Як Джейн Кельтнер де Валле об’єднує світи моди та архітектури

Коли Джейн Кельтнер де Валле пішов за своїм колишнім начальником Емі Естлі Архітектурний дайджест, був певний сюрприз: Як давній редактор моди переключився на світ архітектури та інтер’єрів?

Але для Кельтнера де Валле це був безпроблемний перехід. Вирісши в Нью -Йорку, де вона знаходила натхнення у всьому, від численних музеїв до вулиць, вона ніколи не вирушила в дорогу спеціалізуватися на моді, вирішивши натомість вивчати вільні мистецтва в коледжі - рішення, яке продовжує допомагати їй у новому навчанні поле.

"Я все ще твердо вірю, що ви повинні займатися улюбленою справою, і я дійсно вважаю, що англійська мова та історія мистецтва для того, що я роблю, є чудовим досвідом", - каже вона. "Якщо вам не потрібно вивчити технічні аспекти складання одягу або ви хочете бути дизайнером, вам не потрібно ходити до школи, щоб вивчати моду".

Вона отримала ногу у двері через стажування, спочатку на потім поєднаному W та Жінки's Носіть щодня, а потім о Елле. Усі вони були під одним і тим же редактором, який, врешті -решт, зателефонував би Кельтнеру де Валле, коли відкрилася посада на

Елле всього за кілька тижнів до її закінчення. Вона перейшла прямо у професійний світ, не маючи жодного відпустки після закінчення школи.

"Я закінчила навчання і почала працювати - я, напевно, могла б трохи відпочити, але я не могла дочекатися початку", - каже вона. "Я думаю, що деяким людям подобається бути студентами, але я не міг дочекатися того, щоб опинитися в реальному світі, працювати і робити все це".

Звідти Кельтнер де Валле відстежував вражаюче резюме, рухаючись від Елле до Підлітковий Vogue, де вона провела 10 років під керівництвом Естлі з розрахунком на два роки о Гламур до її поточного концерту о Архітектурний дайджест. Це справді перемикач, але вона більш ніж готова до виклику. Нещодавно директор стилю Condé Nast поспілкувався з Fashionista, щоб поговорити про важливість різноманітного резюме та про те, як дізнатися, коли настав час змінити справу професійно. Прочитайте основні моменти нашої розмови.

Що спочатку вас зацікавило в моді?

Я нав’язливо читаю журнали - у мене досі їх багато в будинку моїх батьків - але я не виріс у цього віку, коли у вас є "Пагорби", соціальні медіа та речі, які зробили галузь такою прозорою сьогодні; тоді редактори не були публічними діячами. У мене є ці журнали, і я їх люблю, але я не думаю, що я зібрав, що це була кар’єра, якою я міг би насправді займатися до мого вступу до коледжу.

Я ходив до школи в Нью -Йорку, у Барнарді. Колишня дівчина мого хлопця проходила стажування Мадемуазель, і одного дня захворів. Вона не могла піти на показ мод Daryl K, і попросила мене піти і сфотографувати її для неї. Я пішов на шоу, і це був просто найцікавіший досвід, який я коли -небудь мав. Я фактично позиціонував себе в ямі для фотографів; Я взяв дзеркальний фотоапарат, зробив кожен погляд і сприйняв його дуже серйозно.

Саме тоді, коли я зібрав дві і дві, це може стати кар’єрою. Вона допомагає мені взяти інтерв’ю у редактора за адресою W журнал і Жіночий одяг щодня - тоді вони об’єдналися - і я пройшов стажування. Тоді я працював у Елле поки Емі [Естлі] не подзвонила, а потім перейшла до Підлітковий Vogue. Я був у Підлітковий Vogue з нею майже 10 років. Тоді я переїхав до Гламур за два роки до приходу сюди.

Чим ти займався Елле?

