Fashionista yazarı Long Nguyen, şirketin kurucu ortağı/stil direktörüdür. gösteriş yapmak.
PARİS--“Japon tarihinin Sakoku denen bu dönemi gerçekten ilgimi çekti. Shogun'un ülkeyi yabancılara kapattığı Edo dönemindeki iki yüzyıldı. Bu izolasyon soyutlama kavramını geliştirir. Koleksiyon Japon giyiminden ilham almamış veya temel almamıştı, daha ziyade soyut izolasyon fikri beni büyüledi. Bunlar uzun süredir üzerinde çalıştığım silüetler” dedi. Hüseyin Çağlayan "Sakoku" adlı bahar koleksiyonu için yaptığı 12 dakikalık filmi gösterdikten sonra söyledi.
Bay Çağlayan son on yılda birkaç film yönetti, hatta 2003'ün sonlarında Kabile Sanat Komisyonu için Honda Formula Yarışı takımının sponsorluğunda küçük giysilerle kavramsal bir film bile yönetti. O filmde yaşlı bir kadın yarışçı aerodinamik bir podda Londra ve İstanbul'dan geçiyordu.
3. bölgede gizlenmiş küçük bir sanat galerisinin beyaz duvarlarına karşı gösterilen renkli film, siyah bir arka plana karşı çekildi. 37 görünümü çeşitli pozlarda giyen model Juju'da tek bir spot ışığı parladı: yürüme, ayakta durma, çerçevelere girip çıkma. Bir noktada, üç ninja çiçekli büstiyer elbisesine eklenen ipek parçalarla oynadı. Her biri belirli bir tasarım unsuruna odaklanan yedi bölüme ayrılmıştır. "Sakoku" bölümü, modelin yüzü tesettürlü, siyah yün dikim düşük omuzlu ceketler ve geniş paçalı pantolonlardan oluşuyordu. "Decentered", siyah bir ceketten çıkan beyaz pamuklu vual ve kısa kolsuz bir elbisenin altındaki pileli bir etekten oluşuyordu. "Wrapping in Transition", açık gri bir kılıf elbisenin etrafına sarılmış, elbiseyi farklı bölümlerde dilimleyen beyaz bir broderie anglaise ortaya çıkardı. "Immence of Water", bir beden üzerinde akan suyu andıran, bağcıklı şifonun elbise üzerindeki dökümlü etkisini gösterdi. "Haiku", çiçekli ipek bir elbisenin hareketinin güzelliğini gösterdi.
Ancak filmin asıl gösterdiği şey, Bay Çağlayan'ın ustaca teknikleri ve her bir giysi için özel tasarım yaklaşımıydı. Örneğin, "Yüzer Gövde" bölümüne karşılık gelen giysiler, satenli yumuşak kireç ceketi içeriyordu. kısa kollu, ceketin fuşya krep pantolonunun üzerinde yüzdüğü yanılsaması ile eşleştirildi ile birlikte. Kalça kemiklerine kadar uzanan kol delikli kesimli fuşya krep elbise ve bele ekilmiş kesik rugan parça, model hareket ettiğinde vücuttan uzaklaşıyor gibiydi.
Film hem Çağlayan Bey'in estetiğini hem de koleksiyonun hissini aktardı. Filmde galerideki iki rafta geçiş sırasına göre düzenlenmiş kıyafetlere bakmak, tasvir edileni pekiştirdi. Her nasılsa, sessiz bir anda, kapıcının siyah kaldırıma su sıçramasını bitirmesini beklemek zorunda kaldığım iki küçük ara sokak arasına sıkışmış bir sanat galerisinde. Son sabun parçalarını drenaja atmak için, bir moda şovunun yerini alan bir film fikrine dair hakim yüksek kaşlı söylemler çok uzak ve açıkçası görünüyordu, modası geçmiş. Sayın Çağlayan'ın sunumu bu tartışmayı tartışmalı hale getirdi.