Відсутність макіяжу та чорно-білі костюми не дозволяють жінкам «Улюбленого» сяяти

Сезон перших нагород, улюблений "Улюблений", - це все про дам. Останній фільм режисера Йоргоса Лантімоса висвітлює палацові політичні інтриги та складні, якщо ні дисфункціональні стосунки охопленої подагрою королеви Анни, близької подруги та порадниці леді Сари Черчілль та новачка палацу, Ебігейл Хілл. У фільмі періоду зіграла Олівія Колман, Рейчел Вайс та Емма Стоунвідповідно.

Дія "Улюбленого" розгортається на початку 18-го століття в Англії, але існує ряд історичних історій вточний процвітає, починаючи від гострого (і часом виснажливого) діалогу, до костюма, зачіски та макіяжу, починаючи з чорно-білого гардеробу.

Початок 18 століття рідко зображується на плівці, де представлений художник по костюмах Сенді Пауелл з кількома проблемами, починаючи з обмежених можливостей оренди. Звісно, ​​ситуація також дала можливість Пауеллу вдосконалити свої тричі навички нагородження «Оскаром». Вона створила загальну палітру чорно -білого кольору для трьох провідних і королівського двору. Вона мала на увазі натхнення Лантімоса, включаючи історично достовірні образи та неправильні посилання на періоди, такі як голландські картини XVII століття та Ігмар Фільм Бергмана 1972 року "Крики і шепіт". Пауелл також провела власне історичне дослідження, поглянула на сучасну моду і згадувала період 1982 року Пітера Грінуея фільм "

Договір драконя", що має сентиментальне значення з самого початку її кар'єри.

Мінімалістична колірна гамма також допомогла Пауеллу залишитися в межах обмеженого бюджету фільму. Вона виготовляла костюми на замовлення в автентичних силуетах періоду, але використовуючи цілий ряд переважно сучасних і «дешевих» тканин, оздоблення та фактур, таких як бавовна, полотно та інші несподівані варіанти.

А потім з'явилися красиві види або їх відсутність. На додаток до заборони лаку для волосся на знімальному майданчику, Лантимос мав справжню руку в ретельно укладеному періодовому волоссі. "Я б зробила зачіску, а він засунув би пальці і поворухнувся, щоб спробувати зіпсувати", - каже дизайнер волосся та візажу Надя Стейсі, по телефону з Лондона. Їй також було доручено зберегти три провідника переважно без макіяжу.

Але скорочений, але все ще візуально приголомшливий підхід також допомагає виділити трьох головних жінок та їхні історії, тоді як чоловіки-шоуботні із задоволенням грають на задньому плані. "Я справді пишаюся тим, що [фільм] має бути про цих трьох жінок", - каже Стейсі. "Ви не повинні дивитися на макіяж, і це не повинно вас відволікати. Це має бути про цих трьох жінок та їхню історію ».

Пауелла також приваблює фільм за можливість працювати з жінками. "За всю свою кар'єру я одягла більше чоловіків, ніж жінок. Просто про кого люди знімають фільми - або робили це досі. Все змінюється ", - каже вона. "Наступне, що я роблю, це жінки все жінки. "(Пауелл збирається розпочати роботу над біографічним фільмом Джулі Теймор про Глорію Стейнем"Моє життя в дорозі"у головній ролі Джуліанна Мур.)

Нижче Стейсі та Пауелл діляться закулісними уявленнями з Fashionista про їхні піднесені та оповідальні образи для Ебігейл, Сари та королеви Анни. Нам також довелося запитати про Роберта Харлі (Ніколас Холт), який, безумовно, найбільше часу проводив у зачісці, макіяжі та гардеробі.

Ебігейл Хілл (Емма Стоун)

Амбітна, чарівна і кмітлива Ебігейл вступає в історію з початковою палацовою роботою як покоївка. Пауелл економічно - і стійко - створив уніформу для служниць із переробленого деніму, який вона вирізала, "щоб усі вони були зношені, а ми зробили все зшивання".

Коли Ебігейл підриває Сару і полонить королеву, вона зазнає драматичного гардеробу та краси еволюція-пік із екстравагантним платтям з контрастним принтом та розкішними коштовностями на розпусну вечерю партія. "Трохи позбавлений смаку до кінця в такому стилі модерн", - каже Пауелл. - Вона зайшла надто далеко.

