Emmy Adaylığı Olan Tüm Kostüm Tasarımcılarından TV Gardırobunun Sahne Arkası Sırları

Kostüm tasarımcısı ve TV hayranı olmak için ne harika bir zaman çünkü geçen yıldan itibaren beyinler En sevdiğimiz programlardaki muhteşem gardıropların ardında Televizyon Akademisi tarafından tanınmamaktadır. bir, ama üçEmmy Ödülleri kategoriler: çağdaş diziler, sınırlı diziler veya filmler; dönem/fantezi dizisi, sınırlı dizi veya film; ve çeşitli program veya özel.

Bu şekilde, güç takımından her şey "İyi eş" fantastik Westeros stiline "Game of Thrones"Grease: Live"daki küçük ekran Broadway büyüsü hak ettiği tanınırlığı alma fırsatına sahip.

Kutlamada, olağanüstü yetenekli adayların her biri, aday gösterdikleri bölümdeki en zorlu kostüm anını paylaşmak için bir dakika ayırdı. Üçü geçen hafta sonu Yaratıcı Sanatlar Emmy ödüllü törenlerinden ayrılırken (bir notta belirtildiği gibi) *), onlar herşey kitabımızda kazananlar.

Her tasarımcının teklifi için aşağı kaydırın - kategoriye göre ve gösteriye göre alfabetik sırayla listelenmiştir - aşağıda.

BİR DÖNEM/FANTAZİ, SINIRLI DİZİ VEYA FİLM İÇİN OLAĞANÜSTÜ KOSTÜMLER

"Downton Abbey" için Anna Mary Scott Robbins (Bölüm 8)

"Leydi Mary [Michelle Dockery] ve Leydi Edith [Laura Carmichael] arasındaki savaşı yönetiyordum. çelişkili konumlarını yansıtmak ve yansıtmak için kostüm kullanarak doruk noktasına doğru duygular. Yumuşak nakışlara karşı sert payetler, daha sıcak paletlere karşı soğuk tonlar, çiçeklerle kontrast oluşturan geometri. Kostümlerin çok belirgin bir şekilde stilize edilmeden hikayeyi ve karakterlerin yolculuklarını zenginleştirmesini istedim."

Örneğin, Mary'nin Marigold hakkındaki bomba haberlerini Bertie'ye [Harry Hadden-Paton] bıraktığı sahnede, o zırhlı ve üç parçalı emlak elbisesi içinde kontrol ediliyor, düğmeli ve yüksek boyunlu. Edith güzel ve bir o kadar da savunmasız ve yumuşak şeftali şifonu açıktayken, daha sonra bir elbise ile giyildi. Önündeki çimenlikte Bertie ile ayrılık sahnesi için özel olarak tasarlanmış ve yapılmış işlemeli ceket. Manastır." Takip et @annamaryscott Twitter'dan.

* "Game of Thrones" (Kış Rüzgarları) için Michele Clapton 

"Cersei'nin [Lena Headey] son ​​görünüşü, bir bakıma en kolayıydı - çünkü kostümüyle ne yapmak istediğimi ve ne söylemesi gerektiğini anında biliyordum - ama tacın geliştirilmesi zaman aldı. Göstericilerin desteğiyle, aslan imajını soyutlamak, bunun yerine başlangıç ​​noktası olan bariz rotaya neredeyse karşı çıkmak istedim. Bu süreç, dediğim gibi zaman aldı - ve çok az şey vardı - sadece birkaç vuruşla aslan hala temsil edilene kadar ayrıntıları kesmeye çalıştım." Takip et @micheleclaptonInstagram'da.

"Outlander" için Terry Dresbach (Artık İskoçya'da Değil)

"'Outlander' 1940'lardan 18. yüzyıla zaman yolculuğu yapan bir kadının hikayesidir. Baş karakterimizin zamanı ve mekanı aşmasına ve hem 18. hem de 20. yüzyılları tek bir kostümle temsil etmesine yardımcı olmak için 1947'de Dior tarafından tasarlanan ikonik Bar Suit'i yeniden yaratmaya karar verdim. Bence tüm serinin kostümlerini tanımlıyor. Bu kostümü çok seviyorum ve bununla gurur duyuyorum, ancak kendi tasarımıma dayanmıyor. Gösterinin geri kalanı orijinal tasarımlarla dolu olduğu için seçimi bu kadar zorlaştıran şey buydu." Takip et @draiochta14Twitter'dan.

