Trish Summerville, Christina Aguilera'nın 'Kirli' Bölümlerini Tasarlamaktan, 'Mank' Kostümleri İçin Oscar Başlığı Almaya Nasıl Geçti?

Uzun soluklu serimizde "Nasıl Yapıyorum" moda ve güzellik sektörlerinde geçimlerini sağlayan insanlarla nasıl sızdıkları ve başarıyı nasıl buldukları hakkında konuşuyoruz.

olarak Akademi Ödülü 15 Mart'ta adaylar açıklandı, "Mank" kostüm tasarımcısı Trish Summerville tamamen KKD'liydi, ateş ediyordu Jason Momoa-başrolde fantastik film"SlumberlandEş zamanlı olarak Los Angeles'ta erken saatlerde karısıyla FaceTiming yapıyordu ve adını duyduğunda yarı gecikmeli bir canlı akışı (ilişkilendirilebilir) izliyordu.

Summerville, Toronto'dan bir telefon geldiğinde, "Filmin yönetmeni Francis Lawrence'a gittim ve dışarı çıktık," diye hatırlıyor. "O NS bana sarıl. O ve ben gerçekten iyi arkadaşız ve birbirimizi uzun yıllardır tanıyoruz. Üzerimizde maskeler ve yüz kalkanları vardı ve tüm bunlar gerçekten, gerçekten güvendeydi. Söylemeliyim ki, sarılmak harikaydı."

Stilize, yüksek konseptli ve genellikle yüksek modadan etkilenen (veya tasarımcı etiketli) kostümleriyle tanınan, Summerville, ilk BAFTA'sı da dahil olmak üzere, Eski Hollywood setindeki "Mank"taki yenilikçi çalışmasıyla birçok ödül aldı. ve onun altıncı Kostüm Tasarımcıları Birliği Ödülü adaylıklar. (Bu aynı zamanda ilk kez Oscar adayı oluyor.) Daha şimdiden 2013'ler için iki CDGA kazandı "Açlık Oyunları: Ateşi Yakalamakyine Lawrence tarafından yönetilen" ve "Mank"ın yönetmeni David Fincher tarafından yönetilen "The Girl With the Dragon Tattoo"; ve diğerlerinin yanı sıra "Westworld" pilotu için Emmy'ye aday gösterildi övgü.

Summerville'in ressam annesi, büyükannesi ve büyük büyükannesi (ikisi de yetenekliydi) lağımcılar, örgücüler ve kalıpçılar), önce onun tasarıma olan ilgisini ateşledi ve doğallığını besledi. Yetenek. "İkinci el mağazalarına ve İyi Niyet mağazalarına gider ve bir şeyler bulur, onları yeniden düzenler, keser ve geri satardım" diyor. "Çocukken kıyafetlerimi yapardım ve balo elbisemi yapardım." 

Summerville, moda tasarımı okumaya karar verdi. FIDM San Francisco'da okudu ve Hollywood'da uygulamalı deneyim kazanırken derecesini Los Angeles'ta tamamladı. "Müzik videolarında yardımcı oluyordum ve müzisyenler için kıyafet dikiyordum" diye açıklıyor. "Bu, kendi müzik videolarımı yapmak için çağrılmaya başladı." sadece herhangi videolar: Summerville, 2000'lerin başındaki en biçimlendirici, kültürü etkileyen müzik videolarından bazılarında ayrılmaz bir rol oynadı, örneğin "Moulin Rouge" hit film müziği "Bayan marmelat"ve bunun için Christina Aguilera's "Kirli" (daha fazlası - ve özellikle ahbaplar - birazdan). Lawrence ile ilk projesi aslında en sevdiğim Pink şarkının videosuydu.Sadece bir hap gibi(Ayrıca 2018 filmini kostüm tasarladı, "Kızıl Serçe," başrolde Jennifer Lawrence bir Rus balerin-casus-casus olarak.)

