Jeni Rose ve David Cunningham. Fotoğraf: IMG
IMG'nin moda endüstrisindeki konumu hakkında bir fikir edinmek için web sitesindeki kadın panosuna hızlı bir şekilde bakmak yeterlidir. moda favoriler (Andreea Diaconu, Lara Stone), Victoria's Secret Angels (Candice Swanepoel, Elsa Hosk) ve tartışmasız efsaneler (Kate Moss). Bu arenada olduğu gibi New York Moda Haftası üretimi, mankenlik ajansı büyük bir anlaşma.
Şimdi "geliştirme" panosuna gidin. Orada bir sürü genç yüz, işe yeni başlayanlar bulacaksınız. IMG'nin baş model izcileri Jeni Rose ve David Cunningham burada devreye giriyor.
Aralarında IMG'de 41 yıllık bir kolektif varken - Rose, Cunningham'dan sadece bir yıl önce şirkete katıldı - onlar bir tür kurum. Güneşli bir yaz öğleden sonra, Rose ve Cunningham'ın izcilik işine nasıl başladıklarını ve o zamandan beri işlerin nasıl değiştiğini öğrenmek için IMG'nin ofislerine gittim.
Biraz geriye gidersek, her biriniz izciliğe nasıl başladınız?
JR: Liseden beri mankenlik işinde çalışmak istediğimi biliyordum. Yatılı okuldaydım ve onları aradım ve bir çekim yapıyormuşum gibi davrandım ve kitaplarının [modellerin] kopyalarına ihtiyacım vardı. İnsanlar çılgınca [onları gönderdi]. İçeri girdim ve herkesin kim olduğunu anladım.
Sonunda, temelde katalog yapan bir moda reklam şirketinde çalışmaya başladım. Muhtemelen ayda 10.000 dolarlık model ücreti alıyorlardı ki bu çok büyüktü. Cast direktörü olarak çalışan bir adamları vardı ve ben onun asistanı olarak işe alındım.
Başlamamdan üç hafta sonra [üstümdeki kadın] kovuldu ve bana işi isteyip istemediğimi sordular. Evet dedim, işi kabul edeceğim - şu anki işimle aynı maaşla, ki bu muhtemelen onlar için çok fazlaydı. O kadar büyük bir [döküm] bütçem vardı ki, herhangi bir model alabildim. Çekim yapmadığımız her gün, bir oyuncu seçimim olurdu ve her ajansa "Gönder" derdim. çalışmayan her insan benim." Herkesin kim olduğunu bilmenin benim işim olduğunu düşündüm. Bu yüzden Linda Evangelista ve Cindy Crawford gibi kızlarla bu büyük rolleri yapardım. Piyasadaki her modeli görmek harikaydı; bana harika bir bakış açısı kazandırdı.
Fransa'da çok zaman geçirmiş genç bir Amerikalı fotoğrafçıyla çekim yapıyordum ve "Kimi attın?" dedi. Ben de "Bu, şu" dedim ve o "İstemiyorum" dedi. onlar. Gerçekten havalı kızlar istiyorum. City in Paris'teki havalı kızları istiyorum." New York dışında hiç manken rezervasyonu yapmadın. Neden yapasın ki?
Bu fotoğrafçı gerçekten bir şeylerin peşindeydi. Bu yüzlere ve herkes çok geleneksel, klasik olarak güzel görünürken neden solgun tenli, simsiyah saçlı ve gerçekten kısa saç kesimli kızları seçtiğine bakmaya başladım. Ufkumu gerçekten genişletti ve bu tür modelleri bulabileceğimi fark ettim. Bir arkadaşımla bir ajansta çalışmaya başladım ve sonra New York'ta kendi küçük ajansımızı açtık. O zamanlar oldukça havalıydık. Genel olarak gerçekten harika insanlar buluyorduk ve oradan Fransa'ya taşındım ve yaptığım her şeyin kesinlikle tam tersi olan Ford'da başladım. Yeni kurulmuş genç bir ajansa sahip olmak ve ardından çok geleneksel bir ajans için çalışmak harikaydı.
