Дизайнер костюмів, триразовий володар "Оскара", Сенді Пауелл також розповідає про вінтажний шопінг для Мішель Вільямс для фільму.
"Ви повинні ставитися до цього як до двох абсолютно окремих фільмів, над якими ви одночасно працюєте, тому я мав би день 20 -х і 70 -й", - легендарний художник по костюмах Сенді Пауелл розповів мені, коли мене запитали про роботу над новим фільмом Тодда Хейнса "Чудотворний", який відкриється в кінотеатрах у п'ятницю, жовтня. 20.
За мотивами однойменного роману Брайана Сельзніка «YA», фільм розповідає паралельні історії про двох глухих 12-річних підлітків з 50-річною різницею. У чорно -білому 1927 році Роуз (зіграла проривна актриса Міллісент Сіммондс, яка в реальному житті є глухою) живе в Нью -Джерсі і одержима зіркою німого кіно Ліліан Мейхью (Джуліанна Мур, в одній з двох ролей у фільмі), який з'являється на Бродвеї через річку. Тим часом у Гунфлінті, штат Міннесота. у 1977 році Бен (Оукс Феглі), бібліотекар якої мати Елейн (Мішель Вільямс) нещодавно загинув у автомобільній аварії, вирушає до Нью -Йорка, щоб знайти свого батька. Там він перехреститься з іншими героями, яких також грає Мур.
Звичайно, два десятиліття сюжетних ліній також дозволили на два десятиліття коштувати блискучий костюм від Пауелла, який переміг три "Оскар" ("Молода Вікторія", "Авіатор" і "Закоханий Шекспір") і номінувався ще на дев'ять - останній раз на "Керол"і перезавантаження живої дії" Попелюшки "2016 року. Але навіть триразові володарі "Оскара" насолоджуються викликом, який передбачає частково знятий чорно-білий фільм 2017 року. Особливо приголомшливо, коли ти розумієш, що фактурне вбрання Роуз повністю виділяє її натовпи людей на галасливих вулицях Манхеттена, щоб нагадати собі, що на ньому немає кольору екран.
Пауелл знайшла час, щоб пояснити, серед інших тем, чому вона все ще стежила за тим, щоб одяг Роуз відповідала під час зйомок і як це коштувало Муру двох ролей і три різні періоди часу - ну, свого роду. Ви побачите.
Читайте про найважливіші моменти (без спойлерів).
Роуз (Міллісент Сіммондс). Фото: Myles Aronowitz/Amazon Studios та Придорожні пам'ятки
Які проблеми створюють костюми, зняті та показані чорно -білими для сюжету 20 -х років Роуз?
Я ніколи раніше не працював чорно -білим, тому це, безумовно, був новий виклик. Мені довелося повернутися назад і дещо навчитися тому, що я вже знав, тому що дуже часто я фактично починаю з концепції кольору, перш ніж зрозуміти, у що хтось одягнений. Наприклад, молода актриса, Міллісент Сіммондс, яка зіграла Роуз - я б попросив її приміряти багато іншого сукні, пальто, куртки та одяг з того періоду, щоб побачити, що їй найбільше підходить, сфотографувати, а потім це б ні виглядати так само чудово в чорно -білому кольорі. Іноді, якщо кольори тонально схожі - це приємно для очей [при перегляді у] кольорі - це взагалі не працює чорно -білим. Це робить все досить м'яким.
Тож мені довелося потім почати експериментувати, збираючи речі, які я ніколи б зазвичай не робив - особливо робота з високою контрастністю з великою кількістю темряви та великою кількістю світла та дуже фактурними тканинами та візерунки. Часто візерунок працює набагато краще чорно -білим, ніж кольоровим. Тож це був процес, коли все треба було весь час фотографувати, а потім виконувати чорно -білий фільтр, аж до покупки та вибору тканин, з яких виготовляли костюми з. Я б спершу сфотографував їх і зібрав усіх разом, щоб побачити, як це працює чорно -біле.
Які кольори ви в кінцевому підсумку використали для Роуз?
Вона насправді носить такі кольори робити йти разом. Наскільки я знав, що можу змішувати кольори, але поки він працює тонально, я все ще не міг стриматись від того, щоб це виглядало приємно для очей [особисто]. Він виглядав добре в чорно -білому варіанті, але я все ще хотів, щоб він виглядав красиво на знімальному майданчику, і я хотів, щоб це виглядало добре для актриси, насправді. Вона не повинна носити червоні туфлі, але вона взута, тому що я думав, що Міллі це сподобається. Вона одягнена в глибокі апельсини та іржі та має коричневу сукню, а потім колір пальто стає світлішим оранжевим. Отже, сказавши, що ви зазвичай не поєднуєте кольори, які працюють, я знайшов спосіб це зробити, тому що я також знав, що там Були б фотографи, які роблять знімки на знімальному майданчику, і я не хотів, щоб фотографії моїх костюмів з поганими поєднаннями кольорів виходили в світ [сміється]. Хоча кінцевий результат - чорно -білий.
Джеймі (Джейден Майкл), Бен (Оукс Феглі) та Джуліанна Мур. Фотографія: Mary Cybulski/ Amazon Studios та Придорожні пам'ятки
І навпаки, коли Бен прибуває в Нью-Йорк 70-х років і виходить з портового управління на Таймс-сквер (або "Двійка"), там так багато яскравих кольорів та друку, а він у приглушених відтінках. Якою була ваша концепція при розробці цієї послідовності?