İlgili Makaleler:
'Kırmızı Serçe' Kostüm Tasarımcısı Jennifer Lawrence'ı Balerin-Dönüşümlü Süper Bir Casusa Nasıl Dönüştürdü?
Jacqueline Durran, Mezuniyet Sonrası Vintage Satıştan Kostüm Tasarımı dalında Oscar Kazanmaya Nasıl Geçti?
Ruth E. Carter, Kolej Oyunlarını Kostümlemekten 'Marshall' ve 'Kara Panter' Giydirmeye Geçti

Summerville, müzik endüstrisindeki çalışmalarını artırırken, filmlere ve reklamlara da daldı. 90'ların sonunda kostüm tasarımcısına yardım etti. Michael Kaplan ("Yıldızsavaşlar," "Dövüş Kulübü"), Fincher'ın yönettiği Geena Davis'in yönettiği "The Long Kiss Goodnight" ve gizem/gerilim filmi "The Game"de yer aldı. “[Onunla] böyle tanıştım” diye açıklıyor. "Onunla bağlantıda kaldım ve ardından 150 futbolcu ve geçmişi olan çılgın, çılgın bir futbol reklamı yapmak için telefonlar aldım." 

Summerville açıkça etkiledi ünlü titiz yönetmenFincher daha sonra Stieg'in büyük ekran uyarlaması için baş kostüm tasarımcısı olarak ilk uzun metrajlı film fırsatını verdi. Larsson'un en çok satan filmi "Ejderha Dövmeli Kız", Rooney Mara'nın gotik, motosikletli hacker Lisbeth'i canlandırıyor. Salander. İkili, Justin Timberlake'in 2013'teki "Suit and Tie" videosu, 2014'ün dolambaçlı gerilim filmi "Gone Girl" ve tabii ki "Mank" dahil olmak üzere çeşitli projelerde işbirliği yapmaya devam etti.

Aşağıda, Summerville, Aguilera'nın ikonik - skandal değilse de - "bacak kaplamaları"nın arkasındaki arka planı paylaşıyor. "mükemmeliyetçi" bir yönetmenle uzun süreli işbirlikleri ve hevesli kostüm tasarımcılarına (ve geleceğin stajyerler). Ama önce büyük soru: Oscar'larda ne giyecek?!

"Hala bakıyorum. Çünkü benim kafamda bir takım elbise mi yoksa elbise mi?" diyor Summerville ve ekliyor: bu hafta sonu aramaya başlayın ve en sevdiklerimden bir şeyler bulabilmeyi umuyorum tasarımcılar. Ya da gerçekten, gerçekten orada yeni bir tasarımcıyı terfi ettirmek istiyorum. Yani evet, bazı önerileriniz varsa açığım!"

Bana müzik videolarının, özellikle de kültürel bir etki yaratanların stil ve tasarımı hakkında daha fazla bilgi verin.

Farklı sanatçılarla çalışıyordum ve bazı müzik videoları çekiyordum - No Doubt için bazı şeyler yapmıştım - ve Christina Aguilera videosu ve küçük bir tur için bir toplantıya çağrıldım. 'Şişedeki Cin'den sonraydı. 'Leydi Marmelat' yapıyordu ve ben de Pink ile çalışmıştım. Bu yüzden inanılmaz ve fantastik olan 'Lady Marmelade' için [özel olarak tasarladım]. Paul Avcısı bunu yönlendirdi. Üç dört gün sonra çektik demek istiyorum. Bu, müzik videoları bir araya gelmeden önceydi, yani tıpkı şöyle yapabilirdin herhangi bir şey. 20-22 saatlik günler gibi çekim yaptık. Sanırım son günümüz, muhtemelen 24 saat çekim yaptık. Tüm bayanları giydiriyor ve aynı zamanda tamirat yapıyorduk çünkü gerçekten de tüm kostümlerin katlarını yapmak için fazla hazırlık zamanımız veya bütçemiz yoktu. Uzun saatler boyunca ayakta olan bana yardım eden iyi bir ekibim vardı. Çok güzel anılarımız var.

Ondan sonra, bu sanatçılardan bazılarıyla çalışmaya devam ettim. Francis Lawrence ile böyle tanıştım çünkü Pink'in 'Just Like a Pill' videosunu yönetti. Çok sonra, o ve ben 'Açlık Oyunları: Ateşi Yakalamak'ta birlikte çalıştık.