David, izciliğe nasıl başladın?
DC: Her zaman sanatta çalışacağımı düşündüm ve sanat ve sanat tarihi eğitimimi yapmak için Paris'e taşındım. Oradaki işim bittiğinde, tam da Berlin duvarının yıkıldığı zamandı. O sırada erkek arkadaşım ve ben toparlandık - bir motosikleti vardı - Berlin'e gitti ve anladı. Heykelden kaynak yapmayı bildiğim için inşaat ve kaynak işlerinde çalıştım. Bunu altı ya da yedi ay boyunca yaptım ve Berlin'in yaşamak istediğimiz yer olmadığını anladım. Bu yüzden Paris'e geri taşındık.
Gecenin bir yarısı harika partiler veren Susanne Bartsch'tan bir telefon aldım. Onu New York'tan tanıyordum ve ortak arkadaşlarımız vardı. "Balade de L'Amour olarak adlandırdığımız bir AIDS yardım yardımında çalışmama yardım edip edemeyeceğinizi merak ediyordum?" dedi.
Balade de L'Amour için, podyumda yürüyen tüm İngilizce konuşan insanlar için bir nevi çekişmeciydim. Bütün konsept, hiçbir modelin podyumda yürümemesiydi - sadece ünlüler ve AIDS araştırmacılarıydı. Grubum histerikti. Boy George, Neneh Cherry, Jane Birkin ve Londra'dan gelen tüm bu İngiliz ünlüleri vardı. Hala başlamakta olan Kate Moss'u gönderdiler. 1991 yılıydı. Kylie Minogue gibi o da sahneye çıkamayacak kadar utanmıştı, bu yüzden bütün gece benimle birlikte koşturup duruyorlardı.
Paris'te bir reklam filmi yapım şirketinin sanat yönetmeni asistanı olarak işe gittim. Harika bir adamdı ve bir arkadaşının arkadaşıydı ve Balade de L'Amour komitesindeydi. [O] oyuncu seçimi yapmak istemedi, bu yüzden tüm modelleri çekmemi istedi. Filmi nasıl birleştireceğimi biliyordum ve ona döküm makarasını verirdim ve o müşteriye götürürdü. Onunla birkaç şey yapmıştım ve teslim ederken, "İşi alacak. O başardı." Ve müşteri her zaman olacağını düşündüğüm kişiyle birlikte gitti.
Bir Playtex reklamında günün son modeli Tess adında bir kızdı. Bu gülünç şeydi; iç çamaşırlarıylaydılar ve havuza dalıyormuş gibi yapıyorlardı. Güldük ve güldük ve "Gidip bir şeyler içmek ister misin?" dedi. Biz de öyle yaptık ve dedi ki, "Neden bir ajansta çalışmıyorsun? Gerçekten bir mankenlik ajansında çalışıyor olmalısın."
O sırada Paris'te Partners'ı yöneten Nathalie Cros-Coitton ile görüşmeye gittim ve anında anlaştık. Eve geldiğimde sesli mesajıma şöyle bir mesaj bırakmıştı: "İlgileniyorsanız, doğum iznine çıkan bir menajerim var. Sadece menajer olacaksın ve yanıma oturacaksın ve hatalar yapacaksın." O harikaydı, ben de tamam dedim. Bunu birkaç ay yaptım ve o zamana kadar işi sevdim. Sıfırdan 100'e çıkan [modelleri] gerçekten çok sevdim.
O zamanki yönetici/kitapçı geri geldi ve Londra'da acentesi olan bir adam bana yaklaştı. Bu yüzden bir süre Londra'da çalışmaya başladım. Bu bir kabustu ve "Barmenlik ve resim yapacağım" diyerek Paris'e döndüm. Sonra bir arkadaşım aradı ve IMG'nin Paris'te yeni açıldığını söyledi. "Aman Tanrım, o işle ilgilenmiyorum" dedim. Sonra geceleri barmenliğin gündüzleri resim yapmaya pek elverişli olmadığını fark ettim. Mesela bir noktada uyumak zorundasın.
