Це може відбутися пізніше, ніж ми очікували, але Великий ГетсбіЯ можу підтвердити, що варто почекати. (Виробництво фільму розпочалося у 2011 році.) Мені пощастило запросити запросити на розширений показ фільму-і навіть пощастило отримати можливість сісти з Кетрін Мартін, дружиною режисера База Лурмана та давнім автором, та жінкою, яка стоїть за справді видовищним костюмом і декорацією фільму дизайн.
Незважаючи на те, що більшість глядачів кіно, ймовірно, не знають її імені, спадщина Мартіна має величезне значення в індустрії. Вона виграла мільйон нагород, включаючи три Оскари за костюми та сценографію, а разом з Лурманном вона відповідальна за мою улюблену кіномоду.
Фільм справді візуальне свято-я був приголомшений. Тож я повинен визнати, що я був трохи заляканий, коли пробирався до кімнати Мартіна на площі, де вона давала інтерв’ю пресі. Але мені не було про що турбуватися: Мартін був доступним і чарівним-і явно прагнув розповісти про роботу, якою вона так захоплена.
За Гетсбі, Мартін виконував обов’язки продюсера, художника -постановника та дизайнера костюмів. Це велика робота над будь -яким фільмом, але над таким фільмом, як
Гетсбі, це було справді колосальним починанням.Весь фільм був знятий в Австралії, тобто Мартін і її команда повинні були відтворити Нью-Йорк 1920-х років-аж до найскладніших деталей-у студії Fox Studios у Сіднеї. Усе від особняка tsетсбі-з його танцювальним залом, басейном, бібліотекою та гротом-до люкса Плази було створено спеціально для фільму.
А що стосується костюмів, це було настільки ж складним завданням, як правильно їх підібрати. Деякі зі сцен вечірки у фільмі мали майже 300 додаткових знімків на знімальному майданчику-кожен був одягнений у свій власний унікальний костюм. Щоб дати вам уявлення про те, скільки це костюмів, Брати Брукс загалом поставив 1200. І це тільки з чоловічої сторони. Міучча Прада допомагала жінкам, розробивши 40 фонових суконь, а також деякі костюми Дейзі (грає Кері Малліган).
Не те, щоб усе це вразило Мартіна. Але це було справжнім викликом, який, як ми дізналися, вона з радістю прийняла. Читайте далі, щоб дізнатися, що Мартін мав сказати про створення костюмів, співпрацю з пані Прадою та про те, що трапилося з одягом після завершення фільму.
Втілити в життя такий улюблений класичний роман - завдання не з малих. Як ви почали? Початок процесу був трохи страху та тривоги. Я маю на увазі, що Баз - візуаліст як режисер. Тож це фантастично, з одного боку, тому що у вашому відділі ви отримуєте багато уваги, багато ресурсів-звичайно, ніколи не вистачає-але ви отримуєте багато цього. І тому ти знаєш, що це завжди задоволення, тому що ти не махаєш сам по собі. Люди цікавляться тим, що ви робите. Але, тим самим, планка завжди дуже висока.
Я можу собі уявити. Якими були перші розмови між вами та Базом, вирішуючи, в якому напрямку рухатися? Одна з перших речей, яку мені сказав Баз,-це: «Я не хочу ностальгічного Нью-Йорка, я не хочу Нью-Йорка, оздобленого сепією, я хочу, щоб Нью-Йорк відчував себе таким жвавим, сексуальним, вісцеральним та сучасним» як це потрібно було б Зельді та Фіцджеральду чи будь -якому з персонажів книги ». І він також сказав мені: "Я не хочу, щоб це виглядало як гангстери та 21 -й день народження їхнього грабіжника" партія. Це повинні бути повністю 20 -ті роки, але ви повинні знайти несподіваний свіжий спосіб побачити це. Я не хочу бачити, як люди розмахують перлинами і крутять свої пернаті удави ». Це був його жах. Жах, жах! І ви так собі думаєте: "Ну, як я це зроблю?"
Отже, як починається справжній процес? По -перше, Baz завжди починає з книги або з того, що є вихідним матеріалом. Тож перше, що потрібно прочитати книгу та проаналізувати, що люди одягнені, що, за словами Фіцджеральда, на них. І тоді ти йдеш як детектив, йдеш до бібліотеки Met, йдеш до FIT і дивишся в книги, і Ви ходите в бібліотеки, дивитесь в Інтернеті, заглядаєте на веб -сайти музеїв і читаєте, наскільки це можливо може. І ви намагаєтесь з’ясувати, яким був ландшафт одягу, і що насправді означають посилання в книзі. Ви знаєте, що таке трикорохова шапка? Чому Дейзі носить його? Ви просто починаєте збирати всі ці посилання разом і отримувати всі зображення, щоб ви знали, що насправді є пейзажем.
Наскільки ви вірні своїй епосі? Одним з інших правил, які Баз зробив на самому початку проекту, було те, що книга розгортається влітку '22, опублікований у '25, і віщує крах '29, нам фактично дозволили використати все десятиліття як довідковий матеріал база. Тож це дало нам трохи більше можливостей. Але те, що ви усвідомлюєте навіть на початку 20-х років, майже будь-який силует-від укосу, до бретелей, до стилю халата,-все це було винайдено. Один плечовий вигляд, бісероплетіння, вишивка, гаремні штани, спідниці з оперенням, горловини, V-подібні горловини... всілякі різні силуети. Ми розглядаємо 20 -ті як зміну, вишиту бісером бахрому. І насправді силуети були неймовірно різноманітними і мали різноманітні впливи від фольклорного до арабського, Східність-будь-який вплив, який ви можете собі уявити, включаючи єгипетський до того часу, коли могила Тутанхамона була був відкритий. Це було набагато різноманітніше, ніж навіть я, хто щось про це знає, навіть уявляв. У чоловічих костюмах ми помилилися ближче до початку десятиліття, тому що вибрали набагато стрункіший силует. Для жінок це було пізніше в десятилітті, коли силует, що відчуває тіло, був набагато більшим.
