Як Радхіка Джонс пройшла шлях від аспіранта англійської мови до головного редактора "Vanity Fair"

У нашій довготривалій серії "Як мені це вдається" ми розмовляємо з людьми, які заробляють на життя в індустрії моди та краси, про те, як вони зламалися і досягли успіху.

До того часу Радхіка Джонс прийняв на себе ярмарок марнославствадо кінця 2017 року, журнал мав усталену формулу: глянсовий, повний октановий гламур обкладинки з майже виключно білими людьми, наповнені історіями, що розкривають багатий і відомий набір. Прекрасна формула, якби не та, яка, можливо, втратила з уваги культурний момент.

"Вона була зайнята ностальгією таким чином, що, на мою думку, явно викликає велику привабливість, але, можливо, це сталося і за рахунок погляду на майбутнє", - каже Джонс за Zoom. "Я відчув, що бачення потрібно активізувати, що його можна модернізувати, а також почати ще трохи дивитися вперед і прогнозувати, куди рухається культура".

В рамках нової охорони в засобах масової інформації, Джонс був готовий діяти швидко, роблячи хвилі автор: розміщення свіжоприйнятої переможниці премії "Еммі" Лени Вейт на обкладинці випуску за квітень 2018 року і з того часу не випускати газ. Лише у 2020 р. ярмарок марнославства потрапив у заголовки з обкладинками із зображенням респ. Олександрія Окасіо-Кортес та Віола Девіс, останній помітний тим, що зробив Даріо Кальмезе - перший чорношкірий фотограф, який зняв ярмарок марнославства обкладинка в його історії; Джонс передав редагування вересневого номера Та-Нехісі Коутс, з портретом Бреони Тейлор на обкладинці. Все це не говорить про різке профілювання, репортажі, фотожурналістику та різкі коментарі ярмарок марнославстваглянцеві сторінки Росії та її веб -сайт.

Повідомлення зрозуміле: це не ярмарок марнославства який зацікавлений у тому, щоб потримати плечі з тими, хто вже володіє достатньою силою - це той, хто хоче позичити свою платформу тим, хто її просто набирає. (І з головним редактором навряд чи впишеться у щорічний голлівудський випуск.) Згідно з даними Condé Nast, це також викликає резонанс у читачів; ярмарок марнославства двічі в 2020 році побивав свій власний рекорд за кількість нових щомісячних передплат і, як повідомляється, закінчив рік з найбільшою аудиторією у будь -якій назві у видавця.

Пов'язані статті:
Як Ніколь Шапото пройшла шлях від архітектури до вершини відділу моди "Ярмарок марнославства"
Як Карла Мартінес де Продажі піднялася на вершину "Vogue" Мексики та Латинської Америки
Як Хор Січа пройшов шлях від аматорського блогера до редактора стилів "The New York Times"

Сильні сторони ярмарок марнославстваПоточна ітерація Росії може бути частково зарахована власним досвідом Джонса. Вона вивчала англійську літературу в Гарвардському університеті для студентів, остаточно вирішивши здобути ступінь доктора філософії англійської мови та порівняльної літератури в Колумбійському університеті. «У дитинстві я завжди була читачем, завжди дівчиною з книгою. Я закінчила англійську, не знаючи, яка кар’єра мені це принесе. Я не був надто стратегічним і дивився вперед на це; Я думаю, приблизно три тижні я грався з фізикою, а потім, знаєте, три тижні багатоваріантного обчислення змінив свою думку, тому я вивчав англійську мову, зокрема роман XIX та XX століття, і мені це сподобалося ", - сказав Джонс пояснює. "Я завжди був тим, хто розуміє світ через історії. Ця любов до розповіді - це прорив у моїй кар’єрі ».

Саме буксир розповіді вивів Джонса з академічних кіл і почав займатися журналістикою, спочатку через роботу в Московська газета, ArtForum та BookForum, вгору через ряди о Паризький огляд, Час журнал і Нью-Йорк Таймс перед посадою на теперішній посаді в ярмарок марнославства. Це були три стрімкі та несамовиті роки за кермом шанованого видання, а на горизонті залишився тільки потенціал.

