Сер Джон. Фото: L'Oreal Paris
У нашій довготривалій серії, "Як мені це вдається" ми розмовляємо з людьми, які заробляють на життя в індустрії моди, про те, як вони зламалися і досягли успіху.
"За останні 33 роки мені доводилося щодня пояснювати своє ім'я", - сміявся сер Джон, коли я зустрічався з новоспеченим візажистом знаменитості L'Oreal Paris у Нью -Йорку минулого тижня. Можливо, зараз йому доведеться пояснювати це трохи рідше. (Для відома, його бабуся назвала його, і так, це ім’я в його свідоцтві про народження.) Крім того, що воно представляє одну з найбільших красунь світових брендів, сер Джон також був основним членом гламурного загону Бейонсе і співпрацював з такими, як Джоан Смоллс (пам'ятайте що фіолетова помада Met Gala?), Карлі Клосс та Наомі Кемпбелл. Згідно з його ім'ям, він став макіяжем.
Але це сталося не за одну ніч. Поки він давав мені котяче око та сяючу шкіру, ми з сером Джоном говорили про його кар’єру та про те, як це все відбувається Це сталося, включаючи звільнення від MAC, відмову від макіяжу та "змахвання" Наомі Кемпбелл.
Модниця: Як ви почали робити макіяж?
Сер Джон: Я навчався в художній школі з шести років. Я навчався у вищій школі виконавського мистецтва і виріс у північній частині штату Нью -Йорк. Мама занурила мене в живопис та подібні речі. Макіяж стався помилково. У коледжі [в Атланті] моя подруга була моделлю, і у неї не було візажиста. Фотограф запитав мене, чи можу я зібрати речі в її сумку і дати їй обличчя - це був місцевий журнал. Я це зробив, а він сказав, що йому це подобається, і запитав, чи можу я повернутися наступної суботи і зробити те ж саме за 250 доларів. Мені було 18 років, я був студентом коледжу, і я навіть не знав, що це робота. Я поняття не мав, що люди цим заробляють.
У вас навіть був макіяж для наступної зйомки?
Довелося виходити і купувати макіяж. У мене була ящик для снастей! Швидко вперед, і я деякий час працював у MAC Cosmetics. Я працював за лічильником MAC. MAC перевів мене до Нью -Йорка, і я відкрив касу Soho Bloomingdale. Робота за прилавком - це зовсім інший світ, ніж те, що я роблю зараз. Лічильник, чесно кажучи, найкращий вчитель. Ви щодня працюєте з 50 жінками з різних верств суспільства та віку. Це вас так багато вчить.
Як довго ви працювали з MAC?
Мене звільнили у 22 за запізнення. Потім я зайнявся візуальним мерчандайзингом. Я взагалі відмовився від макіяжу і почав робити вікна. Я робив вікна для Bergdorfs та Barneys, і я став продавцем чоловіків у Gucci на пару років. Це було весело, і я міг проявити творчість.
Як ви до цього потрапили?
Також абсолютно помилково! Я був у [Анрі] Бенделя позаштатним візажистом, і я зустрів візуального директора, який демонстрував величезну святкову виставку. Я сказав: «Гей, я хочу бути частиною цього. Я можу допомогти?" І він сказав: "Приходь сьогодні ввечері і ночуй у магазині, як це роблять усі візуально". Він запропонував мені роботу на повний робочий день у Bendels. Після цього я зробив Bergdorfs для відпочинку та Gucci. Це був увесь мій світ за пару років. Зовсім немає краси. Я навіть не зробив дотик пензлик для макіяжу. Я не сприймав це серйозно.
Але, очевидно, ви якось повернулися до цього.
