'Emma'da Düşsel, Renkli ve Dönemsel-Otantik Stilde Sonbahar de Wilde

Uyarı: Aşağıdaki 'Emma' için hafif spoiler. Ama hadi, en azından gördün'bilgisiz,' sağ?

Konfeksiyon pansuman, gösterişli kollar, yüksek boyunlar ve yanık turuncu tonlar: "Emma"nın en son uyarlaması, çok sayıda rüya gibi, ayrıntılı ve doygun renklere sahip kostümler içeriyor. Sonbahar 2020 pistlerinden koparıldı. (Filmin göz alıcı arka planının pek çok iç tasarım Pinterest panosuna ilham vereceğinden bahsetmiyorum bile.) Ama yönetmenin nasıl olduğu gibi. Sonbahar de WildeJane Austen romanının vizyonu orijinal kaynak materyale sadık kalıyor, moda da kurulduğu Regency dönemine tamamen özgün kalıyor. (Rağmen, Anya Taylor-Joy muhtemelen Emma'nın eterik kabarık kollu, dantelli elbiselerinden birini doğrudan ekrandan ve kırmızı halının üzerine giyebilirdi.)

İlk defa uzun metrajlı film yönetmeni olan ve kendi karakteriyle dublörlük yapan bir yönetmenin kariyeri boyunca tutarlı bir moda akışı vardır. farklı bir tarz: kişiye özel pantolon silüetleri, sıra dışı bir şapka oyunu ve kullanışlı bir şekilde bir araya gelen eski bir Viktorya dönemi bastonu.

gizler atış boyutunda bir şişe ve şık gözlükler. "Emma"dan önce de Wilde, belgeseller ve müzik videoları yönetmenliği ve ayrıca müzisyenler (ve stil ikonları) için kapak resimleri çekme konusunda etkileyici bir özgeçmiş hazırladı. Floransa + Makine, Jenny Lewis, Beyaz Çizgiler, Raconteurs ve fiona elma. Prestijli moda fotoğrafçılığı ve video portföyü 2015'i içeriyor. beş bölümlük video serisi için Prada ve Rodarte'den Kate ve Laura Mulleavy ile devam eden bir işbirliği.

"NS Rodarte kızlar böyle hikaye anlatıcılarıdır. Sadece 'Bu güzel bir elbise' değil," diyor markanın rüya gibi elbiselerini fotoğraflayan de Wilde. Sonbahar 2018 seyir kitabı başrol Tessa Thompson, Kim Gordon ve Kirsten Dunst ve bebeğinin yumruğu. "Moda, rock 'n' roll fotoğrafçılığımda bu karakterin kelimeler olmadan ne olduğunu görsel olarak belirlemeye çalışırken büyük bir araçtı."
İlk yönetmenlik denemesi için de Wilde, kusursuz bir görsel hikaye anlatımı yaratmak için yakın ve sinerjik bir ekip kurdu. Aralarında yapım tasarımcısı Kave Quinn, saç ve makyaj tasarımcısı Marese Langan ve Oscar ödüllü kostüm tasarımcısı vardı. Alexandra Byrne. Grup birlikte düşünceli bir şekilde bir dizi karakter ve hikaye geliştiren renk paleti planladı: gür pasteller, zengin marigoldlar, koyu portakallar, pembe pembeler ve ilk zamanlarda moda olan inky blues 1800'ler.

"Regency döneminin gerçekten ne kadar renkli olduğu beni gerçekten heyecanlandırdı. Renk, zenginliğinizi ve sınıf derecenizi gösterme şeklinizdi," diye açıklıyor ekibi canlı tonlara heyecanla eğilmeye teşvik eden de Wilde. "Yükseltilmiş bir dünya gibi hissettiriyor, ancak tarihsel doğruluğa dayanıyor."

Film, bilgisiz çöpçatanlık çabaları kibar, taşralı Highbury topluluğunu alt üst eden ayrıcalıklı ve güzel Emma'nın hayatında bir yılı kapsıyor. Böylece, döneme uygun "renk çarkları" ve ayırt edici çiçek motifleri, kahramanın, arkadaşlarının ve ailesinin de Wilde'ın dört mevsimlik formatı boyunca geçiş yapmasına yardımcı olur. De Wilde, "Kostümleri hiç bitmeyen bir gardırop gibi hissettiriyor" diyor. "Sınıf sisteminde sosyal olarak biraz daha yüksek olmasına rağmen [komşu ve aşk ilişkisi] Bay Knightley'den daha fazla parası var. Öyleyse neden bir sürü kıyafeti olmasın ki? Bu, izleyiciye Kraliçe Arı olduğunu bildirmenin iyi bir görsel yoluydu. Kasabanın en zengin kızı."