Böylece hepsi müzik video çalışmanıza geri döner. Ayrıca, 2000'lerin başındaki videolar çok sinematikti.

Çalışırken, projenin neredeyse tünel vizyonu var - başka şeyler düşünmüyorsunuz. Ama 'Dirrty'ye dönüp baktığımda, bunun yaratacağı etki, tepki, tartışma ya da aşk hakkında hiçbir fikrim yoktu. Riskli bir şey olmaya çalışmıyorduk. 'Ah, ne yapacağımızı biliyorum' gibi değildi. O zamanlar benim için motokros ve motosiklet kıyafetlerine gerçekten çok meraklıydım ve renklendirmeyi, detayları ve deriyi gerçekten çok seviyordum. Yani bu, boks ringinde o yöne gitmek doğal bir içgüdüydü. Beni o kadar çok güldürdü ki, insanlar ondan 'kıçsız herifler' diye bahsetmeye devam etti. Evet, ahbapların içinde bir serseri yok! işte bu ahbaplar NS. ahbaplar bacak kaplamaları. Bu yüzden bu diyaloğu gerçekten, gerçekten, gerçekten komik buldum.

'Lady Marmelade' ile sadece büyük yıldönümüydü - kaç yıl olduğuna inanamıyorum. Her şey [sanatçıların] sesleriyle ilgiliydi, gerçekten. Seksi bir video olduğunu biliyorum, ama bir noktada, ne kadar az giyindiklerine dair tartışmaları hatırlıyorum. Ben, 'Şarkının ve filmin ne hakkında olduğunu biliyor musun? Bu bir rahibe manastırıyla ilgili değil, çocuklar.'

Esasen bir filmde veya dizide olduğu gibi kostüm tasarımı ve hikaye anlatımıdır.

Her şeyi inşa ettik. [Ben] bir stilist olarak yazıldığını biliyorum ve asla gücenmedim. Bazı insanlar, onlara birini veya diğerini çağırırsanız gerçekten gücenirler. Ama ne yaptığım ve kim olduğum konusunda katıyım. Bir şeyler satın aldığım zamanlar var ve bir şeyler inşa ettiğimiz zamanlar var; yerde oturduğum zamanlar oluyor, yapay elmaslar yapıyorum. Her şeyi geçmişimden alıyor. Her şeyi senin yapman gereken müzik videolarıyla başladım. Filmde, departmanlarınızda çeşitli şeyleri kapsayabilecek çeşitli insanlar ve [kostüm kiralamak veya inşa etmek için] gidebileceğiniz yerler var. Bunların hepsine karşı saftım. Biz sadece kendimiz yaptık. Birçoğunu, sadece istediğini yaptın ve anladın.

Sizce bu deneyimler sizi nasıl hazırlandı? Kostümlerin çoğunu üzerine özel olarak hazırladığın 'Açlık Oyunları: Ateşi Yakalamak' ve 'Mank' mı?

Bu şekilde başladığım için gerçekten minnettarım. Editörlük çalışmaları da böyledir. O kadar çok şapka ve başlık yapardım ki, çekimde yapmak istediklerimize uygun bir şey bulamadığım için. Moda tasarım okuluna gitmekle aynı şey - giysi yapımını biliyorum gibi. Erkek takım elbise yapabilir miyim? Hayır, kesinlikle yapamam. Sektörümde bunu yapabilen insanlara %100 minnettarım ve kostüm ekibinin bir parçası olan herkese övgüler yağdırıyorum çünkü tüm bu insanlara ihtiyacımız var. Bir şeylerin gerçekleşmesi için büyük bir köy gerekir.

