Stilist Gabriella Karefa-Johnson, Prada Resort 2020 fuarında. Fotoğraf: Sean Zanni/Getty Images
Fashionista'da, endüstrinin daha iyiye doğru değiştiği tüm yolları ele alma konusunda tutkuluyuz. Bu nedenle moda ve güzellik alanında çalışmanın anlamını yeniden şekillendirmek için yorulmadan çalışan güçleri onurlandırmak istedik. Yeni yıllık serimizle, moda tutkunu beş, geçen yıl boyunca çalışmalarına hayran olduğumuz beş kişiyi vurgulayarak (tahmin ettiniz) tam da bunu yapacağız.
Moda şovlarında, çoğu katılımcının günün olaylarının bıkkın olduğunu, hatta zamanlarına bir dayatma varmış gibi davrandığı sık sık bir can sıkıntısı havası vardır. Şey, biraz sıkıcı olabilir.
Tanrıya şükür, Gabriella Karefa-Johnson için. Stilist, girdiği her odaya anında sahip çıkıyor, tanıdığı insanlara merhaba diyor, imzası olan, bulaşıcı gülüşüyle gülümsüyor ve şakalar yapıyor. Kendi gardıropu aydınlık ve güneşli; podyumdayken de kıyafetlerin hoşuna gidiyor. Model arkadaşlarını alkışlıyor. Ve sonra, gösteri sona erdiğinde, modada her zaman olması gereken neşeli bir duyguyu geride bırakarak tekrar gitti.
Bu mutluluk, Karefa-Johnson'ın aşağıdaki gibi yerlerdeki çalışmalarına da yansıyor: Garajmoda direktörü olarak görev yaptığı ve moda, efsanevi altında başladığı yer Ton Goodman. (Daha sonra daha fazlası.) "Black Cotillion" başyazısı için GarajSayı 16 en iyilerden biri olmaya devam ediyor - değilse NS en iyisi - tüm yıl boyunca gördüğümüz. Siyah kültürüne duyduğu derin takdir ile modanın büyüsüne olan sevgisini birleştirdi.
"NS Garaj, Dergimizin olması gerekeni yeniden yazmaya açık iki baş editöre sahip olduğum için gerçekten şanslıyım” diye açıklıyor. "Bu fırsattan aldığım şey, 'Tamam, moda dünyasının duyması gereken nedir? Ve bu boşlukları doldurabilecek ne söylemeliyim?' Baktığımız görüntüler açısından kim olduğum ve sektörümüzün nereye gittiğine bağlı olarak düşünüyorum. temsil benim için çok önemli hale geldi ve anladım ki sadece fotoğraflanmayan insan tipleri değil, belli hikayeler de değildi. söyleniyor."
İlgili Makaleler:
Lüks Modanın Büyük Beden Sorunu Var
Universal Standard, Rodarte ile İşbirliği Başlattı
Jason Rembert Nasıl Hollywood'un En Çok Düşündüren Stilistlerinden Biri Oldu?
Görüntü yoluyla hikaye anlatmanın gücü, Karefa-Johnson'ın özünde anladığı bir şeydir. küçük yaşlardan itibaren, Spice Girl olma hayalinin işe yaramayacağını anladığında dışarı. "Belki de iyi bir sesim olmadığını ve belki de müziği gerçekten umursamıyor olduğumu fark ettim, sadece cazibesini sevdim" diyor gülerek. Bunun yerine, eski bir model olan büyükannesi ve teyzesi gibi kadınları izleyerek ve dini olarak Style.com'u okuyarak öğrendi. genç moda. Gözlerini moda ve giyim dünyasına açtı.
Sonra, "The Hills" döneminde reşit olan çoğumuz gibi Karefa-Johnson da staj yaparak moda alanında kariyer yapabileceğini fark etti. Showroom Seven'da, Karefa-Johnson'ı resmi olarak halkla ilişkiler yolundan ve birlikte harcanan zamandan uzaklaştıran feci bir görev vardı. Mil Soça NS WWDParis bürosunda, belki moda yazmanın da ona göre olmadığını öğrendi.