Читайте далі, щоб Джонс зрозуміла сучасні виклики, що стоять перед засобами масової інформації, чому вона тільки нещодавно почала це робити знову скористатися її особистими соціальними мережами і що спільного з тим, що головний редактор є професор.

Що вас спочатку зацікавило у роботі зі ЗМІ?

Після того, як я закінчив навчання, я поїхав на Тайвань і викладав англійську в основному навчальний рік, а потім переїхав до Москви і працював у Московська газета з 1995 по 1997 рік. Це була російськомовна щоденна газета в Росії, у якій повідомлялося про суспільство та культуру, що зазнали масового переходу протягом першого пострадянського десятиліття. Я багато думаю про той час, тому що це було надзвичайно хаотично. Це був час з великими можливостями, це був час харизматичного лідерства, це був час - тепер ми б вживали жахливе модне слово «зрив», але це був справді час зриву. Ви могли відчути, що просто перебуваєте там, що перебуваєте на місці на роздоріжжі. Зараз цікаво озирнутися на більш ніж два десятиліття і побачити, у якому напрямку рухалася ця країна, і я думаю, що це те, що зараз важко для нас, думаючи: ми на роздоріжжі? В якому напрямку ми підемо?

Ви запитали про те, що мене зацікавило медіа, видавничою справою та журналістикою; це почуття перебування у моменті з таким великим потенціалом завжди залишалося в мені, і бажання бути людиною, яка певним чином бере участь у розповіді історій того моменту.

І після цієї роботи ви продовжили кандидатську. Ви думали про медійну кар’єру? Ви думали, що також можете опинитися в наукових колах?

Ні, я думав, що буду в першу чергу в академічному середовищі і що медіа -частина мого мозку буде здійснювати себе збоку. Натомість справи якось перевернулися. Але ви знаєте, я був у Росії в цей дуже бурхливий період, і в мені була частина, яка була такою: "Тепер мені потрібно повернутися до своїх романів і процесу". І я так зробив.

Я пішов до аспірантури в Колумбії, і в кінцевому підсумку я розтягнув її надовго, тому що я насправді пропустив безпосередність роботи в журналі. Я пропустив її співпрацю, я пропустив дедлайни, тиск - усе, що ви отримуєте, працюючи з командою над публікацією. Тож я почав працювати у цьому літературно -мистецькому журналі під назвою Streetранд -стріт збоку. Я просто копіював. Я б сказав "так" усім цим речам, тому у мене були речі на подвійному шляху. Був період, коли я вичитував романи для Харкорта, і в кінцевому підсумку я прочитав цілу купу справді чудових книг і щогодини платив у своїй піжамі. Звучить знайомо!

Але суть доктора філософії була нібито викладати, і я багато думаю про те, яке перекриття існує між цією роботою - кандидатською роботою, дослідження, підготовка до викладання, навчання випускників, якими ви займаєтесь у рамках цієї програми-і що ми робимо щодня журналістика. Насправді існує багато перекриття. Я ніколи не проводжу збори, не замислюючись над викликами, які приносять увагу всіх у класі.

Як ви звідти перейшли до Нью-Йорк Таймс?

Я потрапив у кар’єрний момент, коли ти багато чому кажеш «так», зустрічаєшся з людьми. Я знаю когось в одному журналі, я знаю когось в іншому, тож я закінчив працювати в ArtForum протягом досить тривалого часу і в BookForum; Я працював у журналі під назвою Кольори, де на той час редактором був Курт Андерсен, та купа інших місць. Я опинився о Паризький огляд як керуючий редактор; Я був там три роки, і тоді я закінчив дисертацію.

Потім, у 2008 році, я пішов до Час журнал. Минуло всього кілька місяців до того, як був обраний президент Обама, і я був там в основному за часів адміністрації Обами, вісім років. Я пройшов шлях від редактора мистецтв, коли потрапив туди, до посади заступника редактора. При Час, Я, очевидно, був дуже залучений у цілий ряд журналістики, від мистецтвознавства до важких новин та розслідування як тактильна практика журнального журналу - яку я любив і люблю, навіть у наших дивних обставинах зараз. Я також ознайомився з процесом прийняття рішень у більш широкому масштабі - що ми будемо висвітлювати, буквально як буде виглядати обкладинка, коли ми розглянемо це Річ у тому, хто люди, які представляють нас, культуру, як ми будемо розповідати ці історії тощо-тому мені стало дуже цікаво, як усе це прийняття рішень працює.