Ruth E. "Kökler" için Carter (Birinci Gece)

"Genel zorluk, [kölelerin] yaşamları hakkında çok şey öğrenerek yaratıldı. Gün doğumundan gün batımına kadar nasıl çalıştıklarını. Gerçekler ve bunları nasıl uygulayacağım konusunda sürekli olarak zorlandım. İplik ve kumaş gibi şeyler bir köle için pahalıdır ve onlar için hazır değildir. Bu yüzden kıyafetlerini değiştirdiler. Çoğu zaman, yıpranmış erkek pantolonları, pantolon olarak elbiselerin altında kullanılmıştır. Bütün bunlar, bunu göstermenin yollarını bulmam için beni zorladı. Aynı anda hem heyecan verici hem de kalp kırıcıydı. Hikayelerini öğrenmek ve kostümler aracılığıyla mümkün olan en dürüst şekilde anlatmak." Takip et @onsetgardrobeTwitter'dan.

Hala Bahmet için "The People v. O.J. Simpson" (Marcia, Marcia, Marcia)

"Gelişmekte olan mahkeme salonu dramasına, Mark Fuhrman'ın tanıklığına ve adliye dışındaki kalabalığın pandemonisine ek olarak, 'Marcia, Marcia, Marcia' bölümü zorluydu. çünkü Marcia Clark'ın [Sarah Paulson tarafından oynanan] acımasız ve genellikle cinsiyetçi medya incelemesinin kargaşayı ve etkilerini tasvir etmek istedik. duruşma. Altıncı bölümde, gardırop renk paletinin genel olarak yumuşatılmasını ve ayrıca dikkate değer yeni saç stilini içeren ilk 'baştan çıkarma' görünümünü açıkladık." Daha fazla halabahmet.com.

ÇAĞDAŞ DİZİ, SINIRLI DİZİ VEYA FİLM İÇİN OLAĞANÜSTÜ KOSTÜMLER

*"Amerikan Korku Hikayesi: Otel" için Lou Eyrich (Oluklar ve Merdivenler)

"LACMA sahnesi için fuşya elbiseyle geliyorum. Bir seferde dört bölüm çekiyorduk ve Kontes [Lady Gaga] 19 kostüm değişikliğine sahipti, bu yüzden şirket içinde bir elbise üretmek için zamanımız olmadı. [Yapımcı] Ryan Murphy, lamba direklerinde yürürken göze çarpan bir sürü dökümlü kumaşa sahip fuşya bir elbise istedi. Elbiseyi birkaç gün içinde çizen ve yapan Michael Costello ile tanıştığım için şanslıydım. Elbisenin beli ve omzu için bir çeşit mücevher istedim ama sıra dışı olmasını istedim. [vintage shop]'ta eski bir kemer gördüm Golyester kemer tokası olarak iki yılan ile. Onu parçalarına ayırdık ve giymeden hemen önce elbisenin üzerine diktik." Takip et @bigloulaTwitter'dan.

Paolo Nieddu "İmparatorluk" için (Geçmiş Prologdur)

"Düğün zordu çünkü herkes oradaydı. Neredeyse tüm oyuncu kadrosunu giydirmek ve ardından siyah kravat olduğunu eklemek her zaman zordur. Daha kolay olacak gibi görünüyor çünkü 'smokinli erkekler' gibisiniz - ama hepsinin aynı görünmesini istemiyorsunuz. Bu yüzden onlara biraz farklı görünmelerini ve karakterlerine benzemelerini sağlayan siyah kravatlı bir görünüm vermelisiniz. Lucious [Terence Howard] ile bu koyu bordo Armani smokinle gittim ve ona siyah üzerine siyah bir gömlek ve kravat verdim. Hakeem [Bryshere Gray] ile damat olarak, bu Ralph Lauren'i çok art-deco baskılı aldım ve çok gösterişli bir smokindi." Takip et @pniddyInstagram'da.

