Як Енн Фуленвайдер пройшла шлях від англійського літ-майора до головного редактора "Марі Клер"

У нашій довготривалій серії, "Як мені це вдається" ми розмовляємо з людьми, які заробляють на життя в індустрії моди, про те, як вони зламалися і досягли успіху.

З тих пір, як вона була редактором газети середньої школи, Марі Клер Головний редактор Енн Фуленвайдер знала її покликання. "Це дійсно єдине, що я знаю, як робити", - сказала вона Модниця коли ми сиділи в її освітленому сонцем офісі на 34 -му поверсі вежі Херст, яка оздоблена настільки красиво, що це не виглядатиме недоречно на сторінках колеги з публікації Херста Ель Декор.

Хоча вона, природно, має інстинкт знайти цю дійсно хорошу історію, Фуленвайдер вивчала англійську літературу, а не журналістику, в Гарвардському університеті. "Я спробувала в газеті", - сказала вона. «Це дійсно не моя сцена, тому я опинився в літературному журналі там. Але я завжди любив розповідати історії та інтерпретувати культуру за допомогою слів та зображень, тому думаю англійською Література була також єдиним, чим я хотіла займатися. "Після закінчення навчання вона розпочала стажування у Девіда Лорена стартап

Гойдалки журналу, орієнтованого на 20-річних того часу, що пришвидшило її журналістську кар’єру.

Далі, у Паризький огляд, Фуленвайдер працював як старшим редактором, так і науковим співробітником знаменитого Джорджа Плімптона, коли він написав свою книгу 1998 року про Трумена Капоті. Потім вона провела 10 років у ярмарок марнославства як старший редактор статей. "Кожна робота була цікавішою за наступну", - сказала вона. Сьогодні Fulenwider знаходиться в Марі Клер вдруге: спочатку вона працювала підCosmopolitan Головний редактор Джоанна Коулз два роки працювала виконавчим редактором, а потім поїхала Наречені виконувати обов’язки головного редактора. Фуленвайдер повернувся до Росії Марі Клер Менше ніж через рік вона стала головною роллю, і з тих пір вона була там.

"Мені завжди було цікаво не просто розповідати історію, а дізнаватися про жіночі історії, тому це здається абсолютно неминучим що я опинюся тут ",-сказала Фуленвайдер про ведення журналу про моду, красу та всебічне розширення прав і можливостей жінок. Вона, безперечно, має поділитися цікавим досвідом, включаючи те, яким було надіслати його Селена Гомес-висвітлено червневий номер для друку. Прочитайте основні моменти нашої розмови.

Ви працювали під двома досить відомими редакторами: ярмарок марнославстваз Грейдоном Картером і Cosmopolitan- Джоанна Коулз. Чого ви навчилися, працюючи на таких точних і, припускаю, вимогливих начальників?

Насправді, жоден з них не був таким вимогливим. [сміється] Вони були справді чудові в тому, що робили. До цього я працював у Джорджа Плімптона, який також був великим персонажем Нью -Йорка. Одна з речей, яких я навчився від кожного з них, - це важливість залишатися цікавим до світу. Я вже говорив це раніше, але я дійсно не можу цього наголосити достатньо - і мені це подобається в Нью -Йорку. Я в Нью -Йорку 20 років. Це просто ідея, що за рогом ще одна пригода; залишатися відкритими для них і для будь -якої історії. Джордж Плімптон був чудовим оповідачем і великим збирачем людей. Грейдон був веселим і смішним і вимагав досконалості таким чином, щоб не відчувати себе перевантаженим. Я так багато дізнався про те, як отримати від людей найкраще і не зупинятися, поки у вас не вийде дійсно чудової історії, фотографії чи макета. І Джоанна настільки відрізнялася своїм стилем керівництва, що була дуже доступною та дуже інклюзивною. Як виконавчий редактор [в Марі Клер], Я мушу побачити, насправді, все.

Як би ви сказали, що ваш стиль управління?