Потім я пішов до Часи на Книжковому столі, працюючи над оглядами книг і працюючи з критиками там, а також знайомившись з ними Часи, як я думав, що буду там багато років. Але ніколи не знаєш, коли щось станеться у нашому світі, і після того, як Грейдон Картер оголосив, що він пішов із ярмарок марнославства, Девід Ремнік надіслав мені електронного листа, і вони викликали мене, щоб поговорити про цю роль.

Що вас привабило, коли вони звернулися до вас на цю роботу?

Ну, як я вже сказав, я став якось залежним від писання журналів, і коли я пішов до Часи, Я знав, що відмовляюся від цього в манері говорити. Було застосовано багато тих самих викликів та можливостей, але це зовсім інший звір у щоденній газеті. Мене це заінтригувало.

Звичайно, ярмарок марнославства настільки знакова серед журналів. Мені здається, тим більше зараз, унікальним у своїй широті інтересу. Наша читацька аудиторія дуже витончена і дуже допитлива, і саме вона походить від ярмарок марнославства писати багато таких речей, які нас зараз дуже і дуже цікавлять. Це охоплює широкий спектр від представництва в культурі до мистецтва захоплення до скандалу в цілому концепція привілеїв, усі ці речі - і всі ці речі дуже активні в праві культури зараз. Мені це здалося дуже і дуже рідкісною можливістю бути розпорядником видання, яке вірогідно може взяти на себе всі подібні історії.

ярмарок марнославства У вас був дуже специфічний імідж до початку, і з точки зору сторонніх людей здається, що вам вдалося змінити цей образ досить швидко, що чудово в засобах масової інформації. Яким було ваше початкове бачення? Ярмарок марнославства, і як вам вдалося залучити всіх і бути в захваті від цього?

Я намагаюся подумати, чи це було на той час швидко, але я повірю вам на слово! Я відчував досить чітке бачення того, що я хочу зробити. Для мене журнал на різних висотах був барометром нашої культури. Це був справжній дух. Я працював над тим, щоб по -справжньому змінити його, як справжній культурний барометр, і ми відповідно прийняли наші рішення. Це стосувалося всього, починаючи від обкладинки, до вибору оповідань і закінчуючи новими видами письменників, фотографами, ярмарок марнославства - все це.

Як ваше уявлення про ярмарок марнославства змінилося з тих пір, як ви почали і отримали в цьому свої руки?

Я прийшов ззовні, і я знав бренд з цієї точки зору; це цінна перспектива, але вона також дуже цінна, як тільки ви увійдете у спільноту, щоб дійсно почати спілкуватися з людьми, які спілкувалися з ярмарок марнославства по-різному з різних точок зору, чи то читачі, чи люди, які відповідають за її оприлюднення, чи автори, багаторічні автори, нові автори. Я часто спілкувався з людьми про те, що ярмарок марнославства історія полягає в тому, як вони це бачать, і кожен день мені продовжує бути глибоко інформативним, щоб почути, коли люди потраплять питання і скажіть: "О, це був чудовий мікс". І я думаю: "Чому?" Мені здається, що я знаю, але яка це перспектива, правда?

Але я думаю, що взагалі сталося те, що я більш здатний зосередитись і зрозуміти, що насправді ярмарок марнославства історія, і вона повертається до тих тем, про які я говорив: Тут є щось про прагнення, про привілеї, про культурні враження, про політичну владу, будь то жорстка чи м’яка. Чи є щось у цій історії, про що б ми не говорили, це підходить для неї ярмарок марнославства? Якщо на моєму шляху з’являється подача, мені тепер легше, ніж три роки тому, сказати: «Це звучить як чудова історія, але це не чудова історія для ярмарок марнославства. Можливо, це зробить хтось інший, але не ми ». Я став набагато чіткішим через три роки перебування тут: те, що викликає у нас розпал, а також викликає резонанс у наших читачів, приваблює нових читачів скласти? У нас є вся ця інформація, ми змогли експериментувати, і зараз ми дуже зосереджені на тому, як ми це робимо.

