Костюми «Не час помирати» дають Деніелу Крейгу належне проводи — і допомагають представити нових агентів

Після а довгоочікувана, зіркова світова прем’єра, "Немає часу вмирати" нарешті вийде в кінотеатрах США в п'ятницю, жовтень. 8. У нас минуло 18 місяців, але у фільмі Джеймс Бонд на пенсії (Деніел Крейг), який відпочиває на Ямайці, чекав п’ять років, щоб повернутися до дійства. У реальному житті, після 15 років, Крейг востаннє наповнює взуття — і шиє костюми — культового 007. Природно, цей фільм виходить на широкі екрани.

Поряд із ностальгічними зворотними викликами до чотирьох попередніх фільмів Крейга, починаючи з «Казино Рояль» 2006 року, у цьому блокбастері також трапляється ряд перших — наприклад, «Маніяк» і «Звірі жодної нації» (у головній ролі мій Бонд, Ідріс Ельба) автор Кері Джоджі Фукунага став першим американцем, який став режисером фільму у британській франшизі. Потім, с Фібі Уоллер-Брідж ("Fleabag"), який приєднався як співавтор, "Не час помирати" обіцяє повністю розвинених жіночих персонажів, які також 

інвертувати тропи архетипу «Дівчина Бонда», який був основним продуктом з моменту дебюту франшизи на великому екрані з Шоном Коннері в 1962 році: у нас повертається любов Мадлен (Леа Сейду), тепер психіатр, польовий агент МІ-6, який став помічником виконавчої влади Маніпенні (Наомі Харріс) і двох нових сучасних оперативників Номі (Лашана Лінч) і Палома (Ана де Армас).

«Усі наші головні жіночі героїні мають дуже особливий, сильний професійний погляд — вони не просто декоративні гарніри», — каже дизайнер костюмів, удостоєний премії «Еммі». Суттірат Енн Ларларб. «В історії фільмів про Бонда всі жінки завжди були неймовірно гламурними, елегантними і дуже так чи інакше демонструються, навіть якщо вони відіграють більш активну роль у сюжеті або як подвійний агент... або щось."

Поки Бонд ловив рибу й читав у тропічному раю, новий супершпигун МІ-6 увійшов у гру — і вона навіть взяла над кодовим номером підпису Бонда, оволодіваючи оновленими бойовими навичками та насолоджуючись ще більшими високотехнологічними гаджетами, адже багато чого може статися за п’ять років. У виробничих нотатках Лінч описує Номі як «сильну, гостру, як батіг, дотепну та відважну. Вона грайлива, дуже зухвала, дуже саркастична і суха. Я вважаю, що вона хороша для Бонда, тому що він може бути дуже серйозним, особливо коли він на місії».

Після зустрічі за дещо вигаданими обставинами в нічному клубі колишній і нинішній 007 спочатку зіткнулися, про що Номі нагадує пенсіонеру «залишатися у своїй смузі». Вона одягнена в білий бавовняно-марлевий топ із рюшами, рюшами, скульптурними накладками та вушком детально (нижче), тому що, за словами Ларларба, «її потрібно вбудувати в середовище, в якому вона нам потрібна, якою є нічний клуб у Ямайка».

«Це дуже схожий на «вихід» і [розмовляючи з] спекою в тропіках, але також піднявши це до рівня MI6 агент на полі, виглядає настільки гарячою, що тільки може, і готова бути настільки рухливою і фізичною, якою їй потрібно бути», — вона каже.

Саме тоді, коли Бонд подумав, що він вийшов, його знову затягують (вибачте, неправильна франшиза), завдяки загрозі біологічної зброї, яка буде випущена на світ. У ще одному відданню данини минулого Бондів, лихий Ернст Ставро Блофельд (Крістоф Вальц) має бути якимось чином залучений, і його організація SPECTRE знову з’являється у найвідповіднішому спосіб: вражаючий бал, наповнений розкішно еклектичним асортиментом мерзенних типів, у Гавані, на Кубі (або студії Ямайки та Pinewood, де насправді сцени знято.) 