У мене був співробітник, з яким я працював у MAC Ядим. Зараз у нього контракт із Maybelline. Ми були немовлятами разом. Ми пішли різними шляхами, але ми зустрілися пізніше, коли нам було приблизно 24 або 25 років, і він тоді працював на Пата Макграта. Він сказав: "Ей, я думаю, вам слід познайомитися з цією дамою, вона така дивовижна, і ви зможете подорожувати". Тоді я навіть не мав паспорта. Тож я познайомився з Пат на шоу в Нью -Йорку, і вона тоді запитала мене: "Ти збираєшся бути в Італії через два тижні?" І я сказав: "Звичайно, так, я буду там!" Я пішов із шоу, знаючи, Мені потрібно доставити дупу в Італію. Я це зробив, і на цьому шоу я познайомився з Наомі [Кемпбелл]. Першим шоу було «Дольче»; Я зробив Prada того ж дня. Я був з Патом близько року. Я пішов і почав працювати з Шарлоттою Тілбері. Я її кохаю! Вона була моїм наставником.
Ти робила макіяж Наомі?
Ні. Вони сказали мені: "Не розмовляй з нею, просто залиш її в спокої". Я обожнював її, коли був молодшим. Тоді я не бачив нікого, хто був би в етнічній моді, тож це надзвичайно надихало. Я зустрів її і сказав: "Привіт, я сер Джон. Я збираюся бути в команді Пата ". Вона якось відштовхнула мене, але через тиждень мені зателефонували її люди, щоб попрацювати з нею [для червоної доріжки.] Вона була чудова. Вона була першим клієнтом знаменитостей, якого я коли -небудь мав.
Тож коли Бейонсе з’явилася на картині?
Я був із Шарлоттою, коли познайомився з Бейонсе. Вона познайомила мене з Бей на виставці жіночого одягу Тома Форда перший у 2010 році. Шарлотта навіть не назвала свого імені, вона просто сказала: "Ти це зробиш її"Вона вказала на своє ім'я, і я сказав:" Чи є модель на ім'я Бейонсе? "Ми щойно зробили Лію [Кебеде], а Джуліанна Мур була на шоу та Дафна Гіннес - усі ці дивовижні знакові жінки. І Джоан Смоллс, яка була ще немовлям. Її ще навіть не знали. Я думав, що мене жартують чи що.
[Бейонсе] була розділена у власній кімнаті в офісі пана Форда; Я зайшов туди, і це був лише один з тих моментів, коли я знав, що моє життя буде іншим. Я робив їй макіяж, але знав, що з нею працює Франческа Толо. Вона роками була візажистом Бейонсе, тому я знав, що більше ніколи її не побачу. У неї є ця чудова леді, яка працювала з Даяною Росс і Шер ще в 70 -х роках, і вона зробила рекламу ароматів від Diamond's від Elizabeth Taylor - це знакова жінка. Я не нервував, але думав: Це найкраще, що мені доводилося робити.
Вона любила [макіяж] і потім навіть не хотіла дивитися в дзеркало. Гадаю, їй сподобалася атмосфера, яка була у нас, тому що вона мовчки стежила за моєю кар’єрою рік чи два. Тоді мені зателефонували [хтось сказав]: "Ми хочемо запропонувати вам контракт з Бейонсе". Мені здавалося, мене знову жартують! Це не реально. Вони хотіли, щоб я підписав дворічний контракт. Угода про конфіденційність була розміром з Біблію.
Тож як це було бути в її оточенні?
Ми гастролювали. Екскурсія була чудовою, але це не моя річ. Подорож - це весело, але коли ви подорожуєте таким темпом і... ти навіть не знаєш, де прокидається. Але це зросло мене в тому сенсі, що я багато чому навчився на дорозі. Немає кращого способу познайомитися з художником, ніж бути з ним у цій якості. Незважаючи ні на що, якщо у мене хороший день чи поганий день, я повинен бачити цю жінку щодня. Ми отримали зв’язок. Я не збираюся говорити, що я її друг чи вона моя подруга, але я знаю, що ми дбаємо один про одного. Тут ви навчитеся відчувати професійну динаміку, що ви повинні ставитися до своїх клієнтів так, ніби вони не [ваш] друг. Це мій клієнт, а її чоловік не мій друг - це чоловік моєї клієнтки. Якщо ви хочете зберегти ці відносини через випробування часом, ви повинні завжди тримати це окремо. Якими б близькими вони не хотіли вас наблизити, завжди пам’ятайте, що це робота. Це те, чого багато людей не усвідомлюють. У цьому бізнесі вам ніколи не говорять, чому вам не телефонують знову - вам просто не дзвонять знову.
