Як "звивистий" шлях кар'єри Стелли Багбі привів її до штурвала журналу "Нью -Йорк"

У нашій довготривалій серії, "Як мені це вдається" ми розмовляємо з людьми, які заробляють на життя в індустрії моди та краси, про те, як вони зламалися і досягли успіху.

Вам не потрібно бути завзятим послідовником моди або медіа -бізнесу, щоб знати, що вони обидва у скрутному становищі. Крім недавньої хвилі Легендарні редактори журналів залишаючи свої посади після десятиліть роботи, безперервна гра дизайнерські музичні крісла це як ніколи заплутано, оскільки етикетки відчайдушно намагаються триматися на плаву - як фінансово, так і з точки зору релевантності - у сучасному прохолодному роздрібному кліматі. Хоча значна частина галузі або застрягла в менталітеті старої школи, або дотримується застарілого календаря, еволюція має вирішальне значення для виживання. Незважаючи на цю жорстку істину, модні сили, як відомо, не піддаються адаптації.

Одним із редакторів, які гаряче прийняли зміни, є Стелла Багбі, президент та головний редактор

Нью-Йорк Журнали Розріз. Сайт жіночого способу життя (який також є розділом у друкованому випуску) охоплює такі теми, як політика, гендерні питання, робоче місце, поп -культура, краса і, звичайно, мода, з оригінальною фотографією, репортажами та редакційними статтями, а також тиждень моди критика з боку Кеті Горін та описи від подібних Лінда Уеллс, Привабливістьзасновницький редактор. На відміну від багатьох людей, які займали своє місце на вершині вершини вершини, Багбі не йшла "традиційним" шляхом до успіху, який, як правило, включає стажування, допомогу та терпляче просування по вузькій, так званій кар’єрній драбині з певною метою або “роботою мрії” в розум. Натомість вона набула досвіду в різних областях - від реклами до дизайну до викладання, перш ніж врешті -решт стала редактором.

Багбі приєднався до The Cut шість років тому, і за цей час вона стала улюбленою за свій інтелектуальний, але доступний метод охоплення жінок цікаві теми, а також її дотепний коментар у соцмережах, її здатність знаходити та розвивати таланти та її вміння у всьому візуальний. Незважаючи на те, що вона зараз на вершині прислів’я, у кар’єрі, її зустріли деякі страшні особисті та професійні перешкоди на дорозі, які змусили її задуматись, чи зробить вона щось із себе все. Через отримання страшного діагнозу, раптову втрату роботи після згортання журналу та кількох періодів затримки довіри проміжок часу між концертами, вона ніколи не припиняла працювати, і її вражаючий портфель побічних проектів в кінцевому підсумку допоміг їй прийти туди, де вона є сьогодні.

На початку місяця моди ми відвідали Багбі у неї Нью-Йорк Офіс журналу, щоб обговорити її нетрадиційний шлях до успіху, її перехід від друкованого до цифрового, найкращі поради щодо кар’єри, які вона чула, і чому галузь так відчайдушно потребує змін. Прочитайте основні моменти нашої розмови.

Чи були ви зацікавлені модою чи знали її з юних років?

Моя бабуся працювала в Bonwit Teller, який був Барніс Лос -Анджелеса в 60 -х і 70 -х роках. Вона була для них покупцем і дійсно захоплювалася модою. З іншого боку, моя бабуся була перукарем. Коли ми виросли, у моїх батьків не було грошей, тож я жив між цими двома світами фантазійних бабусь і дідусів та не дуже хитрих батьків. Я дуже рано пам’ятаю, що зрозумів, що мода - це форма соціальної валюти, і люди, які мають гроші, виглядають справді відрізняється від людей, які цього не робили - і що до людей ставились дуже по -різному, залежно від того, де ви знаходитесь та на основі того, що ви носив. Тут немає ціннісного судження; це було лише спостереження, яке було очевидним для мене в ранньому віці. Мої батьки дружили з художниками, фотографами, акторами та письменниками, тому я також бачив силу моди як форму самовираження, а не демонстрацію багатства. Мене завжди захоплювали ці дві речі: те, як перекриваються мода і влада, і те, як перекриваються мода та самовираження.