Мене прийняли на посаду помічника редактора новин про моду. Я стажувався більше трьох років, тому вона найняла мене на старший рівень, ніж асистент, що було приголомшливо; Я якось сплатив свої внески. Я почав писати одразу; Я почав відвідувати Лондонський тиждень моди і одразу про це розповідати. Я був радий робити все і все, і я отримав там багато чудових можливостей.

Що викликало бажання працювати Підлітковий Vogue?

Мені сподобалося, з чим займається Емі Підлітковий Vogue. Я завжди цікавився молодіжною культурою, і [журнал] встановив стандарт для молодих людей, які цікавляться модою, але все ще прагнуть. З Підлітковий Vogue Я думав, що є трохи більше свободи. До того, як вуличний стиль став таким, яким він є, Підлітковий Vogue поєднував високі та низькі показники та показував реальних людей, які були цікавими, крутими та мали свою точку зору, підкреслюючи ідею особистого стилю. Багато речей, які сьогодні пронизують моду, - це маленькі ядра, які почалися з Підлітковий Vogue.

Як змінилася ваша роль за ці 10 років?

Я почав працювати в журналі як редактор новин моди, коли редактори ще мали роботу за кадром. За час мого перебування Лорен Конрад почала стажуватися в журналі, і ми потрапили в медіа -цирк «Пагорби." Люди почали робити свої власні колонки від першої особи, що було зроблено раніше о Vogue. Я завжди дивився на Плам Сайкса, у якого був голос від першої особи Vogue; Хаміш Боулз, Андре Леон Таллі. Емі запитала, чи я напишу там колонку від першої особи.

Підлітковий Vogue Я був немовлям, коли я починав, тому я відчуваю, що мушу бути частиною, допомагаючи формувати журнал, рости разом із ним та працювати над особливостями. Одна з речей, які мені сподобалися в моїй роботі там, і в кожній роботі, яку я мав з того часу, - це те, що мені вдалося поєднати візуальне та словесне. Дійсно бачити історію від задуму, до її написання та редагування, до складання візуальних зображень для неї, роботи над фотосесією, допомагаючи режисеру мистецтва. Мене цікавить повне бачення історії на 360 градусів, а не лише її написання чи редагування, коли вона об’єднана.

Як ви вирішили переїхати Гламур?

Це цікаво, тому що я думаю, що мої кроки обидва до Гламур і тут збіглися різні речі, які відбувалися в моєму житті на той час. Я була молодою мамою, коли з’явилася можливість Гламур з’явився, і мені було дуже цікаво подивитися на моду та стиль через об’єктив працюючої жінки - зокрема працюючої матері. Це, безумовно, те, що я намагався виділити свого часу Гламур.

Тоді, коли я приїхав сюди, два роки тому ми з чоловіком купили та оновили лофт. Я завжди цікавився інтер’єром, але став нав'язливим. Мій чоловік також архітектор, тому я деякий час був периферійно занурений у цей світ, але справді захопився цим, хоча ремонтував та прикрашав наш будинок. Я також побачив діру в тому, що там було, проти того, що я хотів би побачити.

Які можливості ви побачили Архітектурний дайджест що вас дійсно зацікавило вакансією?

Я думаю, що ми зараз переживаємо такий сейсмічний культурний зсув; існує стільки перехрестя між архітектурою, будинком, модою та мистецтвом. Це дійсно плавно і просто відчуває себе сучасно. я люблю Н.е., тому що це дійсно журнал про стиль життя, порівняно з журналом про інтер’єр.

Перегортаючи журнал, ви побачите оголошення від Louis Vuitton, Bulgari, Hermès, Restoration Hardware, David Yurman, Rolex. Я відчуваю, що це так відображає те, як ми живемо сьогодні; Люди так само зацікавлені у своїх будинках, як і в мистецтві на стінах, як і в тому, як вони одягаються та представляються. Цікаво, бути стороннім у тому світі; Я думаю, що це дає мені новий погляд на це. Існує ще багато способів поговорити з цим і відкрити цю розмову.