Emma, ​​mali kaynaklarıyla (ve tuhafiyede geçirdiği bol zamanıyla) şaşırtıcı olmayan bir şekilde, stilin zirvesindeki üst üste dizilmiş bir gardıropla övünüyor, bu da onun son trendler. Byrne, üretim notlarında "Kadın modası dergilerde yeni yayınlanmaya başlamıştı ve Emma bu bilgiyi toplardı" diye açıklıyor. "Zengin ve kendini beğenmiş biri ve kendi dikiş hızına ve yeteneğine güvenmek yerine bir terzisi var. Sonuç olarak, her sezon için geniş bir gardırobuna sahip."

Araştırma için ekip ziyaret etti Sir John Soane'nin Müzesi Regency döneminin mimarisi, sanatı ve iç mekanları hakkında bilgi edinmek için Londra'da. Tüm kostümleri özel olarak tasarlayan Byrne, aynı zamanda "haftaları" dönemin tam yapısını incelemeye adadı. giyim - "kumaşların ağırlığı, evde dikiş teknikleri ve önceki elbiselerin en son gelişmeleri karşılayacak uyarlamaları moda."

Ekipler, her sahneye özgü atmosferi, ruh halini ve diyaloğu geliştirmek için boya ve duvar kağıdı örneklerini ilgili giysi kumaşlarıyla titizlikle renk testinden geçirdi. De Wilde, "Bu ahenk varmış gibi hissedilene veya odadaki renk nedeniyle birisinin gerçekten öne çıkabileceği veya küstah ve sinir bozucu görünebileceği hissedilene kadar her şeyi seçtik" diye açıklıyor. Ayrıca Byrne'a göre, "Emma'yı ya çevresiyle barışık ya da onunla çelişen, gitgide daha az derecelerde yapmak" için Byrne ve Quinn ile işbirliği yaptı.

Langan'ın saç ve makyajı da havayı yaratmada ayrılmaz bir rol oynuyor. De Wilde, "Emma'nın buklelerinin bir hikayesi var" diye açıklıyor. "Marese çok parlak ve ben 90'ların tarzı düğün tipi bukleler gibi gevşek bukleler değil, döneme uygun gerçekten sıkı bukleler istedim. Bukleleri küçük bir oyuncak bebek gibi: sıkıca sarılmış ve mükemmel bir şekilde yerinde. Hikaye geliştikçe Emma çözülüyor, bu yüzden bukleleri biraz daha kabarık. Belki o sabah o kadar çok alamadı, bu yüzden geri çekildiler. Saçları daha dağınık hale geliyor ve biraz daha kadınsı ve biraz daha şehvetli oluyor." 

Film, büyük ölçüde Emma'nın çöpçatanlık hedefleri sayesinde, biraz mizah ve fiziksel komedi içeriyor: daha düşük sosyal boylu geniş gözlü BFF, Harriet (mia gotik) ve ateşli ama-douche-y papaz, Bay Elton (Josh O'Connor aka Prens Charles " üçüncü sezonunda "Taç"). Uygun bir şekilde, Byrne ve de Wilde, o zamanın moda çizgi filmlerinden ve karikatürlerinden kostüm ilhamı aldı.

"Tüm bu moda seçimlerini büyüleyen moda illüstrasyonlarına tarihsel olarak bakmak her zaman eğlencelidir, ancak bununla dalga geçen insanları bulmak da gerçekten iyi bir fikirdir. Böylece gerçekten harika bir denge yakaladık" diyor de Wilde. "Moda çok saçma olabilir - ve moda hakkında bunu seviyorum - ve özellikle onu giyen kişi ne kadar gülünç olduğunun farkında görünmüyorsa onu seviyorum."

İlgili Makaleler:
Rodarte'nin Rüya gibi, Yıldızlarla Dolu Sonbahar 2018 Lookbook'unu görün
'Damızlık Kızın Öyküsü'ndeki Kostümler Distopik Bir Geleceği Nasıl Gerçek Görünüyor?
Mona Bir Moda Derecesini Nasıl 'Clueless' Gibi İkonik Filmler Tasarlayan Bir Kariyer Kostümüne Dönüştürebilir?

Yönetmen, Bay Elton'ı bir hazırlık girişiminde Harriet'in bir portresini çizmeye ikna ettiğinde, Byrne'ın Emma için neredeyse bilinçaltı ve "dahi" tasarımına işaret ediyor. Harriet, muhtemelen arkadaşının sınırsız dolabından ödünç aldığı bir elbisenin üzerine altın rengi kadife büstiyer tarzı bir silüet giyerken, Emma istemeden - belki? - yüksek fırfır yakalı neredeyse şeffaf korsajıyla Bay Elton'ın dikkatini dağıtıyor (üstte).

"Bunu giyiyor saçma göğüsleri neredeyse tamamen açıkta olan yaka," diyor de Wilde. "Söylentilere göre Emma'nın odak noktası Elton'ı Harriet'e çekmek ama o gerçekten cüretkar, heyecan verici bir kıyafet giyiyor. Josh O'Connor'a 'Bütün bu sahneyi onun t*t'lerine bakmamaya çalışıyormuş gibi oynayın' dedim ve bu sadece bu küçük ayrıntı katmanını ekledi."