В засобах масової інформації вкрай складно включити цифрові та друковані засоби і відчути, що це одна і та ж марка, але я думаю ярмарок марнославства зробив особливо хорошу роботу, дотримуючись цієї лінії. Як ви підійшли до цього конкретного виклику?

Я покоління X, тому я не цифровий житель, але я, безумовно, досяг повноліття в засобах масової інформації, коли люди це починали розуміти, що обкладинка мала менше значення для вигляду на газетному кіоску, ніж для того, як вона виглядатиме твій телефон. І це глибокий зсув, правда? Це лише приклад того, як ви робите важливіші думки про те, що цифровий та друкований матеріал відчуває себе єдиним.

Коли я дістався ярмарок марнославства, Я подумав, що цифровий голос, певним чином, мав трохи більше переваг і сирого фактора старого ярмарок марнославства 80 -х, і тому, якщо що, я хотів зберегти це і дозволити йому повернутися до друку. Я завжди думав про те, як ми не просто збережемо цей голос, а переконаємось, що він пронизує всі платформи? Частина того, як ви це робите, - це, чесно кажучи, інтеграція цих культур та переконання, що люди, які створюють цифровий продукт, - це ті самі люди, які створюють друкований продукт. Це так просто.

Я думаю, що для багатьох установ ці зміни відбулися із запізненням. Але для мене було дуже важливо, коли ми почали розглядати наш колективний проект за адресою ярмарок марнославства як єдиний проект. І в смішний спосіб, настільки важко працювати за останні роки за цих обставин, це ніби вирівнювання, адже Ми всі на ранковій зустрічі, ми всі говоримо про історії дня та історії місяця, історії думок рік. Я думаю, що якщо існували якісь поділи, то вони зараз майже зникли.

Якщо говорити про минулий рік, то, очевидно, багато чого відбувається. Як виглядав цей процес у вашому кінці, реагуючи в режимі реального часу, коли у вас є як цифрові, так і друковані, що відбудеться трохи пізніше, як компоненти?

Я думаю, що мій досвід у новинах та публікаціях, орієнтованих на новини, був дійсно корисним. Я провів вісім років у Час; Я пам’ятаю тиждень 2011 року, коли ми друкували три проблеми з друком, тому що Кейт і Вільям одружилися, у нас був звичайний випуск - якщо можна, профіль обкладинки повірте, це був Роберт Мюллер, який тоді був головою ФБР - а потім Усама бен Ладен був убитий, і ми зробили спеціальний проблема. І весь цей вміст у нас був в Інтернеті.

Справа в тому, що коли у вас в крові як редактора метаболізм новин, ви цього не отримуєте. Мені та моїй команді було щось енергійне у кризах, що сталися минулого року, тому що ми дуже швидко зрозуміли, що наша стара способи роботи-які, особливо для друкованого багатомісячного щомісячного журналу, вимагають багато часу, багато планування, дуже детально виробництво, фотовиробництво, набори та багато подорожей, все це - ці речі були за вікном, і ми просто повинні були спритний. І по правді кажучи, ми були раді це зробити, тому що нам пощастило мати можливість працювати, перш за все, в той момент, коли так багато людей не могли працювати, а так багато людей втратили роботу, але ми також відчували мотивацію розповідати ці історії, тому що це був справді знаменний час, щоб бути живим у світі та намагатися з’ясувати, що станеться наступний.

Ми не зайняли багато часу, щоб перейти на високу передачу, і ми залишилися там рік. Я віддаю велику пошану моїй найкращій редакторській команді та всьому персоналу в ярмарок марнославства, оскільки дійсно важко підтримувати цей рівень продуктивності та творчості, з'ясовуючи обхідні шляхи буквально для кожної частини нашого процесу. Усі робили це і робили це знову, і ми продовжуємо це робити. Нагородою стало те, що ми спілкувалися з аудиторією на рівні, більшому, ніж ми коли -небудь бачили для бренду. Як тільки ви дізнаєтесь, що робота має резонанс, вам стане легше вставати наступного дня і продовжувати натискати і продовжувати піднімати планку, і я сподіваюся, що ми цим і займалися.