O zamana kadar kendi ajansını açan Natalie'yi aradım. "Seni işe almayı çok isterdim ama elimde hiçbir şey yok ama IMG harika olacak. Yeniler ama gerçekten gidip onlarla konuşmalısın." Böylece Natalie Jeni'yi aradı.
JR: IMG Paris'i başka biriyle açmıştım. IMG, çalışmak için harika bir şirkettir, ancak geçmişe bakıldığında size her zaman ihtiyacınız olanı verir. Gidip işi yapacaksın, sonra sana kadro verecekler. İki kişiydik ve başka birine ihtiyacımız vardı. Orada bir kız bulmuştuk, IMG'de imzaladığım ilk modeldi - İtalyanca'nın kapağındaydı. moda yedi hafta sonra... Personeliniz olabilir dediler.
Bir gün sonra bir telefon aldık. Dediler ki, "Bir adam tanıyoruz ve o harika. Amerikalı ve akıcı Fransızca konuşuyor... ve Fransa'da çalışma kağıtları var." Mükemmel. Böylece David içeri girdi. O sırada güneş tepedeydi ve konuşmayı bitirdiğimizde zifiri karanlıktı.
Sohbetimizin on beş dakikasında onun orada çalışması gerektiğini düşündüm ve eğer orada çalışmıyorsa benim arkadaşım olması gerekiyordu. Sonra dedim ki, "Ne zaman başlayabilirsin?" Ve sonraki haftaya başladınız.
İkiniz de işe başladığınızda, izcilik nispeten az sayıda coğrafi bölgeyle sınırlıydı. Yeni pazarlara girme stratejiniz nasıldı?
JR: Temelde her yerde keşif yapmanın yolunu bulmanız gerekiyor, çünkü her ülkede gerçekten farklı bir yol izliyorsunuz. Örneğin Brezilya'da çok uzun zamandır belirli bölgelerden otobüs organize edecek ve kızlara bilet satacak adamlar vardı. [En az] 5'8" olmak zorundaydınız ve şu ya da bu yaşta olmanız gerekiyordu ve sonra bir bilet alabiliyordunuz. Bu, bir alışveriş merkezini ve bir su parkını ziyaret ederek Sao Paolo'ya bir gecelik geziyi içeriyordu ve acenteleri de davet edeceklerdi. Bir nevi dahiyane fikirdi. Brezilya'da konuştuğunuz herkes, Gisele'i farklı yerlerde, su parkında, alışveriş merkezinde gördükleri için bulduğunu düşünüyor.
Oysa Rusya'da Trans Sibirya Demiryolunu Rusya'nın bir ucundan diğer ucuna götürür, trende uyur ve saatlerce bir sonraki şehre giderdik. İnecek, duş alacak, oyuncu seçimine gidecek, akşam yemeği yiyecek, trene binecek ve 18 saat sonra inecektik. Vladivostok'tan Moskova'ya gidebilirsiniz. Rusya'da 6.000 kayıtlı modellik okulu var; duracaktık ve hepsi gelip bizimle buluşacaktı.
DC: İşimizin en heyecan verici kısımlarından biri, sadece bir yere gidip aynı şeyi yapmamız değil. Gittiğimiz her yerde kültürünü ve işini öğreniyoruz. Hindistan'a gittiğimizde neye bulaştığımızı bildiğimizi sanıyorduk. Bir mankenlik ajansına girdik ve başka herhangi bir yerde yapacağınız gibi bir oyuncu kadrosuna gireceğimizi düşündük. Biz de "Yani... Bazı modelleri görebilir miyiz?" Bilgisayara gidip "İşte özgeçmişi" derlerdi.
Anlamaya çalışıyorsunuz: Bu onların modelleme endüstrisi alanıysa ve bizimki buradaysa, nerede örtüşüyorlar?
