У "Керол" костюм відіграє ключову роль у "Спокушанні Руні Мари" Кейт Бланшетт

Кейт Бланшетт абсолютно заворожує в останньому фільмі Тодда Хейнса "Керол" за романом Патрісії Хайсміт "Ціна солі". Адже вона прекрасна, найвища, Оскароносна Кейт Бланшетт, але приголомшливі періодичні костюми трійного дизайнера костюмів, удостоєного премії «Оскар» Сенді Пауелл, безумовно, можуть заслужити це «зачаровуючий» фактор.

У фільмі Бланшетт грає заможну дружину і матір Нью -Джерсі, Керол Ейрд, яка кидає виклик суспільству обмеження 1950-х років та її закоханого чоловіка, який любить кантрі-клуб, Харге (його грає завжди універсальний Кайл Чендлер). Під час різдвяних покупок для своєї маленької дочки Керол зустрічається і починає повільний любовний роман з 20-річною крамницею Терезою (Руні Мара), яка стоїть на власному шляху до самопізнання. Пауелл - хто зовсім недавно одягнений Бланшетт за роль мачухи у "Попелюшці"-вміло допомагає розповісти історію кожної жінки через серію яскравих костюмів, притаманних періоду.

Художник по костюмах зробила перерву у зйомках свого останнього періоду (докладніше про це нижче) для спілкування 

Модниця про пошук натхнення з урожаю Vogue проблеми, поставляючи видовищні набори ювелірних виробів Керол та одягаючи Бланшета у силует 50-х років, що обіймає тіло, на відміну від New Look Dior, який був отримав значне ставлення у нещодавно випущеному фільмі "Бруклін".

Де ви шукали натхнення для костюмів Керол [Кейт Бланшетт] та Терези [Руні Мари]?

Для Керол я переглядав багато модних журналів, у тому числі Vogue та Базар Харпера, з періоду, точно з тих місяців, які ми знімали, - зимових 1952 року 1953 рік - і це майже те, що дало мені всі форми, всі кольорові тони, все, що я необхідний. Для Терези я трохи подивився на моду, але вона не дуже модна. [Я намагався] знайти на вулиці фотографії справжніх людей, справжніх молодих жінок, студенток та художників.

А потім, я подивився на багато справжнього старовинного одягу. Ми б пішли до справжніх компаній з прокату костюмів і почали тягнути і дивитися на справжній одяг період і це дійсно найкраще побачити справжні речі, а потім я спробував їх на актори.

Особливо для жінок 50 -ті роки були періодом стриманості. Переглядаючи фільм, ви можете відчути, як Керол так задушена і як вона хоче вирватися на волю. Як ви це виразили через те, що вона одягла?

Одяг сам по собі має відчуття стриманості. Насправді це було модно на той час, але я міг би подарувати їй це інший дуже модний вигляд того періоду. Щойно з’явився Dior New Look, який був набагато повнішим. [Стиль] надає трохи більше відчуття екстравагантності та свободи, навіть якщо він має крихітну затиснуту талію та незручну нижню білизну. Тому я вирішив проти цього і замість цього надав їй цей обтічний силует.

Силуети на Кейт Бланшетт такі гарні і так добре їй пасують. Якими були ваші орієнтири стилю?

Я подивився на конкретних фотографов моди, таких як Гордон Паркс, Кліффорд Трун і Сесіл Бітон, і якщо ви візьмете якийсь журнал 1952 року, це той силует, який ви побачите. Щоб створити такий силует, мені довелося почати з нижньої білизни. Це не природний силует Кейт - у неї немає загострених пазух [сміється]. Вірте чи ні, але багато форм куртки насправді прокладено на стегнах, щоб надати цій формі стегон, а маленька талія та бюстгальтери надають таку форму грудей. Таким чином, ви створюєте силует з основи одягу, а одяг - зверху.

Коли ти бачиш, як Керол і Тереза ​​вперше зустрічаються у відділі іграшок універмагу, де працює Тереза, це майже кохання з першого погляду. Що стало причиною вибору предметів гардеробу на цей важливий момент?

Для Керол я дуже конкретно хотів, щоб [вона одягла] щось таке, що виділялося б від усіх інших [у універмазі], не виглядаючи так, ніби вона заблукала не в той магазин. Шуба була цілком нормальною для того періоду, і це одна з речей, яка виникла безпосередньо з книги. У сценарії вона бачила носити хутро. Але колір хутра для мене було дійсно вирішальним, оскільки я хотів хутро трохи незвичайного кольору. Він блідий, це не звичайний темно -коричневий колір, і я думаю, що є щось досить розкішне та витончене у хутрі блідого кольору та [це також поєднується] з русявим забарвленням [Бланшетта]. Потім я використав кораловий колір для хустки та капелюха, щоб їх можна було побачити на тлі хутра з іншого боку кімнати.

Шкіряні рукавички, які Керол залишає у прилавку універмагу, щоб Тереза ​​повернула, призводять до їхніх відносин, що розвиваються. Рукавички - це ключовий сюжет ...

Так, рукавички - це ключова особливість. А рукавички тонально того ж кольору, що і платтяво -коричневе плаття, яке Керол одягає під [хутро]. У неї є пара коралових рукавичок, які вона носить пізніше, і я погрався з думкою використати їх, але потім я подумав, що це буде занадто очевидно. Я не знаю чому. Можливо, я мав би використати корали, але ми використовували тауп-це просто дорогі рукавички.

Керол виглядає так разом, а її прикраси та аксесуари так бездоганно поєднуються. Де ви знайшли ці шматочки?

Я зробив шарфи та шапки. Шарфи, які я пофарбував, тому що я хотів мати цей специфічний кораловий колір, а потім вони підібрали нігті та помаду [Керол]. Її прикраси були позичені з різних ювелірних виробів [колекцій, плюс] Фред Лейтон та Van Cleef & Arpels позичили нам шматочки. Усі її туфлі виготовлені компанією Ferragamo на основі їх оригінальних форм 1950 -х та 1940 -х років та оригінальних візерунків. Я також купив старовинні сумки того періоду.

І над чим зараз працюєте?

Я працюю над фільмом у Лондоні під назвою "Як розмовляти з дівчатами на вечірках", режисером якого є Джон Кемерон Мітчелл, і він розгортається в 1977 році на фоні панк -музики. Але з додатковим поворотом відвідування інопланетян.

Прем'єра "Керол" у кінотеатрах США відбудеться в п'ятницю, листопада. 20.

Це інтерв'ю відредаговано та скорочено для наочності.