Момент «Домогосподарки» 18 -го століття Ебігейл також містить обличчя, сповнене переборщеного макіяжу. "На той момент це досить жахливо", - каже Стейсі. "У ній є дещо зловісне, коли вона п'яна з вогнеїдами, і їй це доведеться цей момент у сюжеті ". Сцена була особливо жахливою, оскільки вона зі свіжим обличчям, що веде до момент. "Ми одного разу спробували покласти коректор під око Еммі, і він відправив її назад і сказав зняти з неї макіяж", - сміється Стейсі.

Волосся Ебігейл поступово стає все більш об'ємним і складніше, коли її палацовий вплив зростає. "Коли Ебігейл отримує підвищення, я думав, що вона спробує наслідувати людей, яких бачить навколо себе", - продовжує Стейсі про свою схожість і перетворення траєкторії волосся на Сару. "Я хотів, щоб кінцеві послідовності з Ебігейл мали волосся, яке було б придворною дамою, як Сара в суді".

Леді Сара Черчілль, герцогиня Мальборо (Рейчел Вайс)

Сукні епохи складалися з трьох частин: спідниці, шлунок, шматок трикутника на ліфі, прикрашений бантами, коштовностями, прикрасами тощо, та мантуя, по суті, над-халат. Тож Пауелл розробив універсальну та модульну серію творів, щоб налаштувати зовнішній вигляд Леді Сари та її колег, як -от Множинні для королів у 1700 -х роках. "Отже, з двох спідниць та двох манту я насправді міг би зробити кілька нарядів", - каже Пауелл. "Це дійсно було поєднання". В одній сцені Леді Сара носить приголомшливу мантую, яка виглядала як вишукане (і дороге) мереживо, але насправді це був бюджетний вініл, лазерно вирізаний.

Сара також має схильність носити штани, в прямому та переносному сенсі, особливо коли вона стріляє - намагаючись зберегти свою силу і залякати Ебігейл у цьому процесі. "Вона дійсно є силою природи, і я хотів, щоб вона була домінуючою, а не була владною - не була чоловіче, але мати таку перевагу ". Хоча Пауелл дійсно стилізував костюми брюк Сари з корсетом з правильним періодом і блузку.

"Це було по -іншому, і вона також протистояла Ебігейл, яка прийшла, як така винахідливість", - пояснює Пауелл. Костюми, натхнені верховою їздою Сари, також вплинули на дизайн Стейсі для еволюції волосся герцогині по суті, переходить від ретельно зігнутих занять до менш офіційного бічного хвоста, як це робить її суду. "Коли я побачила костюми Сенді, [я подумала], у Сарі залишилося дещо трохи", - каже Стейсі, маючи на увазі спеціально капелюхи трикорога персонажа. "Коли ми з Рейчел говорили про це, ми сказали, що в ній є щось майже схоже на піратське".

Стейсі спочатку передбачала високий перуку в чоловічому стилі для Сари, натхненну "дивною" картиною маслом того періоду, але "Йоргос не дозволив мені", - каже вона. "Тож [ми вирішили, що Сарі] слід більше розпускати волосся, коли вона їде, і таке інше. Вона не буде слідувати правилам ".

Королева Анна (Олівія Колман)

Перший знімок "Королеви Анни" привертає увагу до видалення нескінченно довгого, складного і, ймовірно, важкого парадного поїзда в її кімнаті для ліжка, до її великого полегшення. "Це було чудово, як ти вперше побачив її в найбільшому, найнезручнішому [костюмі]", - каже Пауелл. Сцена також була ключовою для порівняння того, як глядачі зазвичай бачать Енн, яка страждала від проблем зі здоров'ям протягом усього життя, невпевненості та самотності.

"Я подумав: що роблять люди, коли вони в депресії? Вони не одягаються ", - каже Пауелл. "Я була до кінця в одній нічній сорочці, в різних халатах, що мені дуже подобалося. Для бальної сцени їй доводиться одягатися, але потім вона просто повертається до нічної сорочки. Зручний одяг, який насправді є ".

Пауелл також отримав завдання розробити їй "повністю виготовлений", майже бронеподібний костюм для їзди. "Це було написано за сценарієм як" вигадка: це триває, і триває, і накручується ", - каже Пауелл про те, як розпочати свій творчий поворот. "Було досить важко зрозуміти, що це насправді означає, тому я подумав. "давайте просто зробимо брекети для тулуба і ніг". Це спрацювало, церемоніальний спосіб, яким Сара наклала на неї. Це було дещо фетишистським, цілий образ ".