Ви завжди знали, що хочете працювати в моді та дизайні?

Я любив моду, але мої батьки не вважали, що це розумно вчитися чи присвячувати своє життя. Я був творчим і хотів навчатися в художній школі. Я поїхав до Парсонса, але ніколи не було питання, чи можу я стати спеціалістом у моді - мене це не заохочувало. Я сам був на паркані, тож закінчив спеціальність комунікаційний дизайн. Це був шлюб між усіма речами, які мені подобалися: письмо, візуалізація, фотографія, художній напрямок, творчий напрямок. Мені вдалося втілити в життя багато думок щодо стилю та дизайну. Мене дуже цікавив дизайн видання та спосіб роботи журналів. Я завжди знав, що хочу колись створити журнал - це було ще до Інтернету.

Коли ви були в Парсонсі, ви стажувалися?

Я проходив дивовижні стажування, бо був у Нью -Йорку. Я працював на Роджера Блек, який розробляв кожен великий журнал Перекотиполе на вгору. Це був неймовірний досвід. Я дізнався все про те, як виглядають журнали чому вони виглядають так, як виглядають. В основному я працював сім днів на тиждень у коледжі, або на роботі, або на стажуванні, і обидва були платними.

Як ви сплатили свої борги та просунулися по сходах, перш ніж приземлитися на те, що ви вважатимете своєю першою "великою перервою"?

У мене не було чіткої траєкторії, як ви зазвичай думаєте про графік і лінію вгору. Це була набагато більше звивиста дорога. Я закінчив навчання і пішов працювати в рекламне агентство під назвою Spot Co., яке займалося всім театром плакати для Бродвею - ми робили "Чикаго", "Орендували", робили кожне велике шоу - і це було супер веселощі. Я навчився багато, але потім я дійсно захворів. У мене хвороба Крона, я дуже захворів, тому мені довелося придумати, як змінити своє життя. Я тоді не міг працювати 70 годин на тиждень.

Я звільнився, і я відкрив компанію з двома друзями з коледжу, і я почав викладати в Парсонсі, щоб поповнити свій дохід і отримати медичну страховку. Ми заснували невелику студію і працювали над ідентичністю для галерей і музеїв, а також відео - багато веб -матеріалів. Після цього ми випустили журнал. [Це] було дуже весело, і я зрозумів, що я справді хотіла займатися була редакційною. Я не знав, як здійснити перехід від творчого напрямку до написання та редагування, тому я пішов працювати Нью-Йорк Таймс Журналяк фрілансер, тому що вони мали відкриття у відділі мистецтва. У цей самий момент я почав працювати з Девідом Хаскеллом над проектом під назвою Тема Журнал. Це все був позаурочний час; Я почав працювати з ним та ще одним хлопцем, який є дизайнером, і зрозумів, що я хочу більше редагувати ніж я навіть хотів спроектувати - я дуже хотів подумати про призначення фотографії та її теми журнал.

Поки я був у Нью-Йорк Таймс позаштатно, Адам Мосс пішов і пішов [до Нью-Йорк] і я знову відклав свої мрії на хвилину. Я не був впевнений, що збираюся робити, тому повернувся до реклами. Більшість людей, які займаються дизайном, обирають провулок, і вони дотримуються його-ви або зобов’язані рекламувати, або займаєтесь редакційною роботою і просуваєтесь по верхній частині журналу. Я хитався. Я був директором з дизайну в Ogilvy, і ми проводили кампанії для Coke, AT&T, Sprite та великих корпорацій - тоді Я завагітніла і взяла 18 місяців відпустки, щоб з цим впоратися. Під час вагітності я все ще дуже боровся з тим, що хворію. Завжди йшлося про те, щоб знайти спосіб працювати так важко, як я хотів би працювати, одночасно примирившись із тим, що я хворий, і зараз Я вагітна.

