Хоча левову частку в центрі уваги отримують дизайнери, моделі та зірки вуличного стилю під час тижня моди існує ціла індустрія людей, які невтомно працюють над тим, щоб збирати покази кожен сезон. В серія коротких профілів, ми висвітлимо увагу тих закулісних талантів.
Поряд з одягом, моделі часто є найбільшою новиною на злітно -посадковій смузі. Чи то побачити висхідну зірку Наталі Вестлінг займіть місце на заповітному шоу, Кендалл Дженнер захопивши ексклюзив Марка Джейкобса або Кара Делевінь, роблячи селфі на злітно -посадковій смузі Джайлза, мати потрібну дівчину у вашому шоу може означати трохи зайвої преси.
Але цей момент не відбувається без допомоги професіоналів. З такими великими клієнтами, як Джейсон Ву та Стелла Маккартні, режисер кастингу Джеймс Скаллі точно знає, як помітити наступну велику річ - і як залучити її до шоу своїх дизайнерів. Скаллі розповідає нам, як працює його процес від початку до кінця.
Коли ви починаєте підготовку до вересневих шоу?
Сьогодні! [Примітка Еда: Це інтерв’ю відбулося 25 серпня.] В основному всі повертаються, і всі зараз виписують свої пакунки. Я пройдуся по кожному з них і складу список дівчат з кожного агентства, яких я хочу побачити. Пізніше цього тижня я буквально побачу кожну дівчину з усіх цих пакетів з усіх цих агентств. Після того, як це буде зроблено, я виберу групу кожної з тих дівчат, яка буде потенціалом для кожної моєї клієнтки. Потім вони йдуть до клієнтів, а після того, як вони їх бачать, ми завершуємо акторський склад і налаштовуємо їхню фурнітуру. Це все, що відбувається перед виставою.
Наскільки заздалегідь ви знаєте, на кого будете брати участь у кожному сезоні?
Я майже кожен рік кидаю однакові речі, і, можливо, приблизно за три -п’ять місяців до наступного раунду шоу мені дзвонитимуть люди, які хочуть працювати зі мною. У більшості кастинг -директорів майже кожен сезон однакові люди.
Чи зустрічаєтесь ви з дизайнерами перед процесом кастингу, щоб краще зрозуміти, що вони шукають?
Для більшості дизайнерів ви повертаєте близько 60 або 70 відсотків дівчат, які робили це раніше. Деякі люди постійно змінюються, але мої клієнти роблять 30/70, тому я шукаю 30 відсотків нових дівчат, які хочу залучити, але багато часу ваш акторський склад визначений заздалегідь.
Як виглядають зустрічі з новими моделями?
Я майже знаю, коли вони проходять через двері, цікаві вони мені чи ні. Часто я грунтую своє перше враження на картинці в упаковці, і іноді дівчата набагато краще своїх фотографій, а іноді вони не такі гарні, як їхні фотографії. Коли вона заходить у кімнату, я вже начебто шукаю, наскільки вона присутня та впевнена у собі, бо якщо ні у мене багато цього або вона не готова, я побачу її і змушу погуляти, але я вже вирішив, що вона мені не підходить сезон. Коли у когось є така маленька зайва річ, яку я можу побачити, коли вона заходить у кімнату, зазвичай ця дівчина пройде весь процес.
Які у вас типові години?
Мені пощастило, що всі люди, з якими я схильний працювати,-не нічні. Якось один агент жартував, що вони називають мене "містер 9 до 5", тому що я зазвичай можу зробити свої кастинги та пристосування [рано]. Очевидно, ви іноді запізнюєтесь, але оскільки спосіб показу мод - це свого роду машина, механіка не змінюється, тому це одне й те саме. Оскільки я працюю з ними весь час, я завжди знаю, в які дні підійде Кароліна [Еррера], в які дні підійде Джейсон [Ву], в які дні буде грати Дерек [Лам], тому весь графік заздалегідь вбудований. Ви просто працюєте з цими новими дівчатами, щоб вони відповідали розкладу.
Чи важко жонглювати кількома дизайнерами?
