Коли дизайнер костюмів Сюзанна Сонг почувши через індустріальну балаканину, що "Минари" письменника/режисера Лі Ісаака Чунга над творами, вона знала, що її треба брати в справу.
Виразно американська історія, фільм розповідає про Джейкоба Стівена Юна, батька -емігранта з Південної Кореї, який у 80 -х роках переїжджає з Лос -Анджелеса в сільський Арканзас. Зображуючи три покоління, які переслідують американську мрію, улюблений нині сезон улюбленого та Sundance 2020 став справжнім хітом для Сонга. Вона знала виконавчого продюсера Джошуа Бачове і почала там свої пошуки.
"Я сказав:" Дивіться, це майже основа моєї сім'ї ", - говорить Сонг. "Тому що моя сім'я іммігрувала з Південної Кореї до Каліфорнії наприкінці 70 -х років. Вони продали все, що мали, і привезли всю мою родину до Каліфорнії ''. Я мати дослідження для цього ".
Після того, як вона дала інтерв'ю - і довела свій кінематографічний потенціал поза межами переважно телевізійної роботи - вона отримала роботу. Особистий зв'язок, досвід та знання Пісні підтримують зворушливу та остаточно піднесену історію за допомогою тонких, але й чітких (якщо шукати) деталей. Наприклад, вона придбала «домашні шкарпетки» із затискачами на підошвах у корейському місті Лос -Анджелеса та знайшла спеціальні безрукавки для Юна.
"Вони значно відрізняються від того, що носили американці", - зазначає Сонг. "Корейці мали свій власний бренд".
Найсимпатичніша дитина у світі Алан С. Кім (нижче), який грає семирічного сина Девіда, носить колекцію сорочок поло та символічну палітру червоного, білого та синього. "Кожен корейський хлопчик, якого я знав, завжди носив червоний колір", - згадує Сонг. "Згідно з моїми дослідженнями та пам'яттю, багато родичів, а також мій брат носили сорочки поло [у 80 -х роках]". Чарівний Девід білі спортивні шкарпетки, гордо поєднані з ковбойськими чобітьми Americana, відображають дитинство Чунга, який виріс на фермі в Лінкольні, Арканзас.
Алан С. Кім у ролі Девіда у костюмі "Мінарі" Сьюзанни Сонг.
Фото: Джош Ітан Джонсон/Надано A24
"Існує досвід і власний досвід [дизайнерів костюмів], які вони вносять у позицію розповіді. Якщо вони автентичні для всесвіту, який створюється, є нюанс, який просто неможливо купити ", - пояснює продюсер і актор Брайан Ян. Нещодавно він був співзасновником Гігантський прискорювач стрибків, який запущено з програмою розвитку кіно та телебачення для азіатсько -тихоокеанських письменників.
Після десятиліть стереотипних ролей, побілки та загальної ізоляції, історії азіатсько-американо-тихоокеанських островів (AAPI), нарешті, розповідають у кіно, триває з "Азіатський серпень,""Божевільні багаті азіати"і перший"Всім Хлопчикам"розстрочка. На екрані не тільки зображують досвід AAPI з провідними, а іноді і більшість, а також через режисерів та сценаристів, які розповідають історії. Наші історії. Найчастіше, однак, більш глибокий погляд на креативні-або "нижчі лінії", на промисловому жаргоні-команди, як зачіска та макіяж, дизайн виробництва та дизайн костюмів просто не відображають однаковий рівень представництво.
Костюмер та костюмер Лора Вонг склала своє резюме з вражаючими кредитами, включаючи відродження "Твін Пікс",Зморшка в часі"і"Бомба, "під Колін Етвуд. Вона також підготовлена як спеціаліст з кімоно, щоб допомогти зберегти культурну точність. (Вона працювала консультантом з питань "Світ сьогунів"епізоди у другому сезоні" Західного світу ".)