Tüm geçmiş deneyimlerim gerçekten [işimi] etkiliyor. 'Ateşi Yakalamak'ta olduğu gibi - çok fazla editoryal ve ünlü giydirme yapıyor, bize gerçekten yardımcı olan çok sayıda showroom ve tasarımcıyla bağlantı kurdum. İnanması zor ama bütçemiz son derece kısıtlıydı ve çok kısa bir hazırlık süremiz vardı çünkü yönetmenler çok geç değişti ve oyuncu kadrosunu geç aldık. Bu, benim gibi insanlarla gerçekten harika ilişkilere sahip olmama gerçekten yardımcı oldu. Alexander McQueen, Juun. J ve iris van Herpen, ve onlardan gerçekten bu iyilikleri istemek - onlara yalvarmak - için. Bir film için inanılmaz olan bu kadar insanın bize nezaketle kıyafet ödünç vermesine çok minnettardım.

Bana gerçekten yardımcı olan farklı türde projeler yapmak ve farklı onlarca yıllık modayı incelemek. 'Mank.' İnşaata geri dönersek, [ekranda] neyin iyi okunacağına ve bunlarda hangi kumaşların kullanıldığına dair dönemler.

Kostüm tasarımı ve moda elbette iki farklı kategori ve kariyerdir, ancak aynı zamanda hikaye anlatımı için bir Venn şeması örtüşür. Bu senin uzmanlık alanlarından biri. Bir proje için uygun olduğunda her ikisini de birleştirme yaklaşımınız nedir?

'Catching Fire' için, eğer McQueen bize ödünç verecek kadar güzel olsaydı, Effie Trinket [Elizabeth Banks tarafından oynanan, markayı giyecekti]. O eve gerçekten çok saygı duyuyorum ve o kral kelebek elbise orada - ve gerçekten flora ve faunadan ilham alıyorum - içinde yaşadıkları dünya için anlamlıydı. Mesela, tüm bu kelebeklere sahip olma lüksünüz var. Zamansız bir yaratıktır. 'Dragon' ile birlikte çalıştım Belstaff ile Lisbeth Salander için parçalar yap. Bunun için gerçekten minnettardım çünkü bizim için katlarını yaptılar - bize verdikleri veya toptan satın aldığımız ve yaşlanabileceğimiz ürünler. Sadece senaryo ve hikaye için mantıklı geldiğinde uygulamaya çalıştım.

Fincher'ın 'Ejderha Dövmeli Kız' filmi, 2011'de ilk uzun metrajlı filminizi çekmenin önemli bir yoluydu. Hangi öğrenme eğrileri ve zorluklarla karşılaştınız?

Bu benim için çok büyüktü. O zaman çıldırmadım ama çıldırmış olmam gerekirdi. Sevinçten korkmuyordum, çünkü içten içe patlıyordum. Aslında bir veya iki yıl önce ofisimi temizlemiştim - çok kalem ve kağıt insanıyım - ve ben bu çok eski takvimi buldum ve bir kenarda "büyük, büyük, harika projeler geliyor" yazmıştım. benim için. Fincher'dan benim için gelen iyi bir telefon.' Onunla reklam yaptığım için ve reklamlar sırasında, diğer [kostüm tasarımcıları] ile filmler yapmıştım ve 'Ah gerçekten, gerçekten onun filmlerinden birini yapmak istiyorum' diye düşündüm. filmler. Bu filmi çok seviyorum ve ona gerçekten hayranım.' Aklımı başımdan aldı, bilirsin, gerçekten bunu oraya koymak.

'Dragon' için, [Fincher] ve [yapımcı] Ceán Chaffin'in bana inandıkları ve bende sıkı çalışmayı gördükleri için her zaman minnettar olacağımı söylemeliyim. Benim için harika olan şeyin bir kısmı, belirli seviyelerde rolümün ne olduğu ve beklentim hakkında hiçbir fikrim olmamasıydı. Neredeyse her şeyi yaptık ve hepsini İsveç'te çektik. ABD veya Kanada'daki ekibimizden çok farklı bir ekiple çalıştık. Yine, her şeyi birlikte yaptık - eskitme yaptım, biraz dikiş diktim, sahne malzemelerine yardım ettim, dövmeleri uyguladım. Bu aileyi yeni kurduk ve birbirimize yardım ettik.