Макіяж Стейсі проілюстрував погіршення фізичного та психічного здоров'я королеви. Вона створила спеціальні протезні вироби, щоб показати шрами від подагри на ногах, і використовувала протезний клей, щоб утримувати око та рот Колмана, щоб підтримати чудову роботу. (Я серйозно не можу дочекатися побачення Колмана як королеви Єлизавети II у "Корона"Третій сезон.) 

Улюблений момент макіяжу для королеви Стейсі насправді був написаний за сценарієм. На початку фільму Сара каже Енн, "ти схожа на борсука", і камера швидко наближається до королеви, надуваючи надмірно та дилетантсько нанесений макіяж клоуна. "У Анни така наївність. Вона в певний момент схожа на дитину ", - пояснює Стейсі. "Тож майже так, ніби дитина намагалася це скопіювати. Вона бачила одного з прекрасних придворних і подумала: "О, я можу це зробити", але це просто не зовсім правильно. На неї це не працює ".

Роберт Харлі, 1 -й граф Оксфордський та граф Мортімер (Ніколас Холт)

Говорячи про надмірно зроблене: "Чоловіки - це павичі", - сміється Пауелл, чудово підсумовуючи чуваків у своїх модні костюми, шкарпетки до колін, громіздкі довгі мереживні рукава, кремезні високі підбори, масивні перуки та накладення макіяж. Чоловіки також є єдиними придворними, які носять колір через жилети (або "жилети", якщо ви британець), щоб представляють свою політичну партію: червоний для вігів і синій для торі на чолі з Робертом Харлі (Ніколас Холт). Незважаючи на всі складні шари, які потрібно надіти, Пауелл каже, що процес одягання для Холта був досить простим.

"Ймовірно, він довше проводив макіяж, ніж гардероб", - сміється Пауелл.

Чоловіки носили білі макіяжі на обличчі, що імітували свинцеву фарбу та рум'яну періоду. Спочатку Стейсі та її команда створювали незаймані, «красиво поєднані» погляди на чоловічий акторський склад, щоб показати Лантимоса. "Йоргос сказав:"Немає. Ці люди були б брудними і спітнілими ", - згадує Стейсі, яка перегрупувалась шляхом змішування різних середовищ у продукти, що імітують тріщини в білому свинцевому порошку, спітнілі лінії волосся та яскраво -червоний рум’янець, що розмазується перуки.

"Ми буквально вставили великі пальці в рум’янець і просто розмазали їх обличчя, тому що це мало бути грубим і трохи привабливим", - каже вона.

Під час інтриг і спроб маніпулювати Енн через Сару та Ебігейл, Харлі також посилає підсвідомі сигнали через свої плями на обличчі або муші. Ще в той час химерні форми прикривали плями, викликані віспою та отруйним свинцем у порошку для обличчя, і надсилали приховані повідомлення залежно від місця розташування. Наприклад, розквіт на підборідді означає "я відчуваю себе сміливим", а мушечка на щоці повідомляє "я поцілую, але не піду далі".

Стейсі стратегічно розташувала муші на обличчі Холта на основі його партнера по діалогу та розмові, що додає додатковий шар задоволення від перегляду фільму. Вона зменшила підготовку макіяжу Холта до 30 хвилин. Але перуки, які вона виготовила на замовлення з окремих компонентів, а також створила модульні вироби, виявилися ще більшою спробою.

Холт вимагав інтенсивного «виправлення», тобто розморожування, завивання та встановлення роликів після обгортання сцен. Але актор негайно обійняв і ласкаво назвав своє особливе перуку trifecta. "Барбара - велика з рогами. Менша нечітка - це Хетті, а велика довга помаранчева - Лулу ", - сміється Стейсі. Але в цілому фільм зосереджений на трьох жінках, навіть якщо чоловіки вимагали більшого обслуговування.

"Ми проводили більше часу, бігаючи з перуками та допрацьовуючи чоловічий макіяж, тому динаміка дійсно змінилася, що само по собі також відповідає фільму", - каже вона. "Йдеться про цих трьох жінок. Отже, це було справді особливе ".

Слідкуйте за Сенді Пауелл @thesandypowell та Надя Стейсі @nadiastaceyhairmakeupdesign. "Улюблений" відкривається в кінотеатрах у п'ятницю, листопада. 23.

Верхнє фото: Йоргос Лантімос. Надано "Кінокорпорацією двадцятого століття Фокс"

Ніколи не пропускайте останні новини індустрії моди. Підпишіться на щоденну розсилку Fashionista.