та духовність технологій. Для мене це була така потужна розмова, тому що вони багато говорять про те, як ми всі стаємо дедалі більше пов’язаними. Граймс використовує аналогію з тим, що всі ми є нейронами в суперкомп'ютері, і ось що таке Інтернет, чи не так? Ми всі боремося з тим, щоб бути частиною одного і того ж, що є людською расою. Але почути це з точки зору технологій було таким цікавим поглядом на концепцію, з якою ми вже працювали. Журнал повинен кинути виклик поглядам людей і змусити їх подумати про речі під іншим кутом зору, і ця історія кинула виклик моєму власному мисленню багатьма цікавими способами.
А ще є всі наукові легенди: Джейн Гудолл; доктор Сільвія Ерл; Доктор Сюзанна Сімард, жінка-новатор, яка в західній науці виявила, що дерева взаємопов'язані, що корінній науці відомо вже давно. Я просто дивуюсь, що у нас можуть бути музиканти та художники, а потім ще й науковці та автори.
Обговорення клімату, зокрема, оточує досить високий бар’єр доступності в модному просторі, де для споживачів стійкість часто вводиться з місця сором. Що, на вашу думку, має зробити галузь, щоб знизити ці бар’єри?
Мені дуже подобається це питання, тому що я вважаю, що це правда: люди відчувають це знерухомлююче відчуття, яке ми маємо викликав це, і кількість сорому, що створює, настільки паралізує, що змушує багатьох людей повернутись далеко. Реальність така, що ми всі маємо індивідуальні сліди, звичайно. І в той же час багато людей навіть не усвідомлюють, що ідея розрахунку вуглецевого сліду була винаходом великої нафти. Це була тактика PR, і вона блискуче спрацювала, тому що ви змушували все населення відчувати неймовірний сором до такої міри, що вони не хотіли насправді брати участь у здійсненні значущих змін.
Це надзвичайно звільняє, коли починаєш усвідомлювати, що лише 100 компаній відповідають за 71% усіх глобальних викидів. Але в той же час я дещо насторожений, тому що в кліматичних просторах розмова тільки розвернулася в цьому напрямку, розумієте? Нам потрібні індивідуальні зміни і нам потрібні системні зміни. Розуміння цієї статистики не дає нам свободи поводитися так, як ми хочемо поводитися, і використовувати стільки, скільки ми хочемо. Все має відбуватися як на індивідуальному, так і на колективному рівні, і саме так відбуваються системні зміни.
Маючи це на увазі, як можуть люди, які налаштовані на моду, які ще не брали участь у кліматі діяти — і хто, можливо, відчуває себе деморалізованим з приводу стану кліматичної кризи — краще отримати залучений?
Це те, де я захоплююся, так, виступаю за системні зміни. Якщо є місцевий протест, перейдіть до місцевого протесту. Якщо є спосіб зв’язатися з людьми у своїй громаді, зробіть це, тому що активізм діє. Але також необхідні індивідуальні зміни, якщо розглядати роль, яку ви відіграєте у ваших конкретних екосистемах. Для мене це було так: «Добре, я знаю, як редагувати журнали, тож як я можу зробити журнал про ці питання?»
На більш особистому рівні, як транс-жінка, я багато думаю про трансформацію, чи не так? Це велика тема в моєму житті. І я думаю про це через призму кліматичної активності та кліматичної справедливості. Я знаю, що трансформація можлива, і я знаю, що люди здатні трансформуватися і змінюватися. Я знаю, тому що живу цим і бачу щодня. Я бачу це в багатьох транс-людей, які є в моєму житті. Це може бути важким і жорстоким, а є частини, які можуть бути складними. Але це також чудово.
Я не кажу, що щодня відчуваю оптимізм, але багато мого оптимізму випливає з особистої точки зору: «Я знаю, що це можливо, тому що я прожив це». Якщо я можу змінитися, інші люди можуть змінитися, а якщо ми зможемо змінитися, то може змінитися і наш вид змінити. Ось чому, с Atmos, ми часто розповідаємо історії з точки зору ідентичності, тому що ідентичність визначає те, як ми бачимо світ.
Коли ви думаєте про майбутнє моди та клімату, куди ви це уявляєте?
Я збираюся посилатися на історію, що Елізабет Клайн написав для нашого третього номера. У центрі уваги була ця ідея, що, можливо, мода не є чимось фізичним, що мода — це енергія. І вона розповіла про те, що стилісти майбутнього допоможуть людям працювати з власним гардеробом. І мені сподобалася ця ідея, тому що вона проникла в суть того, якою є або має бути мода.
Як і багато людей, я цікавився модою, тому що я вважаю, що це неймовірний інструмент для самовираження, який є енергією. І це мене дуже хвилює, тому що одне з основних правил науки полягає в тому, що енергію не можна створювати чи знищувати, а лише трансформувати. І не для того, щоб все це повернути до трансформації, але мода також є силою трансформації. Це допомагає людям змінити те, як вони бачать себе і як вони себе представляють. Я вболіваю за індустрію моди, тому що її мета також є її здатністю змінюватися. Мода дійсно трансформується, і тому я думаю, що індустрія може змінитися.
Яку пораду ви б дали людині, яка тільки починає працювати в індустрії, яка хоче піти подібною кар’єрою?
Слідкуйте за темами. Якби ви сказали мені, коли мені було 20 років у Нью-Йорку, що я колись засную видання, яке виглядає на стику клімату та культури, що ідеально об’єднує всі ці різні аспекти моєї кар’єри в одну річ? Я б навіть не знав, що робити з цією інформацією.
Але все відбувається не так. Вони відбуваються один за одним. Я прийшов сюди, тому що мене цікавила мода, і чим більше мене цікавила мода, тим більше мене цікавило те, як мода була нежиттєздатною. І я слідував за цим.
Я думаю про всі моменти, коли я думав: «Ну, я не знаю, куди це обов’язково приведе вести, але мені здається, що це правильно, що я можу зробити», і я думаю про те, наскільки все це важливо був. Усі випадкові заробітки, стажування, позаштатні завдання – все вони навчили мене різному. І я просто радий, що тоді сказав їм «так» і вірив, що коли-небудь зможу сплести їх у щось.
Це інтерв’ю було відредаговано та скорочено для ясності.
Ніколи не пропускайте останні новини індустрії моди. Підпишіться на щоденну розсилку Fashionista.