Geriye dönüp baktığımda, 'Aman Tanrım, bu sadece bir dahi ve film endüstrisinde bir güç olan David Fincher ve sonra Daniel Craig [Mikael Blomkvist'i oynayan] ve sonra ben varım. Buraya nasıl geldim?' Bu sıkı çalışma ve azim ve sonra sadece bir fırsat elde etme meselesi. Bu yüzden insanları yetiştirmeye ve yeni insanları terfi ettirmeye çalışıyorum. İnsanlara hazır olduklarında bu fırsatı sunmalısınız. David bunu bende gördü.

Fincher ile on yıldır çalışıyorsunuz. Bir yönetmenle devam eden bir işbirliği yaratmanın anahtarı nedir?

Birçok ortak noktanız olmalı. Ayrıca odayı okumak, dinlemek ve özümsemek konusunda da iyi bir insan olmalısınız. Dave ile söyleyebilirim, çünkü şu anda özellikle bundan bahsediyoruz, elinizden gelenin en iyisini yapmak zorundasınız. Her gün A-oyununuzu getirmelisiniz. Bu meydan okumayı seviyorum. Ben asla barışmam. Yani, savaşlarımı %100 seçip seçebilirim. Senaryolardaki en önemli şeylerin ne olduğunu durumu değerlendirmeli ve tüm işinizin farkına varmak yönetmenin o ekranda istediği her şeyi zamanında ve sahip olduğunuz yetenekle - ve onu en iyi şekilde yapmak şey.

Geçenlerde biri bana mükemmeliyetçi olduğumu söyledi ve ben de 'Aman tanrım, hayır. Çünkü mükemmeliyetçi olsaydım işimi daha iyi yapardım.' 'Mükemmeliyetçinin tanımı bu' gibiler. Ben, 'Evet, ben değilim, çünkü David'in mükemmeliyetçi' ve 'Tamam, sadece dur' derler.

Ancak uzun vadeli bir işbirliğiyle, bunun çok fazla alınıp verildiğini ve çok fazla dinlemenin olduğunu düşünüyorum. Oyunda %100 ego sahibi olamazsınız. Bunu kesinlikle bir kenara koymalısın. Fikrinize sahip olabilirsiniz ve istediğiniz şeye dair inançlarınıza ve arzularınıza sahip olabilirsiniz - ve ben çok istekliyim ve istediğim şey için zorlayacağım. 'Bunu beğendim' ve 'İşte bu yüzden bunun bu karakter için işe yaradığını hissediyorum' diyeceğim. Ama başkalarıyla gerçekten iyi çalışıyorum. Oyuncuları seviyorum. Ne istediklerini, motivasyonlarının ne olduğunu, bu karaktere nasıl baktıklarını duymayı seviyorum. Aynı zamanda Dave veya Francis Lawrence ve ['Westworld'ün ortak yaratıcısı] Jonathan Nolan ile oturup 'Bana ne gördüğünü söyle' diyor. Ve bunu birbirimizle yapıyoruz. Dave ona tonlarca şey getirmeme izin veriyor. O asla boğucu değil. Gerçekten harika bir işbirliği yapan şey, yaratıcılığa karşılıklı saygı gösterilmesidir.

'Mank' dahil olmak üzere her zaman farklı türde projelerle kendinizi zorluyorsunuz. 30'lu ve 40'lı yıllarda geçen ve siyah beyaz çekilmiş. O filmde karşılaştığınız en büyük zorluk neydi?

Eh, en zorlayıcı kısım kesinlikle siyah beyazdı. Birkaç kişi bunu bana, 'Ah, umarım bu siyah beyaz olduğu için ihtiyacınız olan tüm kostümleri bulmanızı veya oluşturmanızı kolaylaştırır. Her şeyi kullanabilirsin.' Ve bunun tamamen tersi. Muhteşem asistanım Corey Deist, kilit müşterim Joseph Cigliano ve ben birlikte kiralık evlere giderek ve kumaş alışverişi yaparak çok zaman geçirdik. iPhone'umda her şeyi düzenler ve üç farklı ayarda fotoğraf çekerdik. Bunu Dave ve Eric'e [Roth, yapımcı] gönderir ve 'Bu üçünden aydınlatma, renk ve ton olarak nereye yöneliyoruz? Böylece telefonumda bunu ayarlayabilirim.' Noir filtresi, nasıl ilerlediğimiz ve her şeyi çektiğimizdi. nedenini anladım Edith Başkanı her zaman taktığı gözlükleri takıyordu - çünkü bu, renklere bakarken her şeyi tonlu olarak siyah ve beyaz olarak görmesine yardımcı oldu. Bir noktada, 'Bu gözlükleri almak zorunda mıyım?!' dedim.

