У Yoox відбувається більше, ніж у нього нещодавнє злиття з Net-a-Porter. У суботу на кінофестивалі "Трайбека" група розкоші дебютувала своїм першим набігом на документальне виробництво з 12-хвилинним поглядом на невловимого дизайнера Мартіна Маргіелу. І подібний до нещодавно випущеного документа Рафа Сімонса "Діор і я", короткометражний фільм повністю уникає теми Джона Гальяно, нинішнього творчого директора бренду, засновник якого пішов близько шести років тому. (Правда, фільм, ймовірно, був знятий до офіційного призначення Галліано, оскільки термін подання TFF - 26 листопада, тоді як оголошення Galliano було зроблено 6 жовтня.)
Людина Маргієла - це головна увага фільму, незважаючи на його фізичну відсутність. Режисер Елісон Чернік, "Художник відсутній" означає згущене глибоке занурення у дизайнера через об'єктиви тих, хто був поруч з ним, не показуючи насправді самого кутюр’є - хоча він брав участь у фільмі створення. Говорячі слоти для голосів належать Сьюзі Менкес, Рафу Сімонсу та Жану Полю Готьє серед інших, які описують це "Грета Гарбо моди" як справжній художник, який просто перестав проектувати, коли він сказав усе, що йому потрібно казати.
Після показу ми поспілкувалися з Черніком про співпрацю з самим Марджілою, про ці кадри не потрапив у фільм і важливість керівника відділу комунікацій Мезона Маргіели в ньому створення. Коротка версія фільму доступна сьогодні yoox.com, thecorner.com та shoescribe.com, повна версія якої дебютує 27 квітня.
Що змусило вас зняти фільм?
Окрім того, що він любить свій одяг, Марджіла була такою загадковою людиною для світу моди. Я хотів це дослідити, демістифікувати та розгадати. Коли я дізнався, що немає кадри, я був повністю проданий цим викликом. Я повністю намагаюся з'ясувати, як обійти перешкоду. В іншому випадку все надто просто.
Тож у вас були якісь попередні уявлення?
Ви насправді не знаєте своєї історії, поки не потрапите в кімнату редагування. Є цитата, яка говорить: це все одно що запитати немовляти, ким вони будуть, коли виростуть. Ви збираєтесь створити цей фільм, і у вас є великі ідеї щодо цього, але це не до того, як ви сідете з матеріалами та з’ясуєте свою структуру в залі редагування, тоді ви дізнаєтесь, про що ваш фільм.
Говорячи про монтаж, чи залишилися на підлозі для розрізу якісь сцени, які вам дійсно виділялися?
Я дуже хотів використати чудові кадри молодого Мартіна з Жаном Полем Готьє. Проблема полягала в тому, що ми дійсно орієнтувалися на деякі проблеми конфіденційності, а також структурно; фільм називається "Художник відсутній", тому, наскільки я хотів вписатись у цей його чудовий кадр, мені доводилося поважати структуру фільму.
Тож переглянувши всі ці архіви і побачивши все, що було найбільшим, що ви забрали з його роботи?
Я просто зрозумів, наскільки весело всі ці хлопці веселилися наприкінці 80 -х - на початку 90 -х років. Це була справжня співпраця, і вони проривалися! Це була електрична енергія.
То ви б віднесли Мартіна до складу Антверпенської шістки як сьомого члена?
Немає! Він точно не є членом Антверпенської шістки, він закінчив Королівську академію з цими хлопцями, але він не є частиною цієї групи. Він просто хотів піти самостійно, і вони були щасливі бути частиною групи один з одним. Він поїхав, поїхав до Парижа і почав працювати з Готьє.
Тому я знаю, що Мартін допоміг скласти список можливих інтерв'юйованих. Як ви точно звузили, з ким спілкувалися у фільмі?
Ну, я багато досліджував і [обмінювався] листами з Мартіном, і в його списку було близько п’яти людей, яких він поважав і вважав, що вони добре про нього говорять, але це не обов’язково були різні голоси. Для мене я дійсно повинен був бути різноманітним з тим, кого вибирав. Мені потрібно, щоб усі мали багато інформації про нього, тому що ми не могли зробити 30 інтерв’ю - і ми цього не хотіли. Через це мені дійсно потрібно залишатися у внутрішньому колі.
Патрік Скалон був чудовою підмогою! Він був керівником відділу комунікацій протягом 17 років, і він дійсно став голосом Марджіли, тому він ніби зламав для мене всю політику і дав багато досвіду. Звідти ми, ймовірно, опитали близько 10 людей, а потім у фільмі використали приблизно половину цього.
Ви б сказали, що інтерв’ю Патріка викликало у вас найбільший резонанс чи був хтось інший?
Я любив усі свої предмети. Я думав, що кожен з них приніс щось інше та свіже з точки зору своєї історії. Мені в цьому випадку дуже пощастило. Олів’є Сейярд, історик моди, я міг би буквально використати кожен його укус, але в певний момент ми повинні були дотримуватися нашої історії та не йти по дотичних. Але вони дійсно всі були дивовижними.
Я знаю, що до цього більшість ваших предметів були художниками, і ви навіть зверталися до Марджіли як художниці тут, але чи досяг цей проект піку зацікавленості у створенні більше фільмів, пов’язаних з модою?
Ні, не дуже. Зараз я працюю в художній літературі, що чудово, але я ніколи не був модником. Я зовсім більше людина мистецтва, як ви сказали. Мартін - справжній художник, тому він працював у мене з точки зору того, щоб поєднати це двоє.