Насправді дуже важко хворіти у віці 20 років, тому що люди тебе не розуміють - ти такий різний і в такому іншому місці. Я не міг виходити на вечірку, і всю свою енергію витрачав на роботу. Я був дуже мотивований і надзвичайно схвильований виконувати всю цю роботу. Під час вагітності я взялася за інший журнальний проект. Це було щоквартально з Джоанною Годдард, перш ніж вона стала "Кубком Джо".

Я сидів у пісочниці зі своїми близнюками, думаючи, що мені треба розібратися у своєму житті, і Доміно Журнал називається. Вони запитали: "Чи можете ви прийти завтра, щоб зустрітися з Деборою [Needleman]?" Я не мав одягу; Я не був на співбесіді протягом двох років, і я думав, що моє життя майже закінчилося. Я пішов їй назустріч і з жахом покинув офісну будівлю, але також знаючи, що моє життя зміниться, і це зробить для нас, як сім’ї, велику різницю. Тож я взяв роботу на посаду директора з дизайну. Мені було 30.

Яке почуття бачило Доміно скласти, поки ти був там?

Це було неймовірно травматично. У моєму відділі було сім осіб. Особисто для мене це не було руйнівним, але було дуже сумно бачити ефект хвилястості, який він мав на всіх, хто там працював. Коли вони закривають журнал у Condé Nast, це не приємний досвід - це цілком американські гірки. Попередній рік я жив так, ніби у мене немає роботи фінансово; Я заощаджував, бо хвилювався, і були інші закриття. Це було справді напружено. Я не мав іншої роботи місяцями, і це був важкий рік для [моєї родини].

Яку мудрість щодо кар’єри взагалі ви взяли з цього досвіду?

Це був дуже хороший урок, який ви повинні намагатися, по можливості, не пристосовувати до певної зарплати, тому що цю зарплату можна відірвати від вас у будь -який час. Мені було комфортно в Конде, а потім раптом у мене не стало Конде. Важливо також подумати про те, чим ви хочете займатися протягом п’яти років - не обов’язково саме там, де ти хочеш працювати, але просто щоб мати якийсь неясний контур, наприклад, "я хочу бути позаштатний; Я хочу бути начальником; Я хочу мати дитину і працювати неповний робочий день; або я хочу мати власну компанію. "Якщо ви маєте певне уявлення про те, чим хочете займатись, це полегшує погоду на всіх нерівностях на дорозі, тому що ви [бачите, що ви] все ще на правильному шляху.

Чи змінило це ваше сприйняття друкованих ЗМІ в цілому, коли це сталося? Можливо, ви думали, що це не те, що ви збираєтесь робити знову?

Я більше не збирався банкуватись. Я хотів отримати доступ до Інтернету, а не покладатися на друк. Потім я знову завагітніла і по -справжньому думала, що більше нічого не збираюся робити. Але це те, що стосується вагітності-якщо ви дуже зосереджена на кар’єрі, це дійсно може зіпсувати вашу впевненість. Це трапляється не у всіх, але я бачив це кілька разів. Я кажу людям, що дуже важливо вірити у власні довгострокові ідеали і не турбуватися про півроку [відпустки]. Півроку - це дуже довгий час, коли ти перебуваєш у розпалі без роботи, але насправді в Нью -Йорку люди навіть не помічають, коли минуло півроку.

Як ви потрапили в The Cut?

Я була у декретній відпустці, нічого не роблячи, і намагалася в цей момент зрозуміти себе. Девіда, якого я зробив Журнал Тема з кількома роками раніше, подзвонили мені і сказали, що вони намагаються знайти людину, щоб перезапустити The Cut. Я зустрівся з Адамом та Беном Вільямсами, і вони попросили мене скласти пам’ятку; врешті -решт я звільнився від роботи і сказав, що просто хочу порадитися. У мене була восьмимісячна дитина, але я дуже хотів дізнатись про Інтернет, і я любив The Cut, я любив Нью-Йорк Журнали, і я люблю Адама і Бена. Я не знав, що це все означає і куди це все веде. Емі О'Делл був ще тут, і я допоміг їм відновити роботу за лаштунками. Коли вона пішла, настав час прийняти рішення, тож я залишився і нарешті перейшов на посаду редактора.