Allyson B. "Grace ve Frankie" için Fanger (Parti)

"En büyük anımız Babe [Estelle Parsons] için onu [destekli intihar toplama] anına görsel ve duygusal bir şekilde getirmesiydi. Partisinin törensel olduğunu gerçekten güçlü bir şekilde hissetti, bu yüzden o güzel beyazın içinde sona erdi. O bir gezgin, bu yüzden seyahat etmenin bu şekilde olduğunu düşündüm - ve belki o iki parçalı kıyafeti Hindistan'dan satın aldı - ve sonra ceket benim için çok törensel geldi. Neredeyse hayatın herhangi bir geçiş anı gibiydi, doğum ya da evlilik gibi ya da bilirsin. İşte böyle bir andı ve en süslü güzel mücevherlerinin hepsine sahipti, neredeyse onun için bir düğün gibi." Instagram'da takip et @allysonfanger

Daniel Lawson, "The Good Wife" (Son)

"En son sahne. Büyük tokat sahnesi. Ek bir baskı var, bu sadece bölümün son sahnesi değil, aynı zamanda son sahnesi. dizi. Alicia'nın [Julianna Margulies]'in ilk kıyafetini anımsatmasını ve ayırtmasını istediğimi biliyordum. Peter'a tokat attığında o büyük, balıksırtı, kare şeklinde ceket olan ilk bölüm [Chris Noth]. Aynı zamanda farklı bir kadın gibi görünmesini istedim çünkü aradan yedi yıl geçti. Büyüdü ve değişti. Bu harika kruvaze ipek başarısız Armani takım elbiseyi siyah renkte bitirdik. Biraz parlaklığı vardı. Onu ilk gördüğümüzden farklı olarak, biraz yansıtıcı, neredeyse bir zırh gibi olmasını sevdim." Takip et @goodwifefashionTwitter'dan.

"Şeffaf" için Marie Schley (Kina Hora)

"Kina Hora, Sarah [Amy Landecker] ve Tammy'nin [Melora Hardin] bembeyaz düğününe doğru zamanda bir sıçramayla başlıyor. Renk paleti, baskı ve kontrol hissi yaratmaya yardımcı olmak için kullanılır. Sarah, Tammy ile evlenmek istemiyor ve kapana kısılmış hissediyor. Pfefferman ailesi bir 'geçiş' durumundadır ve bireysel kişiliklerinin bembeyaz ifade edilmesi gerekir. Sarah'nın gelinliği kasıtlı olarak biraz uyumsuz, Ali'nin [Gabi Hoffman] çift cinsiyetli takım elbisesinde isyanını göstermek için içinde mor puantiyeli bir gömlek var. Shelly'nin [Judith Light] vintage Christian Dior pantolon takımı onun pragmatizmini gösteriyor. Maura'nın [Jeffrey Tambor] düğün için elbisesini özel olarak yaptık ve onu imza kaftanlarından biri gibi hissedecek şekilde tasarladık, ancak daha az androjen ve onu daha kadınsı bir görünüme taşıyor."

ÇEŞİTLİ, KURGUSAL OLMAYAN VEYA GERÇEKLİK PROGRAMI İÇİN OLAĞANÜSTÜ KOSTÜMLER

Daniela Gschwendtner "Yıldızlarla Dans Etmek" için (Disney Gecesi)

"Witney Carson'ın ışıklı Külkedisi eteği en zoruydu. Işıklı görünümünden dolayı değil, içinde dans edebilmesi gerektiğinden dolayı. Pil takımlarını birleştirmemiz ve onları eteğin altına saklamamız ve sabitlememiz gerekiyordu... Dans ederken düşmemelerini veya dışarı çıkmamalarını sağlamalıydık. Ama sonunda Sindirella'ya çok benziyordu! Bu onu buna değer kıldı." Takip et @ela2020Twitter'dan.

