Raf Simons'un Dior'daki En Büyük Başarısı? Ev Kodlarını Yeniden Oluşturmak

Çarşamba günü, Raf Simons'un Dior'un kreatif direktörü olarak görevinden ayrıldığına dair duyuru birkaç nedenden dolayı şok ediciydi, en önemlisi, tasarımcıların ayrılma eğiliminde olduğu gibi, bunun olacağına dair haftalarca süren söylentilerin öncesinde olmamasıydı. olmak. LVMH'nin içindekiler, Paris'teki ilkbahar 2016 şovunda ayrılacağını bilse de, çok yakın zamana kadar başka kimse bilmiyordu (moda ve Kesim görünüşe göre derinlemesine makaleler hazırlamak için yeterli zamanı vardı). Ve şimdi bile, o yakın çevrenin dışındaki hiç kimse Simons'un neden ayrılmaya karar verdiğini bilmiyor (yine de Cathy Horyn muhtemelen en iyi tahminlere sahip).

Tasarımcıların (özellikle Dior'da) aşırı çalışan amansız moda takvimi sorunu bir yana, belgeselden bazı fikirler çıkarılabilir.Dior ve ben," Simons'un evdeki ilk birkaç ayını kronikleştirdi. Belçikalı tasarımcı, şirketin büyüklüğünden ve kapsamından biraz rahatsız görünüyordu, daha çok şirketle ilgileniyordu. entelektüel kavramlar, yenilikçi teknik çalışmalar ve en sevdiği sanatçılarla herhangi bir reklamdan daha fazla işbirlikleri Görünüş. Buna rağmen, modanın -hatta modanın- giyilebilir olması gerektiğine dair kesin (ve nadir) inancı sayesinde satışlar onun yönetimi altında (2011'den bu yana yaklaşık yüzde 60) arttı.

Bu felsefeyi (aynı zamanda Christian Dior'un felsefesi olduğunu hissettiği) her ikisinin de ifade etmesine izin verecek şekilde yürüttü. kendi sanatsal vizyonunu (belki de istediği kadar olmasa da) ve Dior. "Chanel kadını mı? Görmeme bile gerek yok, köşeden kokusunu alıyorum ama Dior kadınını tanımıyorum” dedi Simons. moda Birleşik Krallık 2012 yılında, ilk Dior koleksiyonunu piyasaya sürdükten kısa bir süre sonra. "Bu kadar hızlı çalışmak istiyorum. Chanel, cepli ikili parçalara veya bukletlere sahip, ancak günümüzde Dior için ne var? Söyleyemem." Peki başarılı oldu mu? Nispeten kısa bir süre için pozisyona sahipti - yaklaşık üç buçuk yıl ve 20 koleksiyon (Tamam, bu çok fazla), sahip olduğunu düşünüyoruz. Pek çok defile, dergi başyazısı ve kırmızı halı anlarından sonra Simons'ın zihnimizde en çok kök salmış kodlara bir göz atmak için okumaya devam edin.

Bar ceketi

Simons'un Dior'da kurmaya kararlı olduğu kodların çoğu, evin ilk iki koleksiyonunda bulunabilirdi. özellikle (en azından eleştirmenler için) Christian Dior'un 1947 "New Look" eserinden türetilen Bar ceketi hakkındaki yorumları Toplamak. Kum saati silueti önermek için aerodinamik, ince ve beli kıstırılmış, onları çeşitli uzunluklarda, imalatlarda ve hatta çok çekici elbiseler olarak gördük.

pantalon

Elbise benzeri üstler ve yukarıda bahsedilen ceketler, genellikle kırmızı halıda yerinde görünmeyecek kadar kusursuz bir şekilde dikilmiş pantolonların üzerine giyilirdi. Ve alışmaları biraz zaman alırken, bazı ünlüler bunu değişen derecelerde başarı ile denediler. Emma Watson'ın birden fazla durumda bu görünümü herkesten daha iyi başardığını iddia edebiliriz.

Tam etekler

Simons'un görev süresinden sonra, Dior, kadınsı ama mimari, tam etekli bir siluetle (genellikle askısız bir korsajla) daha fazla ilişkilendirilebilir. başka herhangi bir şey - en azından, markaya birincil olarak reklamlar ve kırmızı halı yoluyla maruz kalan sektör dışındakiler için görünüşler. Bu Simons'ın olduğu kadar Jennifer Lawrence'ın da hatası olabilir.

Cepler

Bu etekleri ve önlükleri gerçekten özel yapan şey, neredeyse her zaman ceplerinin olmasıydı. Yani, kim bir cebi sevmez ki?

Çiçekler

Tavandan tabana kaplı odalardan kelimenin tam anlamıyla bir milyon çiçek onun ilk moda şovu, yaklaşık yarım milyon mavi ve lila delphiniumlarla kaplı kubbeye, mekan olarak hizmet etti. son gösterisi bu ayın başlarında, Simons, set tasarımıyla Bay Dior'un çiçek sevgisine en abartılı şekilde övgüde bulundu. Simons'un görev süresi boyunca yapılan birkaç Dior kampanyası da (daha incelikli) çiçek dokunuşlarına sahipti.