Справді, грудневий випуск є прекрасним прикладом. У нас Лорен Санто Домінго проводить екскурсію по її новому простору Moda Operandi Madison, який вона прикрасила сама. У нас Ліза Перрі розповідає про те, як вона піклується про своє мистецтво поза межами мистецтва. У центральній книзі ми маємо розповідь про ці римські пам’ятки, які спонсорували відновлення італійські будинки моди та ювелірних виробів. Мені здається, що це лише кілька прикладів кросовера, про який я говорив, і того, наскільки рухливі ці світи сьогодні.

Ви щось робили, щоб підготуватися до переходу?

У мене немає такої мережі контактів, як у світі моди. Я намагаюся вийти, зустріти якомога більше людей і налагодити стосунки. Але я також думаю, що те, що я можу принести в журнал, і чому я думаю, що Емі привела мене до команди, - це трохи розкрити розмову і залучити до цієї широкої мережі стилів.

Я все ще намагаюся знайти баланс. Навіть просто жонглюючи розкладом моїх подій та вирішуючи, на яку модну подію піти, порівняно з подією з інтер’єром. Цікаво жонглювати різними світами. Я думаю, що на цьому етапі моєї кар’єри рідко коли вдається вийти у абсолютно новий світ і мати можливість по -справжньому поглибитись у це серйозно.

Як соціальні медіа вплинули на вашу роботу?

Я думаю, що соціальні медіа були чудові, тому що вони зробили це набагато більшою мірою розмовою між журналом та читачем. Колись ми випускали журнал, і все було на цьому. Потім за допомогою цифрового це відкрило розмову - люди могли коментувати та давати більш швидкі відгуки. Але з Instagram, наприклад, розмова відбувається просто негайно.

За Н.е. зокрема, це бренд на 360 градусів, і я думаю, що ми можемо зробити так багато, не лише у друкованій, а й у цифровій галузі. Нещодавно Емі найняла нового цифрового директора, що дійсно захоплює. Щоразу, коли я думаю про історію, я думаю про неї з того 360-градусного вигляду, як вона може відтворюватися на всіх платформах.

Прекрасним прикладом є вересневий випуск з Марком Джейкобсом. Я до цього не бачив, як в Instagram перепрограмували тонни інтер’єрних історій, але ви візьмете когось, кого люди дійсно цікавлять, і хто по -справжньому захоплююча та актуальна на сьогодні - це історія, яка є красивою, піднесеною та актуальною для друкованого журналу, але вона також дуже гучна на Instagram.

Ви були одним з перших редакторів, які дійсно стали однією з «зірок» вуличного стилю, коли це явище вперше розпочалося. Як це вплинуло на вашу кар’єру?

Я б не назвав себе зіркою вуличного стилю, але мені подобається, як це демократизувало моду і дало голос різним людям. Мене завжди цікавить особистий голос, тому я вважаю, що вуличний стиль чудовий у цьому сенсі - бачити, як люди [беруть] те, що бачать на злітно -посадковій смузі, і складають частини для себе. Я також думаю, що це дає різним людям платформу та голос. Мені сподобалося під час моєї колонки від першої особи за Підлітковий Vogue, а потім для Гламур, мати можливість спілкуватися з людьми-не просто від третьої особи, як у цій платформі зі скляної коробки, а більш прямо.

Як ви бачили зміну галузі?

Коли я починав, журнали були продуктом, а зараз вони є брендів. Цифрові та соціальні платформи настільки ж важливі, як і друкований продукт.

Як ви знали у своїй кар’єрі, коли настав час для нової можливості?

Я людина, якій подобається постійно кидати виклик собі, тому, якщо я відчуваю себе занадто комфортно, це ознака того, що я повинен робити щось інше. Іноді ви можете шукати нову можливість там, де ви вже є. При Підлітковий Vogue Я зміг це зробити протягом багатьох років. Було так багато різних можливостей, які або з’явилися, або на що я поклав себе; ми опублікували а Нью-Йорк Таймс бестселером, і мені довелося над цим попрацювати дуже близько.