O zamanlar bu gezilere çıkmadan önce ne gibi hazırlıklar yaptınız?
JR: Bizim için oyuncu seçimi düzenlemeleri için okullara ve izcilere [ulaşın]. Bazı şeyleri gerçekten gerçekleştirmeye çalıştığımız ama asla gerçekleştiremediğimiz bazı yerler vardı. Moldova bizim için böyle bir yer. Rusça, Moldovca ve Rumence karışımı - harika olmalı ve biz onu asla gerçekten çözemedik. Her yerde güzel kızlar var ama sahada sizin gözünüz ve kulağınız olacak kadar işi anlayan birine ihtiyacınız var.
DC: Kızları bulmaktan neredeyse daha değerli. Bir yerde bir ortağımız olduğunda, "Bu kız kapıdan içeri girdi" veya "Bu kızı gördüm" diyebilirler. Ne düşünüyorsun?"
JR: Günde üç saat dışarı çıkıp dolaşabilirim ve kimseyi bulamam. Tabii Avustralya'da olmadıkça. Aman tanrım, orada harika.
Neden öyle?
DC: Pek çok neden. İnsanlar sadece güzel insanlar. Her yere seyahat edebilirler, kibar ve iyi huyludurlar.
JR: Onlar eğlenceli.
DC: İngilizce konuşmak da büyük bir adımdır. Avustralya'da ofisi açmamızın nedeni, kimsenin orada gerçekten aktif olarak model aramamasıydı. Büyük bir fırsat gördük ve gerçekten Avustralya ofisini açmaya ittik.
Sahada sizin için keşif yapabilecek ortaklardan oluşan bu uluslararası ağı nasıl kurdunuz?
JR: İşte bu yüzden mutluyuz çok fazla Instagram keşif yapıyor. Bakımı çok fazla. Bu noktada [yerdeki keşiften] uzaklaşmadığından pek emin değilim.
Sırf sosyalde keşif yapmak bu kadar kolay diye mi?
DC: İşimizi değiştirdi. Bunun iki yolu yok. İşimizi kesinlikle değiştirdi.
Sosyal medya ortaya çıkmadan önce iş yapma şeklinizde benzer şekilde büyük değişiklikler oldu mu?
JR: Tam olarak değil. Budur. Bu bir oyun değiştirici. Geçen hafta [Instagram'dan] beş ya da altı kızla görüştük ve her biri bir diğerinden daha güzeldi.
DC: Giderek daha fazla insan, "Fotoğrafıma hashtag ekleyebilecekken neden kendimi bir mankenlik temsilcisi tarafından değerlendirilmeye maruz bırakayım ki, ve beni kontrol edecekler" diye düşünmeye eğilimlidirler. ve dışarı çıkıp ilgilenip ilgilenmediklerini bana bildirin?" Araştırdığımız birçok model, ilgilendiğimizi anlayana kadar kimsenin etiketlediklerini bilmelerine izin vermedi - ve sonra annelerine söylediler. Reddedilme korkusu var ve bu şekilde bir nevi ortadan kaldırılıyor.
Sosyallik sizin için çok büyükse, şimdi sokağa çıkmanın ne faydası var?
JR: Şu anki zihniyetimiz, kendi modellerimizin çoğuna sahip olmakla ilgili - bir şirket olarak, kendi başımıza bulduğumuz [kendileri için] ana ajanları olduğumuz kızlara sahip olmak istiyoruz. Bu, ister Instagram üzerinden yapsak, ister bir Hedefin dışında dursak olur. İngiltere'de [yakın zamanda] iki tur izledik. İki hafta boyunca her gece konserde olduğumuz bir program hazırladık. [Model] yapabileceklerini asla bilemeyen fantastik, süper uzun boylu, muhteşem kızlar buluyorduk.
Sizler dünyayı izci kızlarla gezdiniz. Bu noktada hala hangi bölgelere dokunulmadığını düşünüyorsunuz?