Художник-постановник Марк Тілдеслі створив спокусливо грандіозний старовинний кубинський театр у стилі ар-деко, підготувавши, так би мовити, сцену для повернення Бонда до дії. Серед гламурно зловісного настрою та романтичного фону Бонд зустрічає інтригуючу Палому, агента ЦРУ, яка принесла йому зміну вбрання. Її повітряна, облягаюча сукня А-силуету від Майкла Ло Сордо виглядає вогнем, водночас поєднуючись з екстравагантні любителі балів і візуально вистрибують, так що камера і глядачі — і, звісно, ​​Бонд — помітити її. Але Палома тут з інших причин, ніж просто насолоджуватися мартіні.

«Це повинна була бути сукня, яка мала легкість, але досить щільно прилягала, щоб вона мала рухливість — і мала дуже довгі розрізи для ніг», — каже Ларларб. «Вона не може бути стиснута великою кількістю важкої тканини [для мобільності рук]».

Що стосується кольору сукні, то художник по костюмах пояснює, що Палому потрібно було налаштувати як « агент із фольги до Бонда»: «Я хочу, щоб вона мала таку ж вагу, як Бонд, коли він заходить у кімната».

Де Армас також зосередилася на професійних обов’язках своєї героїні, як вона написала в режисерських записах: «[Палома] виглядає чудово, але вона не про це. Вона знає, що Бонд — це велика справа, але вона дійсно зосереджена на виконанні своєї роботи».

Звичайно, таємна місія, яка зручно проходить на екстравагантній вечірці з чорними краватками, пропонує ідеальний варіант можливість для Бонда, який, імовірно, давно не одягав офіційний одяг, знову відкрити свій стиль естетичний.

«Коли він вперше одягає костюм, це має виглядати так все», - говорить Ларларб про послідовність, в якій Палома більше зосереджена на тому, щоб змінити Бонда в дрес-код відповідний костюму, ніж навпаки.

За лаштунками художник по костюмах, який щойно закінчив знімати фільм Disney+ «Обі-Ван Кенобі» — працював над розробкою ідеального смокінга на замовлення, укомплектованого краваткою-метеликом (верх) для великого Бонда повторний вхід.

«Я провів хороший день, переглядаючи всі зразки тканини, доступні на сайті Том Форд," вона каже. «Я не перебільшую: я зайшов у кімнату з 15 або 20 гігантськими папками товщиною в фут, зі зразками тканини на кожній сторінці — 1000-ті роки зразків тканини, щоб відточити те, що, на мою думку, було б для нього культовим першим костюмом».

Ларларб співпрацював з американським модельєром, який допомагав одягати Бонда Крейга з «Skyfall» у 2012 році. капсула з трьох «денних костюмів», включаючи сіру клетку принца Уельського з двох частин, а також розкішний темно-синій смокінг з чорною шаллю лацкани. «Я хотіла, щоб була історія з прогресом, із сірим костюмом у клітку, а потім у смокінгу», — каже вона. «Я, безперечно, намагався побудувати там історію тканини та кольорову історію».

У початковій сцені Бонд починає еволюцію свого гардеробу в яскраво-коричневому вельветовому костюмі від Massimo Alba, одягненому на підтяжках і синій сорочці Brunello Cucinelli на гудзиках. Щоб закрити свою — і Крейга — дугу, Ларларб співпрацював з британським брендом кашемірового трикотажу N. Peal, щоб створити міцний, але елегантний військово-синій светр в рубчик (вгорі).

Бонд ненадовго відхиляється від бренду в свою саму невимушену (можливо, коли-небудь) епоху під час його скорочення на пенсії на Ямайці. Його пляжний одяг, можливо, також вшановує чудовий дебют Крейга в ролі Бонда в крихітні сині плавки в "Казино Рояль."

«Очікування, що Бонд – це завжди вишукана, підходяща модна пластина, це правда, коли це потрібно», – каже Ларларб. «Але в цьому контексті [на пенсії на тропічному острові] вам це не втече. Ми справді хотіли сказати, що він залишив своє інше життя позаду — у певному сенсі ви можете прийняти це як: «Це не Бонд, який ви впізнаєте».

«Це може бути просто хлопець, у якого зараз дуже дивовижне, розслаблююче життя без стресу, тому його одяг є свого роду відображенням цього», — продовжує вона. «Він у старій футболці і старих плавальних шортах — і більше нічого».

Ніколи не пропускайте останні новини індустрії моди. Підпишіться на щоденну розсилку Fashionista.