Дизайнер костюмів для дівчат Дженн Рогієн Сезон 6 Інтерв'ю

Незалежно від того, любили ви це чи ненавиділи, дивилися, чи вважали Лену Данхем голосом свого покоління, чи вважали її дратівливою (або обидва), ви не можете заперечувати, що "Дівчата" телеканалу HBO були впливовими, що зміщували кордони і мали відношення до багатьох тисячоліть. І гардероб шоу був головною частиною цього.

Маючи взяла інтерв'ю у дизайнера костюмів шоу Дженн Рогієн багато разів за ці роки, я думаю, можна з упевненістю сказати, що Данхем мала величезну руку у напрямках героїні, і що для Рогієн виконання її бачення було унікальним шестирічним викликом. На відміну від більшості того, що люди звикли бачити по телевізору, команда "Дівчат" прагнула до того, щоб речі виглядали і відчували себе справжніми. З застереженням, що шоу, можливо, не представляло "реального" життя всіх груп людей, воно часто досягало цієї мети - навіть якщо відгук громадськості не завжди був позитивним. Гардероб шоу став настільки ж частою темою для обговорення, як його оголеність і сумнівні життєві рішення героїв. "Я, звичайно, не збирався прориватися", - пояснює Рогієн перед прем'єрою останнього сезону шоу. "Я просто відповідав на записки Лени, Дженні [Коннер] та Джадда [Апатоу] про героїв, яким потрібно виглядати реалістично, щоб бути правдоподібним".

До того, як у неділю розпочнеться шостий сезон, читайте наше останнє інтерв'ю з Рогієном, пов'язане з "Дівчатами", про те, куди дами рухаються у цьому сезоні, найбільший труднощі, з якими вона зіткнулася, і уроки, які вона засвоїла протягом усіх шести, і чому одягати різні типи фігури на телебаченні не було революційним - але одягати їх так, як хотів Данхем вона була.

Отже, давайте почнемо з будь -яких натяків, які ви можете дати про саритарний напрямок кожного персонажа, який перейде до останнього сезону. Як розвивається стиль Ханни?
Вона подорожує і носить набагато більше курортного або пляжного одягу; було весело бачити її в зовсім інших обставинах. Вона все ще Ханна, тому відбитки є, кольори є, це не обов’язково найкраще підходить вам коли -небудь бачив, але було дуже весело провести Ханну буквально в іншому місці, а потім побачити її повернення до життя.

Марні?
Ми бачимо її справді у фітнес -режимі, тому нам хотілося трохи просунути її вперед. Це трохи відірвало її від трохи надто популярних музичних творів, які ми бачили, як вона робить. Це все ще Марні, тому ми все одно побачимо, як вона перебільшує. Основа героїв все ще там, але їх зовнішність лише робить крок вперед, щоб йти в ногу з тим, що вони роблять у своїх різних історіях. Я знаю, що це трохи абстрактно, але я не хочу віддавати зайвого.

Шошанна?
Шош працює, тому ми бачимо трохи більше її спецодягу, ніж у минулих сезонах.

А Джесса?
Я думаю, що еволюція Джессі, мабуть, найтонша за цей останній сезон.

Хто, на вашу думку, є найменш тонким?
Насправді це, ймовірно, [мама Ханни] Лорін; ми як би продовжуємо те, що ми почали з нею у п’ятому сезоні, коли її життя трохи перевертається, і цього сезону ми продовжували це робити. Я хотів це якось підтримати, а також одночасно підштовхнути, щось подібне до рок-н-рольної мами.

Що виявляється, коли ви згадуєте серіал? Вам сумно бачити, як це закінчується?
Що дивно, коли я озираюся назад, так це те, що я не відчуваю великого смутку. Я насправді відчуваю радість і тепло через те, як виросли герої, і як я виріс дизайнер костюмів у зв'язку з виставою, і просто маючи такий позитивний та спільний досвід роботи з всім. Лена, Дженні та Метт Манн, наш художник -постановник... У нас просто була справді чудова спільна команда та команда. "Дівчата" просто мали справді особливу хімію.

