Колись Енді Уорхол називав його "найважливішою людиною Нью -Йорка", але покійний Джо Юла - теплий, відвертий, іноді обурливий діяч, який перебував у самій гущі нью-йоркської модної сцени з 1950-х до середини 1980-х років, ілюструючи колонки Євгенії Шеппард для the New York Herald Tribune, малювання обкладинок альбомів для Майлза Девіса та Лізи Мінеллі, які були творчим директором Халстона протягом більшої частини 1970 -х - сьогодні мало пам’ятають. Його роботи рідко включаються в опитування ілюстраторів моди 20 -го століття.
Новий том Кеті Горін, "Джо Юла: Майстер ілюстрації ХХ століття", випущений HarperCollins цього тижня, це може змінити ситуацію. Горинь, колишній головний критик моди Нью-Йорк Таймс, є винятковим письменником і біографом. Вам не потрібно цікавитися модною ілюстрацією, щоб її поглинув її профіль Еули: Історія про те, як вони познайомилися, на Квартира Еули в 2001 році, коли Горін брала у нього інтерв'ю для книги про Білла Бласса, і Еула зупинилася і захопила її портрет; невимушені вечірки, які могли підвести Ельзу Перетті, Лорен Беколл та Стівена Берроуса під одним дахом тієї ж ночі; як він не захопився Хелстоном, знизивши його творчі ідеї до найпростіших виразів; коли він піднявся, три рази дивився на шоу кутюр Ів Сен -Лоран, кричав, що це жахливо, і вийшов. (Це не покінчило з його дружбою зі Сен -Лораном чи партнером Сен -Лорана, П’єром Берже.)
Для Горинь, Еула була подругою та довіреною особою, яка запитувала про її історії та давала корисні поради та навіть ілюструвала декілька. Ми розмовляли з Горинь про те, як пара подружилася, чому модна ілюстрація актуальна і сьогодні, і чим вона займається з того часу, як покинула Часи у січні.
Як ви прийшли написати книгу?
Хтось підійшов до мене - Меліса Госнелл, вона була однією з чудових приятелів Джо, вона куравала образи з Дагоном Джеймсом і не змогла написати. І я був радий [зробити] це, тому що я знав Джо, і у мене було відчуття, що саме сьогодні світ рухається так швидко, що роботи Джо легко забутимуться на деякий час. Можливо, до мене звернулися наприкінці осені 2012 р., Я почав працювати над цим на початку 2013 р. І передав свою порцію 1 жовтня.
Ви розповідаєте в книзі, як ви познайомилися, але як ви стали друзями?
Ми подружилися майже відразу. Люди дуже швидко пізнали Джо. Я весь час думав про Чарльза Трейсі та Барбару Аллен та натовп людей, які збиралися піти до його квартири. Люди чули про Studio 54, Halston та інші види соціальних зустрічей у 70 -х. Але багато людей ходило до Джо. Було щось у його особистості, таке неформальне, таке тепле, таке, наче твій найкращий приклад брате, хтось, хто розкриє тебе і з ким ти міг би поговорити про багато речей - це було негайно Джо. Я пам’ятаю, як я сидів у його квартирі і розмовляв про Білла Бласса, ми піднялися на кухню, і він сказав: «Зупиніться, постоять там». І я не сумнівався, що робить Джо. Я знав, що він дістав папір, і дозволив йому намалювати. Я почав говорити з ним про різні ідеї історії, про бажання зробити ілюстрацію в Часи знову ж таки, чого ми не дуже зробили. Я просто думав, що це робить папір цікавішим. Саме тоді ми зробили свій твір у день відкриття Belmont і твір про шопінг у Walmart в Кінгстоні. Я мав звичку підніматися до його будинку в Херлі. Ми тусувались, і там щось розвивалося б.
Чому ви хотіли повернути ілюстрацію до Часи? Чи є щось, що зображує ілюстрація, чого фотографія не може?
Завжди було проблемою зробити сторінку мобільною, кінетичною. Ілюстрація принесла те, що було живим, вона ловить щось таким чином, що освіжає око, якщо ви його давно не бачили. Причина ярмарок марнославства зараз використовує [ілюстратор] Девід Даунтон багато, що [його робота] вносить на сторінку іншу текстуру. Т використовує ілюстрації, В стилі користується ним, Інтерв'ю журнал мав малюнки для останнього туру показів. Не можу сказати, що це відродження, але це відводить вас від дурних мініатюрних фотографій.
Вас хвилювало, що ніхто не зацікавиться томом про модну ілюстрацію?
Ні. Гарпер Коллінз [був] настільки зацікавлений у створенні чудової книги. Я думаю, що всі книги, більшість книг, якщо це не чудовий новий роман, біографія когось надзвичайно відомого, важко зробити. Як сказав Девід Даунтон, Джо був великою частиною головоломки моди 20 -го століття, він неодмінно зіграв роль у 60 -х і 70 -х роках. Я завжди чесав голову з цього приводу, важко було доторкнутися до того, хто такий Джо. Так, він був ілюстратором, але він виконав стільки ролей. Він був творчим директором у Халстоні протягом 10 років. Боже, він працював з Мілтоном Гріном більше десяти років. Він зробив усі ці плакати. Він також колись займався дизайном одягу. Він був своєрідним попередником того, що люди зараз роблять звичайно: стилісти стають дизайнерами, дизайнери - фотографами. Джо носив багато капелюхів, але він не обов'язково отримував за це заслуги. Коли я йшов брати у нього інтерв’ю для книги Blass, він завжди був для мене містичним персонажем, ім’я, яке я завжди чув у діловому просторі, але я не знав, хто він. Я просто радий опублікувати книгу, радий, що комусь цікаво, я не очікую великих продажів. Я сподіваюся, що люди її куплять, я сподіваюся, що вони сприймають її як справді чудову книгу, яку треба мати. Якщо вам цікаві 60 -ті, 70 -ті, 80 -ті, навіть трохи 50 -ті, Джо охоплює значну частину набережної.