"İlk günüm Kadın Günlük Giyim ertesi gündü John Galliano La Perle'de sinir krizi geçirdi ve Joelle [Diderich] beni La Perle'ye gönderdi," diye açıklıyor. "Çocuklar, Fransızcam kötü, kim olduğumu anlayacaklar" dedim. Barda oturdum ve iyi Fransızca konuşamıyordum, bu yüzden yaygara yapıyordum ve o bunu biliyordu. Muhabir olmak için oradaydım ve bana bu uzun soluklu hikayeyi anlattı." Bu hikaye, ortaya çıktığı gibi, tamamen sahteydi ve bir Fransız likörü takma adı altında verildi. marka. "Yine moda haberleri, benim işim değil," diye alaycı bir şekilde bitiriyor.
Ancak Karefa-Johnson için neredeyse anında tıklayan bir şey, bir stajyerlikti. moda, onun gibi omuzları fırçaladığı yer Grace Coddington ve Anna Wintour.
“Kıçımı çalıştırdım” diye hatırlıyor. "Bütün bu harika çekimlere gitmem gerekti ve bir moda editörü olmayı sevdiğimi fark ettim; her iki dünyanın da en iyisiydi. Gerçekten analitik olmalısın, dünyada olup bitenlerle giyim arasında bağlantı kurmalısın, giyim üzerinden anlatılan hikayeler var ama bu hikayeler aynı zamanda insan olarak kim olduğumuza, insanların ne satın almak istediklerine ve bunu Amerika'daki herhangi bir okuyucuya nasıl tercüme ettiğimize de yansır. Dünya."
Orada kalmadı; altında çalıştı Joe Zee NS Elle, ünlü dünyasını deneyimlediği ve ardından harikalar diyarı's Julia Sarr Jamois, Karefa-Johnson'ın uygun bir şekilde "çok büyük majör" olarak tanımladığı kişi. Ancak bir dönüş moda hep aklının bir köşesindeydi. Bir arkadaş asistan olarak işini bıraktığında Hamish Bowles, o moda İncil'de ayağını kapıya sıkıca sokma şansına atladı. Stilist olmak istediğini bilmesine rağmen, ondan hala çok şey öğrenebileceğini düşündü. Sonunda kariyeri için dönüştürücü oldu. "Bence moda fotoğrafçılığı ve resimlerinin yalnızca kalbine ulaşabileceği bir bilim ve tarih var. gazetecilik ve Hamish gelene kadar her ikisini de yapabileceğinizi gerçekten anlamadım” dedi. açıklar.
Tek hıçkırık? O zaman, kültürde moda, Karefa-Johnson senin ya bir "moda kızı" ya da "özel bir kız" olduğunu açıklıyor - ve zamanı geldiğinde modaya geçiş yapmaya çalışmaktan çekindiğini hissetti. “O ortamda olması gereken şeye uyduğumu düşünmedim” diyor. "Ben paradan gelmiyorum. Zayıf değilim, beyaz değilim, tepeden tırnağa Celine giymiyorum. Ağrıyan bir başparmak gibi dışarı çıkacağım." (Neyse ki, kültürün artık orada tamamen farklı olduğunu ekliyor.)
Karefa-Johnson korkularını aştı ve bir noktaya indi. Ton Goodman'buhar; Goodman'a editör olmakla ilgili "tam anlamıyla her şeyi" öğrettiği için teşekkür ediyor. Ve sonunda o ayrılırken moda katılmak için yuva Garaj - Goodman düzeyinde ortak moda editörü ve stilist olarak pozisyonu arasında herhangi bir adım görmedi ve kendi başına deneme zamanının geldiğini hissetti - hala Goodman'dan öğrendiği şeyleri işine uyguluyor bugün.
"Bu kadar şaşırtıcı olan şey, [Goodman]'ın kelimenin tam anlamıyla var olmayan bir görsel kelime hazinesi icat etmesi; kesinlikle modern Americana'nın sesini icat etti. Bilirsiniz, Tonne Goodman'ın yayılmasını gördüğünüzde, Amerikalı kadınların nasıl giyindiği hakkında düşündüklerimizin en net, en temiz versiyonu olacak," diye açıklıyor Karefa-Johnson. "Sizin için tanımlanabilir ama aynı zamanda bir dil için konuşan bir dil oluşturmak için cephaneliğinizdeki araçları kullanma hakkında her şeyi öğrendim. daha geniş bir grup insan ve bir fikri icat eden birinin temel araçlarına veya bir fikrin görsel iletişimine sahip fikir."