Ну, 70 -ті були полярною протилежністю 20 -м. У 20-х роках натовп багатий і добре одягнений, тому що він у фінансовому районі міста, тому ми бачимо, що всі зайняті по дорозі на роботу. Це було тоді, коли в 1927 році Нью -Йорк був на підйомі - як раз перед тим, як він розбився в 30 -х роках. У цій конкретній частині 70 -х років справи пішли нанівець. Місто було на найнижчому відливі та було безробіття. Було багато насильства. На вулицях було багато злочинів, і тому ми хотіли показати повний перетин людей та такого світу, з яким молодий Бен ніколи не зустрічався, звідки він прийшов у Міннесоті, що було більше сільські. Отже, мова йшла про створення перетину людей різних форм, розмірів, а також з какофонією кольору.
Куртка -кімоно, яку Мішель Вільямс, як Елейн, носить на початку фільму, важлива для сюжетної лінії Бена. Яке значення має його силует і принт?
В принципі, це літо, і вона розслабляється вдома, тому вона не буде особливо одягнена. Це мали бути джинси або пара брюк і худий топ або футболка, але історія вимагала, щоб у неї був легкий і впізнаваний предмет одягу. Кімоно є частиною набору піжами 20 -х років. У 70 -х роках - і я думаю, що будь -який період - насправді існують певні типи людей, які завжди купували б старовинний одяг або хотіли б носити старовинний одяг. У 70 -ті роки в модних чи художніх колах було дуже модно носити речі 20 -х і 30 -х років. Я припускаю, що Елейн, як бібліотекар і книжкова особа, трохи богемна. Це те, що вона знайшла б у ощадливому магазині, і я щойно знайшов цю річ сам; Я знав, що вона повинна мати щось дійсно відмінне та сміливе, що аудиторія та Бен могли миттєво розпізнати. Коли я побачив це кімоно з таким візерунком, я просто подумав: "Це все. Це те, що буде працювати ".
Фотографія: Mary Cybulski/ Amazon Studios та Придорожні пам'ятки
Ви розробили костюм для Джуліанни Мур для двох персонажів, можливо, до трьох десятиліть. Що надихнуло кожен її костюм?
Персонаж, якого вона грає у 20 -х роках [зірка німого кіно Ліліан Мейхью] - ми ніколи не бачимо її поза костюмом. Ми не бачимо її в тому, що вона одягне щодня. Ми бачимо її в сценічному костюмі і в кіно. Натхненням для обох її костюмів у той період я дивився німі фільми того періоду. Справжній німий фільм, у якому перебуває [Ліліан], вигаданий, але ми подивилися Ліліан Гіш фільми. Є фільм Ліліан Гіш під назвою "Вітер, "[in] - це насправді хтось, що застряг на болоті під вітром. Я подивився і надихнувся Ліліан Гіш та типом костюмів, які вона мала б мати у цих фільмах із самого початку 20 -х років, і знову мені довелося думати з точки зору текстури та контрасту для матеріал, який був гінгером або плед, і бавовна, яка була прекрасною - що віяла вітром, - а потім хустка гачком, яка за фактурою могла добре виглядати і працювати в вітер.
Інший костюм був сценічним костюмом для вигаданої вистави, поставленої у 18 столітті. Я подивився зображення періодичних сцен у 20-х роках, і я хотів зробити костюм 18-го століття подивився ніби це було зроблено у 20 -х роках. Отже, для мене [це] був вибір тканин - дуже блискучі металеві ламе -прикраси на сукні, бантики - і той факт, що її макіяж - це приблизно 20 -ті роки, на відміну від 18 -го століття. Крім того, я зробив плаття коротшим, ніж це було б у 18 столітті. У 20 -ті роки це був період, коли підбори різко піднялися майже до коліна. Це було настільки відмінне від усього, що коли -небудь траплялося раніше. Це був перший випадок, коли жіночі підбори піднімалися настільки високо, і це, як правило, траплялося повсюдно. Якщо жінка збиралася на вишукану вечірку або одягалася в інший період, вони також прагнули зробити ці сукні занадто короткими.
Тоді, у 70 -х, я хотів, щоб вона виглядала артистично. Я хотів, щоб вона це зробила ні виглядати як типова "старенька в одязі старої жінки". Я хотів, щоб вона виглядала так, ніби вона все ще активна, все ще жива та артистична, і це трохи застаріло. Я хотів, щоб вона одягла брюки, а не плаття. Штани, на яких вона одягнена, мають форму 60 -х років, враховуючи, що її персонаж - її кінець 60 -х, а це 70 -ті - досить часто люди носять одяг попереднього десятиліття. Як тільки ви досягли певного віку, ви, як правило, тримаєтесь форми, яка вам підходить. Тоді топ -туніка, я хотів, щоб це виглядало як халат художника, і це була форма, яку вона носила з 40 -х років. Я уявляв собі, що вона така жінка, як тільки почала працювати, вона протягом десятиліть носила одне й те саме, лише трохи оновлене.
Прем'єра "Wonderstruck" відбудеться у п'ятницю, жовтня. 20.
Це інтерв'ю відредаговано та скорочено для наочності.
Хочете більше Fashionista? Підпишіться на нашу щоденну розсилку та отримуйте нас прямо у свою поштову скриньку.