Завжди існував постійний інтерес медіа до головного редактора великого видання, особливо у Condé Nast, але за останній рік або близько того, громадський інтерес - і певний поновлений контроль - був більшим - хто має це роль. Крім того, я думаю про зовнішнє сподівання, що хтось на вашому місці має бути доступним у соціальних мережах. Мені цікаво, чи відчуваєте ви цей тиск, як ви його відчуваєте і як він вам допомагає або є проблемою для повсякденного виконання.

Коли я прийняв роботу і її оголосили, це був останній раз, коли я твітнув дуже довго. Тому що я просто подумав: «Я буду настільки зайнятий, що мене не можна відволікати». І це дійсно важко-я маю на увазі, що Олександрія Окасіо-Кортес зняла капелюх, я не знаю, як вона це робить. Дійсно важко виконувати свою роботу, а потім, на додачу до цього, забезпечити той рівень взаємодії та коментарів, якого вимагають соціальні медіа.

Тим не менш, цього року я знову занурився в Twitter. Я був в Instagram. Я не маю для цього грандіозної стратегії, тому що я роблю це сам, і тому я роблю це, коли мене справді спонукають це зробити. Я думаю, що, можливо, причина, чому я почав думати про це цього року трохи інакше, полягає в тому, що все це обставини навколо нас змінилися, і я чомусь відчув, що, на вашу думку, все більше виникає інтерес до того, хто це має ці ролі. Я вважаю, що для нас, як головних редакторів, та всіх людей, які приймають рішення в засобах масової інформації, важливо мати свій голос публічний дискурс, регулярно чи час від часу, і трохи поговоримо про те, як ми приймаємо рішення і чому ми це робимо так.

Я намагаюся це робити в листах свого редактора, які, на мою думку, стали трохи більш особистими. Я справді не думав про це, тепер, коли ви це запитуєте, але я думаю, що в минулому році я відчував тиск, щоб відкрити більше, ніж у мене раніше, тому що я відчуваю, що робота резонує, і мені важливо говорити про те, що ми робимо і чому.

Що, на вашу думку, є найбільшими викликами, що стоять сьогодні перед засобами масової інформації?

Одна з речей, над якою я багато думаю,-це масові масштабні події вимирання місцевих ЗМІ. Це менше про ярмарок марнославства, який завжди був національним брендом; мене це не прагматично турбує у моїй повсякденній роботі, але як представника професії та як громадянина Нью-Йорка, де у мене є великі місцеві, національні та міжнародні засоби масової інформації, зосереджені на моєму місті, я розумію, що це дуже привілейоване становище. Я багато думаю про те середовище ЗМІ, з яким я виріс, з місцевою поліцією і честь із вищої школи, і історії, які надходили від громади і служили їй спільнота; Я думаю про ці втрати і дуже, дуже стурбований роллю преси в нашій країні. Тому що я вважаю, що це правда - і багато людей вивчили це і могли б дати кращу відповідь, ніж я, - та частина демонізації ЗМІ, яка була такою постійний ударний удар за останні чотири роки і раніше, тому що люди не сприймають засоби масової інформації як людей, які є частиною їхніх спільнот, частиною їх ландшафту. Це мене дуже турбує. Я боюся за якість інформації та думок, але також боюся за безпеку людей, і це дивна річ, про яку потрібно думати.

Чим би ви сказали, що найбільше пишаєтесь, і що б ви хотіли, щоб люди знали про ті досягнення, які, можливо, вони не побачили б, піднявши проблему?

Є так багато речей, які я можу сказати, що є частиною цієї зовнішньої роботи. Я дуже, дуже пишаюся усією роботою, яку ми провели в минулому році, зокрема: наша фотожурналістика з Нью -Йорка під час пандемії; ми заздалегідь зробили чудовий фотоесе з Італії, який передбачав усе, що відбувалося; наш вересневий номер, яким я дуже пишаюся, і я так часто, як читач, думаю про те, що ми змогли опублікувати, про ідеї, які нам вдалося висунути на той час. Але це все, що люди можуть бачити - і я сподіваюся, що люди побачать їх, прочитають і поговорять про них.