Karefa-Johnson, akıl hocasının çalışmalarından uzaklaşırken, daha önce görmezden gelinen diğer Amerikalı kadın gruplarının neye benzeyebileceğini ele almaya çalışıyor. var"Dünyaya Düşen Kovboy," onun için Batı eğilimini ele alıyor Garaj, ve ruhlu moda başyazı "Hazır Olun!" Moda hakkında bildiklerini temel alıyor ve gördüğü boşlukları dolduruyor, dergilerin neye benzeyebileceğinin manzarasını tam anlamıyla değiştiriyor.
"Marni'ye 3.000 dolar harcamak isteyen şişman, Siyah bir kadın olacaksa, muhtemelen dergimizin sayfalarında Marni'deki o kadını fotoğraflamalısınız" diyor. "Bazen bunun aldatıcı görünebileceğini ve kapsayıcı olmanın bir pazarlama taktiği varmış gibi görünebileceğini düşünüyorum. temsili, ama günün sonunda, samimi olsun ya da olmasın sektördeki herhangi bir değişiklik gibi hissediyorum, önemli."
Ancak bu tür çalışmaların zorlukları da yoktur. Karefa-Johnson'ın işaret ettiği gibi, lüks hala tek tip insan tarafından tanımlanır - ince, beyaz, düz. Stil verme yeteneğinde kendisini sınırlı hissettirir; Mümkün olduğu kadar farklı bir grup insanı sunmak isterken, aynı zamanda yetinmek de istemiyor. herkes podyumdan yeni çıkmışken, büyük beden bedenleri hızlı moda ve eski moda koymak hazır giyim.
“Görsel olarak orada olmasını istiyorsunuz, ancak fotoğrafını çektiğiniz kişinin pahasına olmamalı” diye açıklıyor. "Onlara uygun örnekleri bulamazsam, hangisinin daha önemli olduğu sorusu ortaya çıkıyor: Bu kişinin temsil edildiğinden emin olmak mı yoksa Onurlu ve güzel hissettiklerinden ve diğer tüm modellerin bir moda için fotoğraflanırken hissettiklerinden emin olun. dergi?"
Ayrıca, giriş engeli genellikle maliyet açısından engelleyici olduğunda, dahili personeli daha çeşitli hale getirmenin zorluklarını da biliyor. Büyük beden bir Siyah kadın olarak, bu toplulukları temsil etmenin belirli bir sorumluluğu olduğunun farkında. "İnsanların bilmesini istiyorum ki, eğer ben çalışıyorsam, kelimenin tam anlamıyla herkes çalışabilir, çünkü Siyah modası yoktu. Büyüdüğümde bakacağım editör - inanılmaz olan Andre [Leon Talley] vardı, ama bu bir şey değildi" dedi. diyor.
Ancak Karefa-Johnson, bu şeylerin kendisini tanımlamasını veya işini tanımlamasını istemiyor. O idi yakın zamanda CLM Ajansı tarafından imzalandı ve yakın zamanda yapılan bir çekim promosyonu gibi ticari işler almaya başladı Rodarte'nin boyut dahil Evrensel Standart ile işbirliği. Kendisi için Goodman'ınki kadar imzası olan bir görsel dil geliştirmek istiyor ve belki bir gün çizgide geri dönebileceğine dair bir umut var. moda Yeniden. Sonuç olarak, Karefa-Johnson yapmayı sevdiği şeyden bir kariyer yapmayı her şeyden çok istiyor.
"Fotoğraf çektiğimiz kişiler açısından bir çeşit değişim ajanı olmak istememin yanı sıra moda ve lüksü daha çeşitli bir kitleye nasıl ilettiğimiz, amaç o kadar yüce değil" diyor. basitçe. "Sadece aradığım diğer tüm moda editörlerinin yaptığı şeyi yapmak istiyorum, bu da iş yaratıyor. Şu an bununla gurur duyuyorum ama bu aynı zamanda uzun vadede baskı modasının tarihini de etkileyecek. yayın. Kanonda var olabilecek resimler yaratmak istiyorum ve kariyerimdeki bu anın, bu kanonu dönüştüren resimlerden olmasını istiyorum."
"Sadece yeterince tutarlı bir şekilde çalışmak ve yeterince dokunaklı resimler yaratmak istiyorum. Onlara kim bakıyorsa, moda editörü olmak isteyebiliyorsa, bunun tamamen mümkün olduğunu biliyor” dedi. bitirir.
Henüz kariyerinin başında olabilir ama Karefa-Johnson için gelecek parlak görünüyor. Moda endüstrisi, yolculuğa çıktığı için çok şanslı.
Önce en son moda endüstrisi haberlerini ister misiniz? Günlük bültenimize kaydolun.