Анна Кареніна відзначає третій раз, коли дизайнер костюмів Жаклін Дерран об’єдналася з режисером Джо Райтом та зірка фільму Кейра Найтлі-і ми вважаємо, що можна з упевненістю сказати, що тріо точно вразило своїх крок.
Їхні попередні проекти, Гордість і упередження та Спокута, кожен отримав Дурран номінацію на «Оскар» за свої дизайни, тож скажемо, що це вона Дизайн, натхненний Dior за Анна Кареніна напевно, коштують лише ціни квитка. Решта акторського складу (включаючи короткий, без рядків епізод Кара Делевінь) виглядати так само блискуче у візуально приголомшливому фільмі. Ми отримали можливість наздогнати Жаклін, щоб запитати її, чому вона змішала кутюр 1950 -х років з російською аристократією і як це - працювати в костюмі.
Читайте далі, щоб почути, що вона мала сказати, і подивіться закулісно, зблизька та особисто подивіться на деякі костюми.
Модниця: Як ви потрапили в костюм? Дюрран: Я покинув університет, і я не знав, яким шляхом кар’єри стати, і взагалі не мав жодного контакту чи знань з дизайну костюмів. Я ніколи не думав, що хтось займається цією роботою, і я поняття не мав, як це зробити. Хтось, з ким познайомилася моя мама, працював над рекламним роликом, який влаштував мене на цей знімальний майданчик, і вони запропонували мені попрацювати в «Ангелах», місці дизайну костюмів у Лондоні. Мене завжди цікавили періодичний одяг та костюми-я, напевно, міг зустрічатися з одягом у 20 столітті. Опинившись там, я познайомився з багатьма дизайнерами костюмів, я міг би зрозуміти, що насправді передбачає робота, і я міг налагодити контакти.
У чому перевага змішування посилань, а не спроб бути історично точними? Це досить звільняє, тому що це означає, що ви можете повернутися до свого роду почуття стилю, а також можете ризикувати і експериментувати. Якщо ви робите щось абсолютно точне, ви повинні знайти посилання на все, що ви робите чи робите, але як тільки ви звільняєтесь від цього, ви залишаєтесь почуттям стилю або почуттям інтерпретації, і це цілком нормально визвольний.
Джо Райт згадував, що ви знайшли натхнення в 1950 -х роках Dior Couture; чи був якийсь особливий погляд, який вас надихнув або з якого ви взяли посилання? Справа не в специфіці зовнішності, це дійсно підхід з точки зору розумного поєднання двох речей. Я черпав натхнення у моді 1950 -х років, тому що це був суворий архітектурний підхід, який не передбачає багато деталей поверхні, але водночас фіксує своєрідний романтизм. Разом ці дві речі були натхненником.
Що, на вашу думку, про кутюр 1950 -х років добре поєднується з костюмом Імператорської Росії?
Що, на вашу думку, про кутюр 1950 -х років добре поєднується з костюмом Імператорської Росії? Джо [Райт, режисер] хотів повернути речі до певної сутності, він хотів, щоб костюми були зведені до силуету. Коли ви думаєте про цей силует, найвищою точкою чистого силуету стала мода 1950 -х років. П’ятдесяті роки об’єднали явні архітектурні елементи з елементом елегантності, і це спонукало Анну-вона як би суть цих двох речей.
У чому перевага співпраці з одним і тим же директором кілька разів? Я думаю, що це дуже звільняє вас від нервів, які можуть виникнути під час першої роботи з кимось. Коли ти починаєш працювати з режисером, ти відчуваєш, що якщо ти ризикуєш, підштовхнеш щось або пограєш з чимось, вони можуть подумати, що ти не розумієш, чого хочеш. Перший раз, коли ви працюєте з кимось, ви витрачаєте так багато часу, зосереджуючись на досягненні довжини хвилі та досягненні того, чого вони хочуть. Після того, як ви співпрацюєте з режисером, ви досягаєте цього набагато швидше, а довіра стає більшою, тому ви можете ризикувати.
Ви частина тієї ж команди, з якої виготовлено зелене плаття Спокута-один з найулюбленіших костюмів для кіно. Коли ми спілкувалися з Кейрою, ми запитали, який з її костюмів був її улюбленим, і вона сказала, що їй подобається вигляд Гордість і упередження, тож ми повинні знати, який вид вам найбільше подобається? [сміється] Я навіть не знав, що їй це подобається Гордість і упередження костюми. Як не дивно, мені подобається костюм Спокута це зовсім не помічено, але це було так важко зробити. Це костюм, який вона одягає вранці, де вона має темно -коричневу блузку та спідницю з візерунком, і проблема в тому фільмі, що Джо Райт хотів, щоб я поєднав візерунок з візерунком, і ніхто цього не зробив 30 -ті. Тому, коли я прийшов спробувати це зробити, це було дійсно важко, тому що не тільки не було прикладу, не було тканин, які відповідали б. Я не міг знайти тканин, які працювали б разом, тому врешті -решт мені довелося роздрукувати малюнок спідниці у палітрі блузи, натхненної стилем Соні Делоне. Це було так важко зробити!
Розкажіть трохи про Співпраця з Банановою Республікою-Чим він відрізнявся для вас від костюмника? Ну, я не розробляв шматочки. Я прийшов досить пізно, і це спрацювало так, що Саймон уже розробив святкову колекцію, і моя роль полягала в тому, щоб взяти святкову колекцію та об’єднати її, щоб створити стиль, натхненний Анна Кареніна. Тож з його колекції я вибрав твори-моя була скоріше кураторською, ніж дизайнерською.
Натисніть, щоб побачити ексклюзивні закулісні зображення з набору.