Але я певним чином пишаюся командою, яку ми створили, та культурою, яку ми створюємо. Це завжди незавершена робота, але я прийшов на цю роботу, коли почався рух #MeToo, і я думаю, що всі ми в засобах масової інформації, можливо особливо жінки в засобах масової інформації, починали озиратися на нашу власну кар’єру і по -іншому думати про те, чи були наші думки цінується, чи ми сиділи за столом, як нас наставляли чи не наставляли, і що це могло означати, де були можливості.

Тоді мені здавалося, що ви не можете призначати показники таким речам, але дуже, дуже важливою частиною моєї роботи як лідера є створення культуру, де люди могли прийти до столу з ідеями, відчувати повагу та відчувати схильність підняти руки, щоб спробувати щось нове та відчути підтримку та заохочував. Це важкі речі, які навіть можна виміряти для себе, тому що, як і вчителювання, ви ніколи, ніколи не зробите це правильно. Завжди є способи бути кращими. Але я дуже серйозно сприйняв ідею, що це важливо не просто так ні мати токсичну культуру на роботі, але активно працювати над створенням культури, яка вітає та оптимізує людину для досягнення успіхів у будь -якій формі. Це спільні речі, і вам потрібно, щоб усі навколо вас співпрацювали та були на зв'язку. І я дійсно дуже гордий і вражений своїми колегами, тому що я думаю, що це та культура, над якою ми працюємо.

Я сподіваюся, що це насправді свідчить про нашу роботу, тому що я думаю, що ці дві речі дуже пов’язані.

Я дуже радий, що ви згадали про свою команду. Чого ви шукаєте у частинах людей, які хочуть прийти ярмарок марнославства?

Я шукаю людей, які мають тверду думку. Я шукаю людей з почуттям гумору, тому що один із наших реєстрів торговельних марок - це дотепність - і я думаю, що їх багато причини відчувати стрес і стрес від світу, яким ми його знаємо, але я також намагаюся отримувати багато задоволення на роботі, тому що це ярмарок марнославства і ми повинні веселитися. Я шукаю амбітних людей, тому що це теж частина ярмарок марнославства є про. Я хочу, щоб люди були спритні у своїй здатності мислити, діяти та реагувати. Напевно, це вже само собою зрозуміло, але я шукаю людей, які співпрацюють і хочуть бути такими є частиною команди, і хочуть працювати над ідеями, історіями та образами, які є потенційно можливими важливі.

Що б ви хотіли знати до початку цієї кар’єри?

Це важко. Я відчуваю, що все ще вивчаю все те, чого не знаю! Це питання викликає у мене сміх, тому що я навіть не знав, що це кар'єра. Я думаю, що є люди, які виростають у будинках журналів і вони знають все про навколишнє середовище, а це зовсім не я. Хотілося б, щоб я пам’ятав, коли зрозумів, що бути редактором - це річ. Але я думаю, як тільки я це зрозумів, це майже те, чим я хотів бути. Якщо чесно, Тайлер, я все ще думаю про те, ким я хочу стати, коли виросту, тож ...

Це дуже добре вписується в моє останнє запитання, яке мені завжди подобається запитувати: Яка ваша кінцева мета для вас?

Знаєте, я вчора намагався приготувати ключовий пиріг з вапна, але він абсолютно не схопився. Це був принизливий досвід. Ні, я просто жартую.

Не знаю. Я не дуже задоволена людина. Я не знаю, що це викликало б у мене таке почуття. Думаю, врешті -решт я б хотіла написати книгу. Я не знаю, про що це буде мова. Є ще багато речей, які я повинен прочитати у своєму житті. Я хочу мати можливість виділити місце для читання та письма знову. Але у мене насправді немає контрольного списку. Я просто хочу продовжувати рости як редактор і як лідер, і я хочу, щоб наша робота продовжувала вражати акорд, який він вражав.

Хочете спочатку останні новини індустрії моди? Підпишіться на нашу щоденну розсилку.

Це інтерв'ю відредаговано та скорочено для наочності.