Якщо Грейдон тут [показує рукою вправо] як авторитарний - або це не правильне слово - дуже зверху вниз, а Джоанна була тут [жести зліва від неї] з точки зору демократичності та доступності, я приблизно в середній.

Між вашою роллю виконавчого редактора та вашою нині посадою головного редактора в Марі Клер, Ви були EIC Росії Наречені. Як це було - від моди та способу життя до того, щоб зосередитися на весіллі?

Будучи редактором номер два в Марі Клер, Я дуже уважно побачив, що таке бути номером один, і мені це було дуже цікаво. Я свого роду виріс у Condé Nast, тому, коли мені подзвонили, я був у захваті. Мої почуття з цього приводу: це тема, яку я розумію, і це був би чудовий спосіб навчитися бути головним редактором. Тож я дуже добре відчув той факт, що це був такий вузький фокус, і я почувався в ньому комфортно. Я, звичайно, взагалі не знав галузі, і дев'ять місяців, які я там провів, я вивчав це та знайомився з людьми та гравцями. Але з точки зору того, як зробити хороший журнал, це був чудовий перший полігон.

Частково через зосередженість?

По суті, ви займаєтесь однією і тією ж темою кожен місяць, тому це справді чудовий привід для інновацій, дизайну, співпраці з фотографами та навчання, як це змінити. Як змінити цю тему і зробити її цікавою щомісяця, було для мене дійсно дуже хорошим досвідом. Я так багато навчився. Я також був там, щоб об’єднати цифрові та друкарські команди. Вони ніколи не оперували разом. Коли я туди потрапив, Brides.com був зовсім іншим головним редактором. Вони жили в іншій будівлі; вони ніколи не зустрічалися. Вони не координували вміст, тому одна з причин, чому я хотів туди потрапити, полягала в тому, що це був такий цифровий [досвід].

Як ви виявили різницю в роботі Condé Nast проти Hearst, особливо в епоху цифрових технологій?

Працює на ярмарок марнославства протягом 10 років я не дуже дізнався про культуру Condé Nast, тому що ярмарок марнославства була його власною планетою та всесвітом, як і деякі інші бренди. І це було років тому. Я був старшим редактором, але я не спілкувався з корпоративними, тому до того часу я повернувся до Наречені, це був дійсно цікавий час для Condé Nast. Вони переживали масштабне злиття цифрового та друкованого. Поки я був там, цифрове керівництво в Condé зазнало деяких змін. Безумовно, це був час, коли багато компаній боролися з тим, як це буде працювати. Херст також робив це. Мені це подобається [у Херсті]. Він відчуває себе дуже відкритим і прозорим. Є багато людей, з якими можна співпрацювати та задавати питання; Ви можете відчути, що можете донести будь -яку ідею до керівництва, і вони дійсно в цьому зацікавлені, і вони хочуть від вас більшого.

Condé Nast історично була більш гламурною компанією і насправді більше стосувалася залякування. [сміється] І Херст, [з] Базар Харпера, Елле та Марі Клер тепер вони дійсно зосередилися на своїх модних брендах - і навіть на змінах Місто та село Останнім часом різні голоси моди тут дуже різноманітні, і це відчуває себе компанією, яка любить інновації. Це було чудове місце бути головним редактором. Це справді весело. Це була пригода. Я відчуваю велику підтримку.

Чи весело бути головним редактором?

Бути головним редактором журналу дуже цікаво Марі Клер. Як скаже вам мій чоловік, я люблю керувати людьми навколо. Наречені це був надзвичайно важливий крок у моїй кар’єрі, і тому я багато чому навчився. Я дуже радий, що зробив це першим... тоді я повинен був Марі Клер І ідея бути головним редактором була для мене не такою новою. Будучи редактором Марі Клер це найкраща робота у світі. У цьому зараз є щось дійсно захоплююче, хоча [Марі Клер] Завжди мав розширення прав і можливостей цієї жінки та пов'язану з цим причину. Але я відчуваю, що ставлення "змінити світ" є універсальним, тому є щось дуже цікаве у тому, щоб бути у бренді, який настільки актуальний для свого часу.

Як ви відчули, як зібрали випуск Селени Гомес за червень і виштовхнули його за двері?