Саймон Квартамен як Лі Сайзмор, Тенді Ньютон в ролі Мейв Міллі та Рінко Кікучі в ролі Акане у фільмі "Західний світ", дизайн костюмів від Шарен Девіс з консультацією спеціаліста з кімоно Лори Вонг.
Фото: надано HBO
Але відчувши "запал" через загальну відсутність можливостей минулого року, Вонг вирішив провести "неофіційне дослідження". Вона проаналізувала понад 60 Голлівуду фільми та телевізійні шоу, з 2000 по 2020 рік, з азіатською обстановкою, сюжетом та видатним головним акторським складом, щоб визначити, скільки у них було костюм AAPI дизайнер. Для фільмів вартістю понад 3 мільйони доларів вона знайшла двох дизайнерів у трьох проектах: тайсько-американському Сутірат Ларларб за фільми Денні Бойля «Мільйонер-неправда» (2008) та індіано-американський Арджун Бхасін за фільми "Тезка" Міри Найр (2006) та "Життя Пі" Енга Лі (2012). "Прощання" Лулу Ван дійсно найняла Шанхайську Афіну Ван для сцен, поставлених на телебаченні, але не для зйомок у Нью-Йорку. Серією Netflix "Марко Поло" був співавтором першого сезону Тім Іп, китайського походження; він також розробив міжнародний блокбастер "Тисячий тигр, прихований дракон".
"Це дуже похмуро", - каже Вонг, який має китайське походження.
За словами китайсько-американського дизайнера костюмів, дизайнери часто зустрічаються зі старим виправданням Хелен Хуан: "'Ну, немає великих азіатських дизайнерів, які б впоралися з таким рівнем роботи... Це ніби "Ну, ви ніколи не давали нам такої можливості. Нас не так багато в цифрах. Як ти знаєш? '"
Емма Робертс у ролі Слоун і Синті Ву в ролі Ліз у костюмі "Holidate", розробленому Хелен Хуан.
Фото: Стів Дітл/Надано Netflix
Хуан нещодавно розробив Емма Робертс rom-com "Holidate" і виграв премію "Еммі" у складі Лу ЕйріхРосійська команда "Американської історії жахів" у 2016 році. Вона каже, що звернулася до азіатсько-американських продюсерів та режисерів щодо участі у франшизі на основі бестселерна серія книг, але «відгук холодний». Тому що, мабуть, більший бюджет - і вищий профіль - фільм, менше ймовірно, креативники, що знаходяться нижче в списку IMDb, мають азіатську спадщину, навіть якщо це режисери та продюсери. (Тоді, там "Мулан ...")
"Зараз дуже важка розмова про азіатських режисерів, письменників та продюсерів зверху вниз; якщо вони несуть цю відповідальність ", - каже Хуан. Але це розмова, яку ведуть дизайнери костюмів AAPI.
Пов'язані статті:
Том Хенкс одягнений у справжній одяг пана Роджерса у фільмі "Прекрасний день у сусідстві"
Сара Джессіка Паркер не носить "високої моди" у своєму новому шоу "Розлучення"
Унікальний виклик дизайну напівавтобіографічних костюмів
У своєму дослідженні Вонг зауважила, що менші інді-фільми, такі як "Мінарі" та режисер із Нью-Йорка та Гаваїв Майбутній "Я був простою людиною" Крістофера Макото Йога виявляється більш готовим ризикувати на AAPI нижче лінії талант. Але для більших зусиль, які підтримують фірмові студії та величезні маркетингові машини, виробники та режисери, як правило, намагаються перестрахуватись із досвідченими (не AAPI) дизайнерами з довгим резюме та нагородами відзнаки.
"Ви навіть не отримуєте інтерв'ю, тому що вони не відповідають рекомендаціям і людям, які знімали великі фільми", - пояснює Хуан. "Але в цій історії немає різноманітності, чи не так? Тому вам не дають можливості довести, що ви могли це зробити. Вони не шукають достатньо інтенсивно, і тоді це за замовчуванням для системи, яка не включала. Тому ми не отримуємо можливості використовувати свій голос ».