Emma tarafından aşağılayıcı bir şekilde reddedildikten ve kısa bir aradan sonra Bay Elton, bougie Mrs. ile yeni evli Highbury'ye döner. Elton (yukarıda Tanya Reynolds). Heykelsi saç stilleri de dahil olmak üzere, tavrı kadar tarzı da nefis bir şekilde yapışkan. Olumsuz onun meslektaşı için bir saygı kehribar Amy Heckerling'in 1995 tarihli çağdaş "Emma" uyarlamasından, "bilgisiz."

"Aman tanrım," diye gülüyor de Wilde. "Bu gerçek döneminden. Bu gerçek saç modelleri, bulduğumuz moda illüstrasyonlarından geliyor. Abartıyormuşum gibi görünen çok şey vardı, ama gerçekten oradaydı!"

Bu, 1800'lerin başlarının başka bir doğru tasvirine yol açar, bu da hayali bir distopya referansı olarak kolayca yanlış yorumlanabilir. gelecek: NS "Damızlık Kızın Öyküsü"- Harriet ve yatılı okul arkadaşlarının topluca giydiği kırmızı pelerinler ve at gözlüğü gibi şapkalar. De Wilde, "[Regency dönemi] kız öğrenciler bu tür bir bone ve pelerin giyerdi" diyor. çok yönlü ve pratik dış giyimin, Emma'nın zarif ısmarlamasının aksine özel dikim gerektirmeyeceği Kabanlar. "Harriet'in sınıf konumunun bir tanımlayıcısı."

"Ayrıca, temel olarak, eğer bu kızlar kendi sınıflarının içinde veya üstünde evlenmezlerse - ya da bir mürebbiye olarak iş bulamazlarsa - sıçarlar. Gelecekleri yok," diye devam ediyor yönetmen, benzer kıpkırmızı ile bağıntıya kafa yorarken Margaret Atwood'un 1985 tarihli romanında boyun eğdirilen kadınlara yönelik topluluklar, son olarak küçük ekran giyen Yengeç Ağacıkostümleri. "Yani [dernek] mantıklı. Paraleli gördüm ve bundan çekinmedim." 

Kırmızı şapkalı bir Harriet'in yatılı okul arkadaşlarıyla üniformalı olarak tanıtılması, aynı zamanda "kadın"ı da sembolize ediyor. De'ye göre, "şehirdeki en güçlü kız" Emma ile arkadaş olmayı seçerek kaçırdığı arkadaşlık" Wilde.

Zengin renklere sahip, özel dikim binici takımları, yapılandırılmış yakaları ve boyun süslemeleriyle erkekler, aynı zamanda, aristokrat erkeğinden Regency dönemi züppe modasına özgün bir görünüm sergiliyor. insanlar Bay Knightley'e (Johnny Flynn ve onun muhteşem koyun pirzolası favorileri) müsrif kalp hırsızı Frank Churchill'e (Callum Turner) Emma'nın aptal sadık babası Bay Woodhouse'a (Bill) yakın).

De Wilde, "Birçok moda illüstrasyonunda, tüm bu desenleri giyim ve renkte gördüm" diyor. "Bütün yeleklerde bu leziz çiçek desenleri ve [Knightley'nin] sarı binici ceketi var... Tarihsel olarak doğru olan bu detayları gerçekten öne çıkarmak ve her şeyin bir tabloya dönüşmesini sağlamak çok eğlenceli."

De Wilde, "Bunu erkek karakterlerle yapmak eğlenceliydi çünkü film yapımında erkekliğin ne olduğuna dair tuhaf bir saplantı var" diye ekliyor. Erkeklerin ve kadınların temelde aynı şeyi giymeleri benim için ilginçti. İkisi de dizlerinin üzerine çorap ve bu slip elbiseler giymişlerdi. Bay Knightley'in gömleği bükülmüş ve bacaklarına dolanmış çünkü henüz iç çamaşırı giymemişlerdi. Gömleği onun iç çamaşırıydı."

Emma'nın kayınbiraderi, komşusu ve sık sık akşam yemeği konuğu olan Bay Knightley'in ilk çıkışı zorlu bir tören içerir. uşağı tarafından günlük elbiselerinden - diz üstü çoraplarına kadar - ve yukarıda bahsedilen akşamına kadar soyunması takım elbise. Güzel kadife çiçeği, Woodhouse malikanesine giden yemyeşil ve geniş araziyi geçmek için arabasını önceden verdiği için özellikle parlak görünüyordu.

De Wilde, "Gerçekten o ve Emma'nın üzerinde aynı kıyafeti var, giyinmiş ya da soyunmamış" diyor. "İnsanlara erkeklik ve kadınlık tanımlarımızın biraz saçma olduğunu ve modanın her döneminde değiştiğini hatırlatıyoruz."

"Emma" şimdi seçkin sinemalarda gösteriliyor ve 6 Mart Cuma günü geniş bir şekilde açılacak.

En son moda endüstrisi haberlerini asla kaçırmayın. Fashionista günlük bültenine kaydolun.