Яким було для вас, коли ви вперше працювали в Інтернеті?

Це був важкий стрибок у глибині душі. Я відразу взявся за це - було дуже цікаво працювати зі словами, жартувати візуально, рухатися на такій швидкості. П’ять років тому все було інакше, ніж зараз, але тоді мені здавалося, що я щодня пробігаю маленький марафон, а потім починаю все спочатку вранці. Мені сподобалося, що раніше це було 24 години, сім днів на тиждень. Воно еволюціонувало.

Я бачу певну втому, яку я бачу у Twitter та в Інтернеті - особливо щодо темпу. Але я не думаю, що це значно відрізняється від будь -якої газети. Деякі люди, з якими я зараз працюю, писали для газет, і вони мають природну схильність бути в такому темпі та йти за графіком, і їм це чудово вдається. Як і Кеті Горін - вона є природженою письменницею для цього засобу, тому що вона швидко мислить, швидко подає файли і гостра в оцінках. Відразу ж вона придумує ці блискучі слова, а люди, які походять з іншого Довгопечатний фон для друку важче адаптувати-вони можуть, однак, це лише бажання займатися.

Яка найкраща порада щодо кар’єри, яку ви отримали, яка застрягла у вас роками?

Я не отримувала багато кар’єрних порад, але мій чоловік - який володіє невеликою дизайнерською фірмою і мусить найняти багато людей - часто каже: «Ви тільки робіть добре в житті, якщо інші хочуть, щоб у вас все було добре ". Він, напевно, сказав мені це 20 років тому, коли ми зустрілися, але я думаю про те, лот; для успіху потрібна спільнота людей. Деякі думають, що це можна зробити самостійно, але дуже мало людей роблять це, особливо в Нью -Йорку. Структура та мережа, яку ви створюєте, дуже важливі. [Як і] бути добрим, бо ніколи не знаєш. У мене є студенти, яких я викладав у Парсонсі 15 чи 20 років тому, - це мої колеги, і мій чоловік викладав в Єльському університеті, і його студенти зараз його наймають. Дуже важливо вважати себе частиною більшого цілого і не думати, що ви збираєтесь впоратися поодинці. Ви повинні вважати себе частиною розмови, а не головною людиною, яка розмовляє.

Яка найвиразніша зміна, яку ви бачили у галузі з тих пір, як ви працюєте в моді?

Я займаюся цим лише шість років, але я думаю, що галузь більш заплутана, ніж тоді, коли я тільки починав. Ієрархія зруйнувалася, і коли це станеться, людям важко знати, за ким слідувати, куди йти і куди зосередити всю свою енергію. Найбільша зміна полягає в тому, що всі все ще працюють за певною поведінкою старої школи, тоді як буквальний небосхил усієї нашої галузі руйнується, і ніхто насправді не знає, як з цим впоратися. Це справжня криза. Є люди, які роблять це елегантно. Були такі місця, як [Fashionista], Бкористь моди або [Розріз], які орієнтувалися в ньому краще за інших - лише в тому сенсі, що вони дуже серйозно ставилися до [змін] весь час, тому вони більш підготовлені до цього. Коли я починав, було більше відчуття впевненості, а тепер стало більше затишку з невпевненістю, бо це просто повинно бути.

Якби ви могли розповісти своєму молодому собі про індустрію моди, що знаєте зараз, але цього не зробили, що б це було?

Я б сказав, ти можеш бути надзвичайно стильним, не будучи надто худим. Я не думаю, що до недавнього часу це навіть спадало мені на думку - яка ганьба, всі ці роки я думав, що лише певні люди можуть бути стильними. Було б непогано в цьому віці мати більш всебічне, всеосяжне уявлення про те, який стиль зараз є у молодих дівчат. Я думаю, що це одна з найбільш позитивних змін, яку я бачив за останні п'ять років. Різноманітність розмірів, раси та статі настільки позитивна.

Це інтерв'ю відредаговано та скорочено для наочності.

Ніколи не пропускайте останні новини індустрії моди. Підпишіться на щоденну розсилку Fashionista.