Як костюми періоду у фільмі "Вікторія та Абдул" Джуді Денч допомагають розповісти історію, яка була майже втрачена для історії

За мотивами роману "Вікторія та Абдул: Правдива історія найближчої довіреної особи королеви" Шрабані Басу, дами Джуді Денч-фільм "Вікторія та Абдул" у головній ролі проливає світло на тісну дружбу між королевою Вікторією та індійською слугою, яка стала довіреною особою Абдул Карім. З любові королева (та імператриця Індії) наділила привілей, владу та землю мусульманським індійським духовним провідником (або "мунші"), який ви можете уявіть, що не впорався з ксенофобським двором та королівськими слугами під час агресивної частини британського колоніалу в кінці "імперського століття" імперія.

Справжня історія несподіваної (і тоді спірної) королівської дружби також дає можливість для захоплююча драма періоду престижу відомого режисера Стівена Фрірса та розкішні костюми, які поставляються з це. Хоча я відчуваю потребу згадати: хоча фільм намагається підкреслити культурну, етнічну та релігійну толерантність, важко ігнорувати

жорстока колоніальна історія і жахливий містичний азіатський чоловік, зображуючи справжню особу та колоніального суб’єкта Абдула, якого зіграв Алі Фазал. Тим не менш, я залишу поглиблене обговорення до фільм і критики культури, а замість цього зосереджуються на приголомшливих костюмах періоду XIX століття, що охоплюють дві культури, створених Консолатою Бойл.

Дизайн костюмів є ще більш помітним, враховуючи, що велика кількість документів про стосунки Вікторії та Абдула була зруйнована та втрачена історією. Крім того, королева Вікторія протягом останніх 40 років, як і багато жінок у вікторіанський період, була в чорному після смерті улюбленого чоловіка Альберта в 1861 році, закликаючи до надзвичайної творчості при розробці суконь для 2D фільм.

Звичайно, Бойлю не чужі твори монументального періоду, особливо ті, що зображують британських монархів, яких грають лицарі -іспанці. Вона отримала свою першу номінацію на «Оскар» за режисерську роботу Фріраса «Королева», в головній ролі Дама Хелен Міррен як королева Єлизавета II. (Вона заробила другий кивок за одягання Американський роялті фільму Меріл Стріп у фільмі "Флоренс Фостер Дженкінс" у 2016 р.) Буйний співробітник Frears, Бойл також працював з режисером і Денчем над номінацією на "Оскар" "Філомена".

Під час швидкого візиту до сонячного Лос -Анджелеса для просування фільму Бойл зателефонував мені поспілкуватися про те, як змінився весь чорний гардероб королеви Вікторії, коли вона знайшла щастя і радість у її дружбі, те, як костюм переосмислив культурне привласнення кравцем придворного першого вбрання Абдула у Великій Британії і як це - працювати з грізною дамою Джуді Денч.

З якими труднощами ви зіткнулися, працюючи з такою кількістю чорного кольору вікторіанської епохи? Як сукні королеви Вікторії зробили такими динамічними для великого екрану?

Це правда, що вона була в чорному, так само як і більшість її двору та багато людей вікторіанської епохи, яким вона дала своє ім'я. Навколо було так багато смерті - дітей, стосунків - і, очевидно, вона була в найглибшому жалобі Альберт після його смерті помирає різні інші стосунки, а потім траурний процес триватиме збираюся. Але одна річ, яку я добре усвідомлював з усією чорною фарбою, це те, що ми могли використовувати якомога більше текстур, і це дійсно допомогло оператору освітлення.

Я багато спілкувався з механіком і нашим оператором освітлення про те, як зробити так, щоб чорний колір мав більшу глибину і був менш плоским і менш злегка поглинав світло. Відповідно до моди і фактів того часу, на халатах було багато важких прикрас і багато деталей, багато вишивки, багато мережива, багато шарів на обробці. Струмінь, що виблискує на світлі, був дуже поширеною прикрасою. Плісировка, волани та маса стрічок використовувалися у вікторіанський період для створення текстури та деталей, а Вікторія була чудовою людиною для додавання прикрас та використання прикрас.

Але також, щоб допомогти нам розповісти її історію, коли стосунки [королеви] розвивалися з Абдулом, я використав тонкі різновиди темних тонів, як -от дуже темно -сірий або буро -коричневий або фіолетовий, які були жалобного кольору, різні фіолетові та лаванди; потім, звичайно, традиційний білий, який є дуже важливим пізнім етапом траурного кольору. Мереживо та справжні білі тканини та шовк були частиною процесу трауру, але також допомагали розповісти нашу історію як речі полегшала, особливо під час їхніх поїздок до Італії, коли вона починає заново відкривати радість, інтерес та близькість своєї дружби з Абдул.