Важко було зберегти всю роботу, яку ви робили над Бейонсе відео секрет?
Я зняв дев’ять відео. Затримати це в секреті було неважко, оскільки договір про конфіденційність поклав у вас страх Божий. Я не міг відчути захоплення, [розповівши комусь], що це більше, ніж те, що я мав на той час.
Давайте поговоримо про вашу модель роботи.
Моя робота над Джоан, Журден і Карлі - дівчата - це моє портфоліо. Вони в певному сенсі - моя візитна картка. Ось так Бей зміг дізнатися і оцінити мою роботу - побачивши її на Джоан. Я пам’ятаю одну з наших перших розмов: «Ми любимо те, що ти робиш для неї, це те, що ми хочу, щоб ви привезли сюди ". Це звучить як стара школа, як візажист 90 -х, але я вдячний за це моделей. Моделі - причина, чому я тут. Я назавжди вдячний дівчатам.
Чого вас навчив прийом агента?
[Моє агентство] Стрітерс дав мені вишукану якість та інший погляд, щоб подивитися на мою роботу. Мені довелося відступити. Що заплутує мою роботу та кар’єру - не плутає, але це виклик - це те, що дві сторони бізнесу хочуть від мене абсолютно різних речей. Деякі візажисти мають розкіш ходити на роботу і робити красиві редакційні статті. Деякі роблять лише червону доріжку. Коли ви робите обидва, ви повинні розділити те, що хоче знаменитість. Вона хоче бути більш гламурною, і вона не хоче виглядати без макіяжу-вона хоче старовинного голлівудського гламуру. Тоді ви їдете до Нью -Йорка чи Парижа, і вони хочуть про редакційні статті нічого. Вони хочуть паличку і трохи коректора. Іноді ви можете збожеволіти, намагаючись бути всім у кожній частині бізнесу. Але у 2015 році у вас немає вибору. У бізнесі так багато рухомих компонентів. Якщо ви не сприймаєте їх і залишаєтеся плавними і приймаєте ці речі, вас виведуть.
Як ви ставитесь до соціальних медіа? Деякі візажисти стають досить самовпевненими в Instagram.
Моя сторінка належить мені не так багато, як я думаю. Ви ніколи не побачите, як я п'ю або [фотографії] моїх друзів чи моєї родини - це не місце для цього. Ваші соціальні медіа - це не лише ваша платформа. Ви представляєте багато інших людей. Сталося багато політичних речей; Я хотів надати голос #BlackLivesMatter, і я хотів би дати голос жорстокому поводженню з тваринами, але ми повинні стримувати те, що ми говоримо і як ми це говоримо, інакше ви маргіналізуєте своє звернення до мас. І це те, чого ви не хочете. Це просто не розумно. Цей момент може бути тимчасовим.
Будь -які інші поради для початківців візажистів?
Ви хочете бути в моді, перш ніж зробити знаменитість, тому що вам потрібна ця витонченість. Добре в моді те, що вона є маркером і священним Граалем естетики. Якщо у вас є таке око, ви можете принести його куди завгодно. І навпаки, важче перейти від знаменитостей чи Голлівуду до моди. Висока мода любить вирощувати власних людей. Я десь посередині.
Ми залишаємо все, що маємо, на обличчях людей, з якими щодня працюємо. Не турбуйтеся про те, щоб стати відомим. Просто виконайте роботу. Соціальні мережі - це дар, але й прокляття. Якщо ти хороший і виконуєш роботу, і ти зайнятий тим, щоб бути найкращим у цьому, все інше стає на свої місця, коли ти навіть не дивишся.