Bu, neyin kaybolduğunu, neyin çok fazla ortaya çıktığını ve kalıpların ihtiyacımız olan şey için nasıl çok meşgul olabileceğini gerçekten anlamamız için büyük bir araçtı. Ve umarım, siyah beyaz çekim yaptığımız için tüm detayları ve göze çekici gelen şeyleri ekranda ve monitörlerde tutmak. O halde, sette çıplak gözle gördüğünüz şey, oyuncular için de çekici olmalıdır - ve aynı zamanda biz ve Dave için - ve bir oda dolusu gerçekten cafcaflı, sarsıcı, devasa renkler. Sadece seni bu dünyadan alıyorlar.

Yeni projeniz 'Slumberland' hakkında çok fazla konuşamayacağınızı biliyorum ama önceki deneyimleriniz bu filme hazırlanmanıza nasıl yardımcı oldu?

Her projede, kumaş ve kaynaklar hakkında daha fazla şey öğreniyorum. Ofisimin her zaman çalışma odasına gerçekten yakın olmasını seviyorum çünkü her gün eskitme ve boyama yaptıkları arıza odasında çok zaman geçiriyorum. Benim için heyecan verici. Yapıları görmeyi ve sadece işbirliği yapmayı seviyorum.

Çağdaş, ama biraz tuhaf bir dünya. Gerçekten oyuncu olmaya başladım. Aile filmi olan filmleri yapma eğiliminde değilim - ve belirli bir nedenden dolayı değil, sadece ya bana gelmeyenler ya da birlikte çalıştığım yönetmenler bu tür filmler yapmamışlar. Geçenlerde bunun tüm ailemin görebileceği ilk proje olacağına dair bir şaka yaptım. Kan yok ve cinayet yok.

Bu filmde çok fazla renk ve desen var. Garip bir şekilde, 'Mank' sayesinde renk - veya renk eksikliği - ve desenlerin nasıl tercüme edilebileceği hakkında bir anlayış kazandım. Gerçekten çok fazla kullanmamak ve desenleri ve baskıları ayırma konusundaki 'Mank' deneyimlerimden çizim yapıyordum. oldukça sağlam bir dünya tutmak ve daha fazla nakış yapmaya çalışmak ve tüm bunları gerçekten ilginç bulmak desenler.

Kostüm tasarımcıları geleneksel olarak arka planın bir parçası olma eğilimindedir ve genel izleyiciler kameranın arkasında devam eden sanatın çok farkında olmayabilirler. Ama şimdi kostüm tasarımcılarının hakkını aldığını hissediyorum ve işe ve bunun genel hikaye anlatımında nasıl oynadığına daha fazla ilgi var. açık olduğunu biliyorum Instagram — işinizi ve hikaye anlatıcılığına katkınızı dünyaya nasıl tanıtıyorsunuz?

Gerçekten zor. İlk defa tanıtım yardımı alıyorum. 'Mank', üzerinde çalıştığım veya genel olarak projelendirdiğim ilk filmlerden biri ve [promosyondaki] tüm zanaatkarları gerçekten ama gerçekten kapsıyor. Bu harika bir duygu. Yani, kesinlikle bu yüzden bir film yapmıyoruz, ancak 'See'nin ilk sezonuyla [Apple TV+'da, bölümleri Lawrence tarafından yönetilen] gerçekten yürek parçalayıcı bir deneyim yaşadım. En çok gurur duyduğum kostümlerden bazıları. İnanılmaz şeyler yaptık. Çok fazla geri dönüştürülmüş ve yeniden tasarlanmış ürün kullandık ve bunu yapmak gerçekten tatmin ediciydi. Sadece geldi ve gitti ve üzerinde gerçekten herhangi bir pozlama yoktu. Sadece bununla uzlaşmak zorundasın. Eminim bir çoğumuz böyle hissediyoruz. Mesela, bir şey üzerinde çalışıyorsunuz ve ille de umduğunuz şekilde dünyaya yayılmıyor. Ama bu, o zamandaki amacınız, amacınız yaratmaktır. Sonucun ne olacağına bakmıyorsun. Bu yüzden, tanınsalar da tanınmasalar da şovlarda çalışmayı değiştirmezdim. Ama umarsınız, çünkü çok fazla insan buna katıldı.