Ця відсутність включення та представництва майже змушує демонструвати азіатські таланти у сміливому відкритті кредити виглядають "продуктивними", оскільки креативам AAPI нижче рядка навіть не дають місця стіл.
Тиск може посилитися, коли майбутні режисери посилять свій великий момент, додавши історичний тиск одноразових хітів, таких як 1993-ті "Клуб щастя радості" або інді-прорив "Краща удача завтра" Джастіна Ліна, який зараз є мега-продюсером, що не призвело до розповсюдження азіатсько-орієнтованого центру проектів. "Скажімо так, продюсери AAPI, сценаристи, бейсболісти, режисери - теж нещодавні речі, тому ви не можете насправді звинувачувати їх, тому що ставки настільки великі", - каже Віра Чау. "Усі дивляться на них. Якби на їхньому місці ви б найняли всю перспективну команду? Ви б ризикнули? Я думаю, що більшість людей зробили б те саме ”.
Завдяки вільному володінню мандаринською та кантонською мовами, Чоу знайшла свою першу великобюджетну роботу на міжнародному рівні як керівник костюмів у фільмі "Марко Поло", який привела до того, що вона очолила свою власну команду в «Шанхайській фортеці», що базується в P.R.C. "Ніхто не дасть 35-річній дитині наукову фантастику в США на 100 мільйонів доларів",-сказала вона каже. Багатомовний житель Нью-Йорка, що народився у Гонконзі, з тих пір побудував успішну міжнародну кар'єру "на двох континентах".
Тейлор Такахаші в ролі Альфреда "Бугі" Чина і Тейлур Пейдж в ролі Елеонори у "Бугі", дизайн костюмів від Віри Чоу.
Фото: Ніколь Рівеллі/Надано фокус -функціями
Незабаром вийде проект Чоу-це режисерський дебют Едді Хуанга "Бугі", оповідання про повноліття про китайсько-американського баскетболіста, поставлене в Нью-Йорку. Після її інтерв'ю з тайвансько-американським автором/ресторатором (і запуском на мандарин через п’ять хвилин) це було «безглуздо». Але спочатку до неї звернувся рядок виробник.
"Найсмішніше в більшості цих азіатських проектів те, що мене насправді знайшов неазіатський продюсер",-каже вона з примиреним сміхом. "Азіатські режисери зазвичай взагалі не шукали жодної бригади AAPI. Зазвичай це союзники ».
Чау вважає, що в азіатській спільноті, загалом, має бути "зміна культурного мислення" з меншим акцентом на "родоводі". Студії також повинні розширити можливості азіатських режисерів і продюсерів наймати більш різноманітну групу нижче лінії.
"Нам потрібно йти далі у пошуках чи то азіатських костюмерів, композиторів, дизайнерів -постановників, рекламних роликів ...", - додає вона. "Ми там, і більшість із нас не працює з азіатами".
Ось як невелика група першопрохідців-дизайнерів-ветеранів азіатського походження побудувала успішну кар’єру в Голлівуді протягом десятиліть, коли за необхідності бракувало історій, пов’язаних з AAPI. Ларларб-дипломований дипломований спеціаліст Стенфордського університету та Єльський університет, який є дизайнером костюмів з трьома загрозами, дизайнером-постановником та арт-директором-знайшов перша чемпіонка Бойла, що забезпечила їй великий прорив у фільмі британського режисера Леонардо Ді Капріо у головній ролі 2000 року "Пляж" за екземпляр. Допомагаючи в театральному дизайні в Лондоні, вона заздалегідь отримала роботу асистента у виробництві фільму в Таїланді (їй допомогли її тайський паспорт та знання мови). Її співпраця з Бойлем продовжилася у фільмах "Мільйонер з трущоб", "Сонячний промінь", "127 годин" та церемонії відкриття Олімпіади -2012 у Лондоні, яка принесла їй премію "Еммі".
Деніел Крейг у ролі Джеймса Бонда та Ана де Армас у ролі Поломи у фільмі «Немає часу на смерть», дизайнер костюмів Суттірат Лаларб.