Книга не така блискуча, як святковий, як більшість особистих біографій або спогадів. Мені було цікаво, що ви цитували людей, які казали, що інші ілюстратори кращі за Джо, послідовніші. Чому ти це зробив?
Я не дуже напористий. Я думаю, що якщо ви пишете профіль когось-я дивився на це як на журнал,-вам доведеться погано. Люди стають більш людяними, коли вони врівноважені. Джо мав не дуже хороші якості. Вся ця сцена, коли він встає на шоу Сен -Лорана і каже: "Це жахливо, ми йдемо", це було жахливо, це викликало проблеми для Базар Харпера Італія. Джо міг би потерти людей неправильно, він справді міг би бути пістолетом. Але те, що він говорив людям, іноді може бути дійсно прекрасним. Якось він не створив стільки ворогів, яких я міг знайти. Деякі роботи Джо були не настільки хорошими, що спантеличило мене [на початку]. І Девід допоміг відповісти на це величезним чином. Джо працював у газеті, її [викинули] наступного дня - це не було французькою мовою Vogue, Американський Vogue. І [його робота з’явилася] пліч -о -пліч з газетними фотографами - хорошими фотографами, але не великими. Бельмонтські речі прекрасні, він міг робити дивовижних коней, і він чудово володів кольором. Але потім він міг перейти на мультфільми. Це було краще від Девіда, тому що він авторитет у малюванні, а не я.
Я знаю, що тоді Нью -Йорк був не таким дорогим, але мені дивно, наскільки добре жив Джо - я не думаю, що сьогодні в Осборні живуть якісь ілюстратори моди.
Джо [зробив] кілька досить проникливих кроків. Він продав свою квартиру Полу Маккартні, і він зміг багато з цим зробити. Він купив будинок [у Херлі] і, ймовірно, не заплатив багато, це був відповідний час. Лізетт сказала мені, що його контракт о Базар Харпера коштував 100 000 доларів - це багато навіть за сучасними мірками. Я не знаю розміру його маєтку, але, за словами кількох людей, у нього були проблеми з податками; були такі дивні історії про те, що це модельне агентство намагалося подати в суд на нього за 6 мільйонів доларів. Люди, які знали Джо, ніколи цього не знали, але про це повідомлялося в Нью-Йорк журнал досить широко. У якийсь момент у нього дійсно були певні проблеми, але все ж вдалося це зробити досить добре. І основні смаки Джо були зовсім маленькими. У нього була побита вантажівка, весь час той самий основний одяг, а потім він їздив влітку на місяць чи близько того в Італію, коли захотів. Решта - це малювальні матеріали. Ми поїхали до Херлі, і він зробив величезну каструлю макаронів, без рецепту, просто зібрав це разом. Камін - це справді чудова річ, яку він зробив на основі італійського каміна, який він десь бачив, дрова горітимуть увесь день, там буде пляшка вина, чудовий хліб. Це завжди було настільки просто, а ніяких зусиль. Сьогодні всі рухаються набагато швидше, ми живемо в час, коли економіка багато що визначає. Я не думаю, що так було за часів Джо.
Я думаю, що є щось потужне в людях, які працюють у індустрії моди та не в змозі бути матеріалістичними.
Це був природний бунтар у Джо... і вплив Джо мав на Хелстона. Джо був таким обурливим, він говорив те, що думав, був необтяжений у всіх сенсах цього слова. Думаю, Джо міг би досить швидко вирішити всю цю фігню.
Я знаю, що читачам цікаво, чим ви займалися з моменту виходу Часи.
Ну, насправді дві речі. Я працюю над книгою про історію Росії Нью-Йорк ТаймсМодне висвітлення Rizzoli, це займе у мене деякий час. Це сходить до 1850 -х років, і між ними я зробив кілька творів для Т та Базар Харпера. Це заважає мені, і на моїй тарілці з’являється кілька речей. Приємно мати час. Я написав твір для Дебори Нідлман у серпневому випуску [ Т]. Мені здавалося, це було дійсно чудово, що я міг переписати, мати стільки часу, щоб написати твір. Приємно обмірковувати речі. Я написав вступний нарис до майбутньої книги Патріка Демаршельєра, його другої. На даний момент я переважно знаю, як працюють книги.
Ви ще ходили на якісь шоу. Це для підтримки друзів чи для того, щоб стежити за тим, що відбувається?
Правда в тому, що, дивлячись на моду такою, якою я є, а це з більш довгим телескопом, довшим об’єктивом, мені насправді не потрібно бути на виставках, висвітлюючи щодня, збираючись, збираючись, збираючись. Ви можете бути більш макро, коли ви вичерпаєте термін. Цього разу я побував на кількох шоу, переважно для друзів, на цілі нічні шоу. У цей момент я фарбував будинок, і я не міг вийти вдень. Я дійсно усвідомлюю час і те, як я хочу використовувати свій час, як це має бути всім. З більшим часом... Ви бачите більше зв’язків, це не тільки швидкісна модна машина зараз. Тут є над чим подумати, і це весело, і це складно.
Це інтерв'ю було відредаговане та скорочене.