Hevesli bir kostüm tasarımcısına, özellikle de modayla yakından ilgilenen birine ne tavsiye edersiniz?

Her şeyi öğrenin. Bütün bir ekiple iyi çalışabilmemin sebeplerinden biri, birinin işini yapıp yapamayacağımı anlamamdır. Yaptıklarının ne olduğu konusunda bir anlayışa sahibim. Şovdaki veya filmdeki her pozisyonla ilgilenirim. Çok soru sordum ve gözlemledim.

Kesinlikle, yapabiliyorsan ve yapabiliyorsan tasarım okuluna git. Bu büyük bir artı çünkü inşaat ve dökümü öğrenebilirsiniz. Ben desen yapmıyorum ama yeterince drapaj yapabiliyorum ki birçok tasarımımı yapabiliyorum. Bir giysi yapmak için gerekenleri öğrenmek ve bilmektir.

Ayrıca tarihi bil. Her on yılda bir moda ve inşaat üzerine bir sürü kitap alın ve kumaşlar hakkında bilgi edinin. Ben çok okuyorum. Moda üzerine bir sürü fotoğraf kitabım ve kitabım, giysiler ve tarih üzerine kitaplarım var. Sürekli yeni kumaşlar araştırıyorum. Az önce deniz yosunundan yapılmış bu kumaşları buldum ve mantarlar, ki bu şaşırtıcı ve parlak. Sadece dünyayı merak et.

Her zaman modaya bakın ve yeni tasarımcılar arayın. Bu sadece kazanabileceğiniz tüm bilgileri kazanmaktır. Size akıl hocalığı yapacak birini bulmaya çalışın. Beğendiğiniz bir kostüm tasarımcısı bulun ve çalışmalarının gövdesini inceleyin.

Bir stajyer veya asistanda aradığınız nitelikler ve deneyimler nelerdir?

Güzel olmalısın. Başkalarıyla iyi oynamak zorundasın. Ego ile gelemezsin. Gururla ve kim olduğunla gelmelisin. Fikriniz olabilir, ancak bir ekip olarak iyi çalışın. Öğrenmeye istekli olun. Tutkulu olmalısın. Her gün orada olmayı istemek zorundasın. Keşfetmek istemek zorundasın. Koştuğumuzda ve [kostüm seçenekleri ve ben 'hayır' diyorum] çekerken bana bir şeyler göstermekten ve benzeri şeylerden korkmamalısın - çünkü bir şeyler çekmek, gözden geçirmek ve 'Tamam, bunlar çalışmıyor ve işte nedeni' veya 'bunlar harika ve işte nedeni' demek. Çünkü evetlerin ve hayırların ardındaki 'neden'i asla bulamazsan, anlamazsın. öğrenmek. Özellikle benimle ilk kez çalışıyorsanız, 'neden'i incelemelisiniz.

Yaptığımız işi sevmek zorundasın çünkü çalışma saatlerimiz uzun ve bu tuhaf bir iş. Bir yerden bir yere taşınıyoruz ve her zaman yeni aile üyeleriyle tanışıyoruz. Akışla nasıl gideceğinizi ve aynı zamanda zeminde nasıl duracağınızı bilmelisiniz.

Bu röportaj netlik için düzenlenmiş ve kısaltılmıştır.

En son moda endüstrisi haberlerini asla kaçırmayın. Fashionista günlük bültenine kaydolun.