Дивлячись на історичний період через сучасну лінзу - це підпис вашого і Лурмана. Як ви збиралися модернізувати частину моди 1920 -х років? Одна з речей, які мене дійсно зацікавили, - це у 20 -х роках було багато фотографічних записів цього одягу, і вперше в історії є ескізи, а потім є фото справжньої сукні. Те, що мене дійсно зацікавило, - це ідеалізація силуету на малюнку, і те, як вони завжди прагнули бути більш худими та скупими на малюнку, ніж вони були насправді. І мене дуже привабило бути більш вірним ідеалізованому силуету, а не реальності. Але я також думаю, що якщо ви подивитесь фільм, я думаю, це були 1927 -і роки Швидкий, одяг дуже тілесний, багато суконь без рукавів. Ви бачите до кінця 20 -х справжню свідомість тіла та зміну погляду на те, як ми бачимо себе. Я думаю, що це пояснюється тим, що люди фотографують себе і бачать, як вони виглядають на камеру, і ідеали краси змінюються. Те, що вважається красивим, є більш дрібним, стрункішим, більш засмаглим.
У виробничих примітках Джоель Еджертон, який грає Тома Б'юкенена, хвалить вас за те, що ви додали дрібниць-у його випадку Підкладка "Череп і кістки" у його костюмі, посилання на дні Єльського персонажа-щоб допомогти акторам глибше зрозуміти характер. Чи є якісь інші такі деталі, які, на вашу думку, важливо додати, навіть якщо вони не відразу зрозумілі глядачеві? Для одягу Дейзі я отримав переважну більшість від фантастичної мереживної компанії Solstiss. Вони французи і існують з кінця 19 століття. У них є величезний архів, вони працюють для всіх великих будинків моди-Шанель, Олександра МакКуїна, коли він був ще живий,-ти називай це. І я думаю, що фантастичним у наявності цього ресурсу є те, що я дійсно міг би отримати цю кінетику-чи так це було квіткові китиці на фіолетовій сукні або пухнаста спідниця з пелюсток органзи на сукні, яку ви вперше побачили Дейзі в.
Я завжди намагаюся переконатися, що все, що є у актора, красиво зроблено і приємно носити, і відносно легко вдягати та виходити. Я думаю, що дівчата були дуже схвильовані тим, що вони були одягнені в справжній одяг Прикраси Тіффані. І це коштувало мільйони доларів. Кері, яка зазвичай досить скромна і дуже зі смаком у виборі прикрас, сказала: "О, я просто хочу все". Вона любила всі прикраси.
Як виникла співпраця з Miuccia Prada? Ну, з тих пір Баз був другом Міучі майже двадцять років Ромео + Джульєтта. Вона зробила костюм для Лео, його весільний костюм. І ось у них була велика дружба і справді складний, активний, художній та філософський діалог. І просто маючи в голові цю фразу База «Я не хочу, щоб Нью-Йорк був нудною сепією»-нудно, це моє нав'язування цьому-але я продовжував думаючи про те, як вони обоє абсолютно різними способами використовують минуле як натхнення, а потім перетворюють його на щось несподіване і щось цілком сучасний.
Тож ти звернувся до неї, і як тоді почалася співпраця? Ви знаєте, що Міучча є надзвичайною з філософської точки зору, і вона запитала мене: «Чому, на вашу думку, мій анахронічний одяг буде правильно? ' Я сказав: "Ну, подивіться на цей одяг з усіх ваших минулих колекцій і подивіться, як він розмовляє з 20 -ті. І з цими незначними доопрацюваннями, які ми зможемо отримати, я думаю, це дійсно буде говорити до 20 -х років, і я думаю, що це забезпечить таку сучасність і надзвичайності та нутрощів, яких шукає Баз ». І їй також сподобався той факт, що Баз попросив у кожного додаткового мати ім'я персонажа та а мало біо. Тому мова йшла про роботу над персонажем, а не лише про одяг. Тож я повернувся до архівів і вибрав [елементи, які, на мою думку, могли працювати]. Вона закінчила розробкою 40 фонових суконь для вечірок. Отже, 20 для "гламурної вечірки" і 20 для "сумної та хитрої вечірки", як ми її назвали. Вона також зробила сукню і хутро з люстри Дейзі, коли вона вперше йде на одну з вечірок Гетсбі.
Я повинен запитати: що станеться з усіма дивовижними костюмами після того, як фільм буде закінчений? Ну, все Prada повертається до їхніх архівів, але вони роблять виставку тут, у Нью -Йорку, і я думаю, що це може бути й у Токіо, тому це чудово. А потім деякі фрагменти надходять до архіву Warner Brothers-у них є великий та дуже серйозний архів. Але тим часом вони ще не закінчили своє робоче життя, старі бідні. Вони в дорозі продають фільм. Вони в Братах Бруксах і Гарродсі, і вони навколо.
Ви коли -небудь відчували спокусу просто забрати їх з собою додому? Подивіться, я відчував себе так весь час, поки у мене не виявилося складів такого роду речей, і я зрозумів через довгий і важкий досвід, що найкращий запис вашої роботи - це сама робота.
Фото: надано Warner Brothers
Натисніть, щоб переглянути інші кадри з фільму.