Що б ви сказали, що це найбільше, що ви дізналися з досвіду, який ви забираєте?
Перший - справді довіряти творцеві героїв. У цьому випадку Лена і Дженні створили цих персонажів і створили ці історії. Ми зробили багато варіантів костюмів, які не були традиційними і не вважалися нормальними телебачення, і було дивовижно мати можливість зробити такий вибір у творчому просторі, який мав "Дівчата". Одна з речей, якій я дуже навчився у "Дівчат", - це залишатися вірною своєму персонажу. Було так багато [зовнішнього] обговорення одягу і стільки дискусій про те, що носив кожен персонаж і як погано вони виглядали на знімальному майданчику багато разів, наскільки це було реалістично. Я справді читав це, але мені також довелося навчитися відкладати все це і зосереджуватися на персонажах, коли ми були в примірочній, тому що це єдиний спосіб, щоб дівчата залишалися дівчатами.

Я це читав Нью-Йорк Таймс стаття про те, як "Дівчата" змінили телебачення. Одна з найбільших речей - це, за їх словами, переробка жіночого тіла. Мені цікаво, як ти на це дивишся з точки зору костюма.
Це так цікаво, тому що я натрапив на цитату Едіт Хед, легендарного дизайнера костюмів, одного з великих. Її цитували, кажучи: "Немає такого поняття, як зірка кіно стандартного розміру, чи жінка". Зараз це звучить так само правдиво, як і тоді, коли її цитували у 50 -х чи 60 -х роках. Мені і в голову не приходило, що одягання різних розмірів - це щось нове. Протягом усієї моєї кар’єри, так, я працював з деякими дуже стрункими актрисами. Я працював з деякими дуже стрункими акторами.

На телебаченні, зокрема епізодичному, ви бачите цілий ряд типів статури. Я думаю, що це був розмір у поєднанні з посадкою. Навмисне протистояння усім учасникам шоу, які весь час виглядали чудово, було, заднім числом, новаторським. Я, звичайно, не збирався прориватися, я просто відповідав на записки Лени, Дженні та Джадда про героїв, яким потрібно виглядати реалістично, щоб бути правдоподібним. Я говорив про те, щоб у першому сезоні вийняти з шафи Ханни всі спанкси, каблуки та пояси, і це було навмисне зусилля, щоб допомогти підтримати історію. Незвичайно звертатися до дизайнера костюмів з різними розмірами тіла, типом статури, зростом та характерами. Ось чому я люблю це, тому що це не шоу на злітно -посадковій смузі. Це не один розмір, і саме це допомагає розповісти історію.

Можливо, це те, що дизайнери костюмів зазвичай не одягають людей такого типу статури так, як одягалася Ханна.
Так, Ханна була готова носити ті речі, які вона любила, які робили її щасливою. Мені довелося навчитися це робити, тому що, виходячи з інших телевізійних шоу, мета зазвичай полягає в тому, щоб ваші провідні дами виглядали чудово.

Мета «Дівчат» полягала в тому, щоб провідні дами виглядали справжніми, і це було настільки освіжаюче, і мені знадобилося чотири тижні підготовки до першого епізоду серіалу, щоб пізнати нову перспективу. Я дуже вдячний за це, заднім числом.

Чий стиль, на вашу думку, дозрів або покращився найбільше? на самому початку шоу до цього сезону?
Персонажами, які насправді здавалися найстійкішими, були Адам і Рей. Я думаю, що це можливо тому, що вони почали з сильного почуття самобутності та перспективи, тому ми відобразили це в одязі. Одяг був трохи більше роздягнений. Вони також були двома персонажами, які не були особливо модними, де дівчата певною мірою та Ілля були більш модними як персонажі. Я думаю, що всі вони дуже розвинулися.

Мені здається, що найімовірніше, якщо подивитися на фотомасив, - це Джесса, тому що вона пройшла шлях від такого дивного до такого роздягненого.

Протягом усієї серії, що було найскладнішим для дизайну костюмів?
Це завжди щось випадкове. Йдеться більше про логістику, ніж про дизайн іноді. Пам’ятаю, мені знадобилося багато часу, щоб сісти і намалювати червону сукню Марні [у п'ятому сезоні "Паніка в Центральному парку"], тому що було так багато факторів. У сценарії були приколи Боба Макі. Були всі інциденти, які траплялися, незалежно від того, падав він у ставок або йшов до піцерії з отвором у стіні. Існували логістичні фактори: ми знімали [сцену, яка відбулася] після того, як [вона впала] у ставку, це було ще до того, як ми зняли фактичні ставок. В кінцевому підсумку нам потрібно було пофарбувати плаття, щоб воно виглядало мокрим, брудним і брудним, щоб Еллісон не носила насправді мокру сукню.