"Yıldızlarla Dans Etmek" için Steven Lee (Disney Gecesi)

Woody rolünde Mark Ballas ve Jessie rolünde Paige VanZant ile 'Oyuncak Hikayesi' temalı dans. Bu görünümü yaratmak için, dans için harekete izin vermek için yaratıcı bir dönüş vererek Mark'ın kostümünü değiştirdim. Sığır derisi baskılı kolsuz bir kuyruk takımı tasarladım ve şapka, yıpranmış bir his vermek için sıkıntılı buğday başaklarıyla özel olarak yapıldı. Arka planda dans eden yeşil plastik oyuncak ordu asker kostümleri [aynı zamanda bir meydan okumaydı]. Onların plastik oyuncaklar olduğu yanılsamasını vermek zorundaydık ve dansçıların da bu kostümlerde tam enerjiyle dans etmeleri gerekiyordu." 

William Ivey Long "Grease: Live!"

"[Keke Palmer için 'Freddy My Love' sahnesini Marty olarak tasarlamak] zorluydu ama aynı zamanda heyecan vericiydi çünkü sizi heyecanlandıran şey zorluklar. Kim hiçbir zorluğu olmayan bir şov yapmak ister? İşin püf noktası şu: Aynı anda birkaç kat giyiyor. [Fransızca'nın odasında] saç fırçasıyla şarkı söylüyor ve sonra [rüyaya doğru yürürken] sequence pist], oyuncak bebeği [üst katman] düşürür ve kırmızı pullu elbiseyi sıkıştırır altında." 

"Bu yüzden [pistte] yukarı ve aşağı yürüyor. Sonra kamera yüzüne geliyor - ve yönetmenlerimiz için bu çok akıllıca - ve onun kırmızı elbiseyi düşürdüğünü ve altında eşleşen mavi bir sabahlık olduğunu görüyorsunuz. Üç katmanlar. Sonra kameraya göz kırpıyor ve hemen içeri giriyor ve şarkı söylemeye devam ediyor. Bunları çözmeyi seviyorum." Daha fazla williamiveylong.com.

Zaldy Goco, "RuPaul'un Drag Yarışı" (100 Tutmak!)

"RuPaul gibi anıtsal bir figürü kostümlemenin en zorlu yönü temelden başlıyor. Ru'nun muhteşem şeklini oluşturmak için özel korse ve dolgu gerekir. Uzun süre birlikte çalıştıktan sonra, bu artık o kadar da zor değil. En zorlu engelin, herkesin cübbenin tepesine çıkmak için sandalyelere veya merdivenlere çıkması gerektiği kadar uzun elbise formları üzerinde çalışmak olduğunu söyleyebilirim." Takip et @zaldynycInstagram'da.

Tom Broecker ve Eric Justian, "Saturday Night Live" (ev sahibi Ryan Gosling ile birlikte)

 "En zor eskiz (hepsinin kendi sorunları var), diyebilirim ki, uzaylı ['Yakın Karşılaşma'] çizimi Kate [McKinnon], Cecily [Strong] ve Ryan [Gosling] ile birlikte. Gerçekten ince bir kostüm olmalıydı. Her kıyafet o karakter için çok özel olmalıydı ve çok yerinde olmalıydı. [McKinnon'ın] sözleri çok komikti ve sonuçta olacak olan performanstan dikkatimizi dağıtacak hiçbir şey istemedik." Broecker'ı takip et @bro_ker326Instagram'da.

*Paul Tazewell, "Wiz Live!"

"Zümrüt Şehir vatandaşları. Seçkin ve seçkin bir gece kulübünün havasını belirlemek için bu sahnenin mümkün olduğunca modaya uygun görünmesi gerekiyordu. Ayrıca, Evilene'in inine [Mary J. Blige], Oz diyarının 'kazan dairesi/elektrik santrali'. Tasarım öğeleri bir yana, koreografisini Fatima Robinson'ın yaptığı kapsamlı dans hareketi için tüm kostümlerin iyi çalışması gerekiyordu. Geriye dönüp baktığımda, bunun çok başarılı bir evlilik olduğunu hissediyorum." Takip et @paulgtazewellTwitter'dan.

Yaratıcı Sanatlar Emmys, Eylül Cumartesi günü yayında. 17, akşam 8'de. FXX'de ET.

Daha fazla Fashionista ister misiniz? Günlük bültenimize kaydolun ve bizi doğrudan gelen kutunuza alın.