Фото: Нікола Дов/люб’язно надано MGM
Тепер, коли Ларларб має більше директорів проектів рулевого управління азіатського походження, вона потрапила до рекомендованих «списків» завдяки своїм доброчесникам. Вона відчуває натхнення від нещодавніх проектів як ознака об’єднання спільноти, незалежно від того, чи розповідають про азіатські історії. Після фільму Ена Лі Лі Уілла Сміта у 2019 році, знятого у головній ролі, "Людина-Близнюки" та довгоочікуваного фільму Бонда Кері Джоджі Фукунага "Не час вмирати", вона з особливим ентузіазмом співпрацює з азіатами жіночий режисери: Джейн Ву для анімаційного серіалу Netflix "Самурай з блакитними очима" (за участю Рендалла Парка та Майя Ерскін) і "Мандалорська" керівниця Дебора Чоу у проекті Disney+, яку вона не має права обговорювати (але те, що вказує IMDb, - це крихітний проект під назвою "Обі-Ван Кенобі").
"Чотири азіатські режисери поспіль - я б сказав, що це хороший знак", - говорить Лалларб під час дзвінка.
Тим часом Бхасін прорвався, створивши власний особливий відбиток за останні два десятиліття у двох найбільших кіноіндустріях світу: Голлівуді та Боллівуді. Народився і виріс в Індії, він розпочав свою кар'єру в штаті під час стажування в кіношколі Нью -Йоркського університету. Після 11 вересня він вирішив застосувати свої таланти до Боллівуду і розпочав давню співпрацю з міжнародним продюсером, режисером та письменником Мірою Найр. Разом їхня розповідь охоплює Південну Азію та діаспору, включаючи вищезгадану збірку "Нью-Йорк" Тезка ", можливо, я вперше побачив свій власний досвід, відображений у другому поколінні Кала Пенна характер.
"Те, що насправді привернуло мене до Міри, те, що приваблює нас одне до одного, і причина, чому ми так багато працюємо разом, - це те, що я чув її слова минуле, "знаєте, репрезентація - це все, і якщо ми не розповімо історій нашого життя та свого досвіду, ніхто інший цього не зробить", - каже Бхасін. Їх останній проект, пишно епічний серіал ВВС "Відповідний хлопчик", заснований на романі Вікрама Сета, з гордістю відбувається в Індії після здобуття незалежності.
Таня Манікала у ролі Лати та Михайло Сен як Аміт (у центрі) у костюмі Арджуна Бхасіна "Придатний хлопчик".
Фото: надано Acorn TV
Він затребуваний своєю продуманою роботою, яка будує персонажі та часто насичує кольори, що досліджує та поєднує культури його двох домівок. "Мене приваблюють проекти [з] ідеєю бути чужинцем у чужій країні, прийняти ту саму землю, що і вашу, доносячи до нього свій досвід, кольори, візуальні ефекти та своє життя та синтезуючи їх у іншому місці ", - сказав він пояснює. (Його підхід також означає Сара Джессіка Паркернавігація персонажа "Розлучення"і цинічний Метью Ріс Esquire журналіст, що входить у сонячний, оптимістичний світогляд пана Роджерса у "Прекрасний день у сусідстві.")
Підпис та особистий досвід Бхасіна чудово поширюються на його поточний проект, серію Disney + "Пані Марвел"Головний герой, Камала Хан,-підлітковий південноазіатсько-американець-і перший мусульманин Marvel-супергерой. Він детально описує різні передумови та перспективи режисерської групи, включаючи бельгійсько-марокканського Аділя Ель Арбі та Білалла Фаллаха, індіансько-американську Міру Менон та Пакистансько-канадський Шармін Обаїд-Чиной: "Ми такі різноманітні, тому існують різні способи побачити і перекласти іммігрантський досвід",-сказав він каже.