JR: Amerika'da daha fazla yere gitmek istiyorum. Her yaz David'e "Eyalet panayırının ne kadar harika olduğuna inanamazsın!" derim. eski bir arkadaşı fotoğrafçı olan ve her zaman rodeo çeken benimki, buraya gitmiyorsan delirdiğini söylüyordu.
New York Moda Haftası: Erkekler için haber yaparken, erkek modellerin genellikle 30 yaşında olması beni çok etkiledi. Onları daha yaşlı mı izliyorsun?
DC: Erkek pazarına giriş sadece daha büyük bir yaş. Genelde 18 yaş üstü erkek arıyoruz.
Bu, muhtemelen kolej eğitimine başlamışlarsa veya bir kariyere başlamışlarsa, onları gemiye almayı zorlaştırıyor mu?
DC: Erkekler ve herkes için, isteyeceğiniz son şey birinin hayatını ve başına gelen her şeyi rayından çıkarmaktır. İster bir kızla ister bir erkekle olsun, bunun bir fırsat olduğunu ve yürümeyebileceğini söylerken gerçekten dürüstüz. Sana inanıyoruz, ama kesin bir şans yok. Adama bağlı. Bazı adamlar "Harika, bir deneyeyim" der. Çalışabilecekleri bir hayatları var. Bazıları da "Bunu yapmak için çalışıyorum..." ve biz de "Şunu yap" gibiyiz. Gerçekten yakışıklı bir avukat ol. Biliyorsun?
Sokakta insanları araştırırken, tereddütlü görünüyorlarsa onları modelliğe satmaya ne kadar çalışırsınız?
JR: Asla ve asla numaralarını almayız. Biz onlara her zaman bizim sayı. Sizi ararlarsa ne kadar ilgilendiklerini göreceksiniz. Fransa'da gerçekten ıssız bir yol çünkü sizi hiç aramazlar. Ama genellikle Amerika'da ararlar. İngiltere'de 50/50. Belki 70/30.
Rakiplerimizden bazılarını izledim - kızların fotoğrafını çekiyorlardı. Biri benim çocuğumun fotoğrafını çekse ve benim bundan haberim olmasa gerçekten nefret ederdim. Bunu asla yapmıyoruz. Ayrıca telefon numaralarını da istiyorlardı ki biz de bunu yapmayacağız. Kartvizitlerimizde tüm sosyal hesaplarımız var, böylece sizi kontrol edecekler ve [birkaç dakika sonra] size geri dönecekler. Bu harika çünkü hepimiz gerçek zamandayız.
Bu kurallar her zaman geçerli miydi yoksa bunları yol boyunca mı geliştirdiniz?
JR: Bunu her zaman yaptığımızı düşünüyorum. Sadece doğru olduğunu düşünüyorum. "Merhaba, kızınızla tanıştım ve telefon numaranızı istedim ve şimdi evinizi arıyorum" diyen birinin evine telefon etmek istemem.
Pistlerdeki çeşitlilik son yıllarda büyük bir tartışma konusu oldu. Bu cephede ofiste ne tür tartışmalar yapıyorsunuz?
DC: Komik çünkü harika bir şey arıyoruz - bu ne anlama geliyorsa. Hindistan'da bununla çok karşılaştık. "İlgilendiğin kızlar... çok koyu tenleri var gibi görünüyor. Bu senin için bir sorun mu?" Biz de "Sizin için bir sorun gibi görünüyor. sen; Düşünmedik bile." Ama bizim için güzel güzeldir. Pistteki çeşitliliğin kesinlikle farkındayız. Gittikçe daha fazla çeşitlilik için bastırıyoruz, sadece beyaz olmayan kadınlar veya beyaz olmayan erkekler için değil, aynı zamanda beden çeşitliliği ve yaş çeşitliliği de. Ve bu sadece pistle ilgili değil. Onu nasıl genişleteceğimize dair çok daha büyük bir resim var.