Я скоротився за останні пару років. Мені подобається виклик жонглювання кількома особистостями, що у мене є різні клієнти, які мають дуже різні точки зору. Поки ви працюєте над Нью -Йорком, ви також займаєтесь Європою, тож ви як би робите всі свої міста одночасно. Це поєднання того, що ви робите в Нью -Йорку з усім, що робите в Лондоні, Мілані та Парижі. Знову ж таки, тому що, як працює механіка, це можна зробити, але у мене, безумовно, було кілька сезонів, де я був над головою, тому в основному я тримаю дуже щільний, невеликий графік.
Як це працює з європейськими шоу, ви подорожуєте, щоб зняти їх?
Ну, Лондон в основному повинен бути зроблений з Нью -Йорка, тому що дівчата виїжджають наступного дня, і багато дівчат прилітають і йдуть прямо за куліси. Оскільки я займаюся Лондоном, тому я роблю менше в Нью -Йорку, тому що мені вже доводиться рухатися далі. Я не працюю в Мілані, тому у мене є тиждень, перш ніж я повинен почати працювати над Парижем. Але знову ж таки, у Парижі я роблю Стеллу Маккартні, і у неї дуже остаточна дівчина Стелла, тому це обмін 70/30, тому що коли їй подобається дівчина, вона любить, щоб вона поверталася.
Що найгірше, що могло статися?
Я думаю, що найбільше проблем створюють конфлікти шоу. Показів занадто багато, і вони знаходяться поверх інших, тому якщо у вас є два важливі шоу поруч, це проблема. У світі не вистачає хороших дівчат для двох шоу, щоб поділити акторський склад з 40 дівчат, тому одна не може поділитися з іншою, і це стає дуже напруженою битвою. Це швидше битва волі, ніж того, що правильно. Для мене це зараз найбільший тиск у бізнесі.
Я завжди готовий, іноді дівчина може не з’явитися на шоу або захворіти вранці. Я дуже швидкий на ногах і завжди маю на увазі заміни, ви завжди можете змусити такі речі працювати. Деякі люди злякаються, коли це відбувається, але я просто глибоко вдихаю і працюю з цим.
Як ви вирішуєте конфлікт шоу?
Якщо ви не можете змусити це працювати, то це те, що є. Коли виникає багато конфліктів, я відчуваю, що багато з нас, кастинг -директорів, дуже дружні між собою, тому з дизайнерами та стилістами ми долаємо ці конфлікти. В принципі, ви отримуєте одне, я отримую інше - це свого роду виграш, програш і нічия. Але це не закінчить ваше шоу, і всі хочуть найкращого для вашого дизайнера. Якщо один дизайнер важливіший за іншого або має дуже потужного стиліста, вони збираються отримати дівчину - ось як працює бізнес. Але загалом я намагаюся триматися подалі від цих конфліктів, наскільки це можливо.
Як ви думаєте, що люди неправильно розуміють у вашій роботі?
Це смішно, тому що я не думаю, що люди так багато думають про нас. Ми начебто мовчазні, за кадром люди, багато людей навіть не підозрюють, що ми існуємо-і це нормально, тому що ми схожі на гвинтик у колі. Це дуже важлива робота, але це частина більшої машини.
Я думаю, що молоді люди, які вирішили, що хочуть брати участь у кастингу, не усвідомлюють, наскільки це важко. Це дійсно вимагає переговорів про конфлікти, планування роботи сотень людей. Якщо у вас є п’ять, шість, сім, вісім шоу з учасниками від 30 до 40 дівчат, вісім разів більше, вам просто потрібно бути ретельним планувальником і переговорником. Коли у вас відбувається відразу кілька шоу, і два з них помиляються, це досить складно. Але я відчуваю, що коли ти дійсно в цьому, і у тебе багато шоу, для мене тиск виглядає як бути на підлозі Уолл -стріт: Люди хочуть, щоб все було швидко, і зараз, і вам доводиться мати з цим багато справ особистостей. Це дійсно вимагає тонн багатозадачності.
Коли ти офіційно закінчиш?
Насправді це ніколи не було зроблено, зараз їх так багато! Мої шоу закінчаться 30 вересня, але відразу після цього настане рекламний сезон, дуже короткий час очікування, а потім розпочнеться передвосени. Після осені у січні у вас є чоловічі та жіночі, а потім-курорт-ви отримуєте невеликі перерви, але насправді ви ніколи не закінчитеся.