Бхасін також схвильований тим, що в Голлівуді відбуватиметься більше режисерів AAPI - і історій. "Я відчайдушно хочу працювати з іншими азіатськими режисерами", - зазначає Бхасін. (Він нещодавно завершив фільм "Після Янга", науково-фантастичну драму майбутнього, яку веде корейсько-американський режисер Когонада.) "Я звертався до Лулу Ван, тому що мені дуже хотілося б з нею працювати".
Не можна сказати, що тільки азіатські дизайнери костюмів можуть і повинні розповідати азіатські історії - і ілюструвати їх шанобливо, вміло і досконало досліджено. Більш глибоке питання тут полягає у створенні рівних можливостей, особливо в тому, щоб підняти колег -азіатських оповідачів і дати їм можливість бути побаченими та почутими.
"В ідеальному світі ми потрапимо до місця, де кожен може щось спроектувати, і це не є великою справою", - каже Вонг. "Але я думаю, що частина проблеми полягає в тому, що існує так мало шоу, які представляють певні групи населення, наприклад AAPI, тому через те, що цих можливостей мало, вони стають ще дорожчими".
Звичайно, відповідальність також лежить на дизайнерах костюмів вищого рівня за створення можливостей для різноманітного таланту. "Ви хочете почати рекомендувати різноманітну групу людей, і ви хочете почати наставляти [їх], коли вони з’являються у бізнесі", - каже Хуан, яка очолює власні команди Науково-фантастичний серіал "Станція одинадцята" режисера Хіро Мірая та шоу Apple TV+ "Усадка по сусідству". Чау зазначає, що зараз вона не має представників Азії у своєму екіпажі ("не моє найгірший момент ", - зізнається вона), хоча вона вважає різноманітність пріоритетом - але коли прийшов час збиратися в Атланті на" Ходячі мерці "," я сподівався, що їх буде більше Азіати... Я насправді не можу знайти жодного. Я не міг знайти жодного ".
Інший спосіб створити більше представництва-заохотити більше американців-азіатів до кар’єри в галузі мистецтва-зокрема, в дизайні костюмів. Щоб не схилятися до стереотипів, але більшість дизайнерів, з якими я спілкувався, також обговорювали це (і я жив): Традиційно в азіатських сім’ях заохочення кар’єри у творчих сферах - це просто не так загальні.
Художнє оформлення костюмів "Мінарі" Сьюзанни Сонг. Де тканини?
Фото: Мелісса Лукенбо/Надано A24
«Коли ми іммігрували і з’явилося друге покоління, ми ніколи не бачили людей, які хотіли б стати дизайнерами костюмів. Це ніколи навіть не було справжньою професією, якою ви [думали, що] можете насправді займатись. Тож потрібні покоління, щоб дістатися до того моменту, коли їх у нас є кілька ”, - пояснює Ян. "Сила в цифрах" з наступним поколінням талантів також може допомогти просунути представництво за камерою.
"Все більше і більше, коли люди усвідомлюють, що з цього насправді можна зробити кар'єру - і успішну кар'єру і приємна кар’єра - ви насправді говорите те, що є важливим у світі з культурної точки зору, - каже Бхасін. "Це щось означає",
Що стосується цифр, то Гільдія дизайнерів костюмів Америки не складає расову/етнічну розбивку своїх членів. Але після расових підрахунків у 2020 році Комітет CDG з питань різноманітності та інклюзії почав проводити серію "Культурних розмов", щоб забезпечити простір для членів BIPOC, включаючи Панель AAPI з участю Ларларба, Пісні та члена комітету Вонга.
Тим часом нам потрібно продовжувати долати бар’єри та вести - або навіть починати - ті важкі та часто незручні дискусії.
"Мені дуже подобається Мінарі, навіть якщо я не займався дизайном костюмів, це все одно настільки особливий для мене та нашої спільноти", - каже Сонг. "Це було прекрасно, тому що я не думаю, що буде більше такого листа з цими численними керівниками відділів Азії або Кореї. Сподіваюся, буде ще більше ".
Ніколи не пропускайте останні новини індустрії моди. Підпишіться на щоденну розсилку Fashionista.