Я відчуваю, що в будь -який день я працюю над приблизно сімома питаннями одночасно. Довге лідерство, потім преса для минулого. І це завжди трохи хаотично, але по -справжньому весело. Я великий шанувальник того, щоб залучити всіх до кімнати і просто сказати: «Добре, як ми це зробимо? Яка концепція Селени Гомес або якого фотографа ми можемо отримати? ' Ми раді працювати з Кай З. Фенг [для обкладинки червня]. Але це спільна робота. Це не так, як ти коли -небудь сідаєш і кажеш: «Весь червневий випуск буде таким, цим і цим». Це синтез відділів.

Яке це для вас питання з точки зору забезпечення захисної зірки? Як вийшло з Селеною?

У нас є феноменальний режисер з розваг Трейсі Шаффер. Вона живе в Лос-Анджелесі, тому говорить мовою Голлівуду, і у неї чудові стосунки. Публіцистка Селени Гомес, Бріт [Ріс] і Трейсі працювали разом у PMK, тому це була дуже дружня розмова. Робити обкладинки-це робота на повний робочий день. Сьогодні у нас виникли проблеми з термінами зйомок кавер -версії, і ми подумали, що у нас є хтось на листопад, і ми просто дізналися, що ні мають, тому що фільм змістився. Отже, я думаю, що робота справді - це управління хаосом.

Моїм великим списком побажань було покращити нашу присутність у Лос -Анджелесі, тому найм Трейсі був стратегічним кроком з мого боку, і вона фантастично отримала на обкладинку людей, яких у нас ніколи не було. Цього року в січні цього року ми вперше зробили щось під назвою Image Makers - це була велика весела подія в Шато Мармон. І ми були там на вечірці «Свіжі обличчя» для травневого випуску, з п'ятьма різними дівчатами з обкладинки. Деякі розмови про [обкладинки] відбуваються саме на цих вечірках. Ми спільно спонсорували вечірку з «Вайнштейнами» після «Золотого глобуса». Ми зробили кілька угод на льоту на вечірці за келихом текіли.

І тут є всі ці речі, які я не роблю, не пов’язані з журналом. Мені подобається працювати над цим питанням, вирішувати його та розмовляти з директором нашого веб -сайту про історії, які ми можемо робити разом. Але майже щодня я маю якусь зустріч чи обід чи приємну спілкування, в якому немає нічого має відношення до змісту журналу, але має все відношення до широкої родини журнал.

Які найцікавіші зустрічі чи розмови, не пов’язані з проблемою, які ви мали останнім часом?

Просто зустріти [освітню активістку] Малалу [Юсафзай] на обіді було чудовим досвідом. Я поїхала до Вашингтона і провела день з деякими жінками -сенаторами та жінками -конгресменами. Було дійсно цікаво гуляти по підлозі Сенату і працювати з Білим домом було чудово. [Я познайомився] з Аліссою Мастромонако, яка раніше працювала на Обаму заступником керівника апарату. Ми зробили про неї профіль. Їй сподобався її досвід роботи з нами, вона стала другом журналу, а тепер - редактор.

Знайомство з Джанет Мок було дуже цікавим. Я щойно став членом консультативної ради Дівчина вгору, що є Фондом Організації Об’єднаних Націй [організація] з розширення прав і можливостей дівчат у всьому світі. Це було справді відкриття горизонту та розширення перспективи, щоб подивитися, що відбувається у світі за різними категоріями. Мені подобається, що те, що ми висвітлюємо, таке різноманітне. Я люблю моду - цілісною частиною моєї кар’єри є пізнання світу моди, і я люблю їздити до Парижа двічі на рік та до Мілана. Це велике задоволення. Це також багато роботи, але це дійсно весело. І тут є цей світ розширення прав і можливостей жінок, який стає все більшим і більшим. Дякую, Боже.

Це інтерв'ю було відредаговане та скорочене.

Хочете більше Fashionista? Підпишіться на нашу щоденну розсилку та отримайте нас прямо у свою поштову скриньку.