Мені знадобилося багато часу, щоб фактично дістати свої приналежності для малювання і покласти це на папір. Я робив багато досліджень з цього приводу, і мені не вдалося це зрозуміти. Схоже, це дуже простий дизайн, але над цим було багато думок.

Інші речі були такими, як спальний мішок Poler. У сценарії був дивовижний жарт про Ханна виглядає як світиться черв'як, і я насправді думав, що буде кошмаром знайти щось, що грає жарт, що підтримує момент у історії. Насправді, один із членів моєї команди в той час почав із легкого гуглу і піднявся [вищенаведена куртка спального мішка], і те, що ми думали, буде неймовірно важкий виклик - ми готувалися виготовити спальний мішок з капюшоном і всі інші речі - і він існував там, у світ.

Саме всі такі маленькі моменти, які я можу носити з собою, викликають у мене тепле, нечітке відчуття про виставу.

Ви сказали, що насправді не думаєте про шоу як про свій улюблений чи найменш улюблений момент, але чи є у вас такі, які вам найбільше запам’яталися?
Так, тому що їх дуже багато, і іноді вони виділяються з причин абсолютно нерозумних і не хвилюючих нікого, крім мене. Я точно думаю про нашу останню ніч на зйомках. Було не тепло, і за сценарієм на Ханні немає штанів, і тієї ночі ми промокли, щоб вулиці сяяли. Я був на знімальному майданчику, тому що це було останнє шоу. Я хотів бути там заради цього. Ми всі бігали, намагаючись зігріти Лену, а водяна машина стояла поруч і так само, як ми дзвонили вирізав, чесно кажучи, вантажівка з водою пройшла повз і розпорошила мене і мою повну команду, весь одяг і все зігрівання передач. Ми всі думали, боже, що ми будемо робити, у нас немає сухого одягу.

Це був лише один з тих моментів, коли це, звичайно, відбудеться в останню ніч зйомок. Я ніколи цього не забуду.

Чи є у вас якісь моменти костюмів за ці роки, коли ви озираєтесь назад, і це змушує вас здригнутися, або вам це чомусь не сподобалося?
Є абсолютно момент. У першому сезоні є момент, коли Марні одягає партійну сукню, щоб повернутися до Чарлі. У нас була ця приголомшлива біла сукня, готова до роботи, і я мав розмову з DP [директором фотографії]. Він знав місце розташування, він знав освітлення, і він був дуже стурбований тим, що білий колір буде сильно підстрибувати. Я хвилювався, що не зможу пофарбувати сукню в трохи біло-білий колір і забезпечити цілісність сукні через цей процес.

У підсумку я зробив другу примірку, і ми в підсумку знайшли іншу сукню, і до цього дня я все ще хотіла б піти з першою. Мені б хотілося, щоб я придумав, як перетворити плаття на біле, щоб ми могли використати це плаття на той момент. Сукня, яку я закінчила знімати, була прекрасною. Це повністю спрацювало, але плаття, з якого ми почали, було неймовірним.

Що далі для вас? Над чим ви зараз працюєте?
Я люблю мати трохи вільного часу. Я щойно закінчив зйомки "Помаранчевий - новий чорний" на початку січня, тож у мене було близько трьох тижнів відпустки. Я подорожував, і це було дуже приємно, і я збираюся почати працювати з Lafayette 148 як посол бренду. Я роблю з ними деяку роботу в магазині, що мене дуже тішить. Тоді я беру інтерв’ю. Вперше за шість років у мене є діра у графіку. Я зараз збираюся зустрітися з деякими пілотами та шукаю нову роботу, тому, сподіваюся, наступна буде такою ж захоплюючою та такою ж інтенсивною, як і «Дівчата».

Слідкуйте за Дженн Рогієн далі Twitter та Instagram.

Це інтерв'ю було відредаговане та скорочене.

Хочете спочатку останні новини індустрії моди? Підпишіться на нашу щоденну розсилку.

Фото домашньої сторінки: Крейг Бланкенхорн/HBO