Як ви досліджували, як створювати костюми Абдула, тим більше, що велика частина документації була знищена?

Дуже, дуже навмисно, маси візуальних посилань були втрачені - особливо він і їх двоє разом - яких було чимало. Але вистачило. Ми провели величезну кількість досліджень, і ми знайшли в різних архівах зображення Абдула, коли він просувався по королівській родині. Коли він починав, та форма, яку він та [індійський слуга] Мохаммед [у виконанні Аділь Ахтар] були надіті спочатку [вище], схожа на вигадку західної версії того, що вони думати носили б індіанець і слуга. У багатьох видах вона перегукується з тим, що носили слуги в королівському домі-прикраса та оздоблення золотом-і вона мала дуже індійське почуття (або те, що королівські кравці сприймають як індійське почуття), що, звичайно, завжди було вигаданим подивіться.

Тоді ви могли бачити, як Абдул став "мунші" - коли вона зробила його своїм "мунші" і вчителем - він почав носити більш яскравий, більш традиційний індійський одяг високого рангу [нижче]; багато шовку, багато насичених кольорів, багато деталей поверхні. По мірі того, як він прогресував, він ставав більш помпезним і викликав ще більший розлад у королівському домі, його візуальний вигляд додав також тривоги та расизму [з] дому, що цілком очевидно для наших історія. Тож це був прогрес від дуже простого вигляду того, як він перебуває в Агрі як скромний писар, і до королівського дому де він спочатку слуга, а потім переходить до небезпечного наближення до королеви, до жаху всіх.

Початок фільму показує старіючу королеву Вікторію, яку будить і фізично одягає процесія комодів і чекаючих леді; як ця складна сцена вплинула на вашу роботу дизайнера костюмів?

Це було дуже важливо, починаючи з моменту, коли її витягли з ліжка, буквально в коматозному стані, її особисті слуги та її покоївки з ліжка, до того, як вона починає процес, щоб актор відчув обмеженість корсета та відчуття ваги одягу того періоду і те, як вони впливають на те, як люди ходили, приносячи з собою всю цю тканину та розмахуючи її, коли вони повертали, і як це обмежувало те, що людина міг би зробити. Все це було дуже важливо, щоб отримати таке відчуття.

Але також пасивність Вікторії і - через почуття смутку через цю сцену одягання - її буквально з вами поводяться, як з дитиною, і буквально виставляє руки, ніби руки витягнуті, руки вгору, у вас, виходите ти йди. Такий дивний підхід - ця суміш від її слуг страху та ще й зарозумілості - яка приходить із силою, і, очевидно, вона у цьому віці і в той час немічна жінка. Вона закінчується на державному бенкеті, і це, очевидно, [кульмінація] її одягання [з] остаточний погляд на те, як вона біля свого входу і сидить на чолі довгого столу біля штату банкет.

Державна банкетна сцена на початку була вражаючою з точки зору кількості людей у ​​костюмах та загальної композиції. Як ви впоралися з цим?

Мені дуже пощастило, що у мене була блискуча команда, і ця конкретна сцена була внесена до розкладу, який, очевидно, є кошмаром кожного, який працює у кіно. Було дуже поспішно готувати його. Усі придворні дами і джентльмени та всі слуги та все повинно було бути цілком правильним і при цьому мати гнучкість, тож ви відчував, що це реально, і що люди - це не просто костюми -манекени - що кожен має своє життя, свій досвід та історію, якою була кожна окрема людина унікальний. Ми дуже багато працювали.

Як це було вдруге працювати з дамою Джуді Денч, і як ваші костюми допомогли їй взяти її роль?

Ми дуже тісно співпрацювали. У нас багато сміху. Ми пропрацювали все: вагу костюмів, кількість змін, як вони виражали жінку, як ми збирається використовувати різні темні кольори, щоб виразити розвиток відносин, характер цієї жінки - і Джуді просто приймає це. Вона володіє цим чудовим інстинктивним вмінням - геніальним - і це майже загадково. Це чудово, ви це спостерігаєте у деяких чудових акторів. Ви не можете його зафіксувати. Вона володіє цією дивовижною здатністю повністю поглинати характер і просто безперешкодно працювати, і це схоже на щось інтуїтивне в ній. Вона відкривається у всіх відношеннях, до життя в кожному персонажі, якого вона грає. Вона абсолютно безстрашна і дивитися на це і бути частиною цього - абсолютна радість.

Фото домашньої сторінки: Пітер -Маунт / Особливості фокусування

Це інтерв'ю відредаговано та скорочено для наочності.

"Вікторія та Абдул" відкриється в обмежених кінотеатрах у п'ятницю, вересень. 22.

Хочете спочатку останні новини індустрії моди? Підпишіться на нашу щоденну розсилку.