Я не той, хто так багато рухався у моїй кар’єрі. Але я думаю, що робота для різних людей і в різних місцях може допомогти вам рости і вчитися як особистість.

Наскільки важливі ваші стосунки-як ті, які ви вже створили в індустрії моди, так і ті, які ви створюєте зараз-для вашої повсякденної роботи?

Я не думаю, що я міг би виконувати свою роботу, просто сидячи за столом цілий день. Люди розповідають вам історії або хочуть працювати з вами через ваші стосунки з людьми. Вам потрібно бути там, щоб надихатися, ви повинні бачити речі, щоб мати ідеї. Я думаю, що це ключовий момент, і я дуже радий досліджувати цей новий світ. Я роками відвідую салони мод і дизайнерські студії; це абсолютно новий для мене світ.

Наскільки ментори мали важливе значення у вашій кар’єрі?

Настільки важливо, і [Емі], очевидно, була для мене неймовірним наставником. Вона така доступна, тепла та справжня, але також має таку неймовірну спрямованість та бачення. Вона наймає людей, у яких вірить, і дає їм свободу робити те, що вони роблять - вона не мікроменеджер. Це справді рідкісний подарунок; для цього потрібна велика впевненість.

Я також дуже захоплююся тим, як вона збалансувала свою кар’єру та свою сім’ю. У неї чудовий чоловік і дві прекрасні, яскраві дочки. Для мене вона завжди була прикладом того, що це можна зробити.

Яким, на вашу думку, був найцінніший урок у вашій кар’єрі?

Завжди відкриті для нових вражень. Коли я починав свою кар’єру, мені здавалося, що я чітко уявляв, що мені робити і куди мені йти. Все так сильно змінилося. Це, певним чином, стало великим стрибком Нашої ери - страшно і захоплююче все одночасно. Це, звичайно, не передбачуваний шлях, я б сказав.

Я такий щасливий, що опинився тут, і не можу собі уявити, що зараз можу чимось займатися. У мистецькій індустрії взагалі треба бути відкритим, бо все змінюється такими швидкими темпами. Якщо ви просто думаєте про себе як про друкованого редактора, або просто вважаєте себе таким чи іншим, ви не збираєтесь рухатися вперед.

Яку пораду ви б дали комусь, хто хоче піти по вашій кар’єрі?

Номер один, щоб по -справжньому любити і мати пристрасть до цього, вчитися і мати справжнє розуміння галузі та історії. Це цікаво, адже ви більше не можете стажуватися, принаймні у двох великих видавців. Ми щойно найняли нового помічника редактора за адресою Н.е., і вона мала досвід стажування в різних аукціонних будинках та музеях. Я подумав, що це настільки вражаюче - насправді більш вражаюче, ніж якби вона мала досвід стажування тут. Вона приносить всі ці різні посилання та багаті речі, які вона дізналася в тих місцях тут. Я думаю, що стажування та досвід все ще важливі, але я не думаю, що це має бути у тій сфері, в якій ви хочете працювати.

Яка ваша кінцева мета для досягнення того, чого ви хотіли б досягти Н.е.?

З точки зору того, до чого я хочу донести Н.е., це, безумовно, щоб відкрити розмову; зробити Н.е. те, на що люди хочуть подивитися, пожити та поговорити, чи це те, що вони ставлять на свій журнальний столик, чи те, що вони публікують у Instagram. Я думаю, що це цілі, які ми всі маємо. Цікаво бачити, як це гуде навколо Н.е., від традиційної аудиторії, а також запрошення до абсолютно нової аудиторії.

Для себе?

Боже, я маю на увазі, я щойно приїхав, і все ще тут оселяюся. Побачимо - я намагаюся не думати занадто далеко наперед.

Це інтерв'ю відредаговано та скорочено для наочності.

Хочете спочатку останні новини індустрії моди? Підпишіться на нашу щоденну розсилку.